如何让描写更有带入感和画面感

《如何让描写更有代入感和画面感》

【如何让文字更有渲染力和代入感？

这需要描写细节，细节展现画面感。

那如何描写细节？

如何展现画面感？

可以通过“通感”+“反差”的方式实现。】

【通感，就是通过触觉、听觉写视觉；

通过听觉写触觉；

通过视觉写触觉、听觉；

将五感打通，自由切换。】

【人是通过视、听、闻、嗅、触来收集信息的，五感描写会给人提供更多信息，让人更有代入感。】

例如：

【枯枝上西沉的落日，萧条得像一声叹息。】将视觉“看到”的“落日”表达成“一声叹息”。“叹息”是听觉，所以这是以听类视的通感类型。

福克纳《喧哗与骚动》中【我闻到那月亮的寒冷】，用嗅觉写触觉。

聂华苓《失去的金铃子》【突然一阵鸟叫，好像迸溅的火星，洒满了山野】，用视觉写听觉。

江南的句子：【暖炉中的栗炭爆起一个火星，男女缠绵声中，锦绣精致的公室中弥漫着一丝暖洋洋的春情。】

通过“爆”听到了火星声音。镜头拉远，画面+声音，颜色+体感。这里有视觉、有听觉，从而让人感觉到暖（触觉）。

细节描写的时候，不能平铺直叙，不是看到什么，就写什么。而是有选择、有层次、有反差。

例如，史铁生《我与地坛》这篇文章中，有一句特别精彩的描写：

【露水在草叶上滚动，聚集。压弯了草叶，轰然坠地。甩开万道金光。】

“轰然”就是声音的放大，然后是“甩开万道金光”，这是视觉上的放大。他怎么可能听到露水落地的声音，还能看到露水甩开的状貌呢？就是他观察锁定的对象，没有停留在这个露水上，他还向前推移，聚焦在了露水落地的声音和形状上了。所以在露水落地的那一刻，才会在他的感官世界里形成巨大的形象冲击。

（体悟：可以使用“放大镜”，将平时肉眼难见的事物“放大”，再细致描写“它”行动的全过程。）

再如江南描写战场的片段：

【老人淡淡地说。他猛地挥手震动全部琴弦，他弹琴的时候慢而悠扬，此时却是雷霆般的诸弦齐鸣。清厉的琴声在夜空中，仿佛刀子一样飞扬出去，不可思议的，他琴声所到，浓郁的雾气立刻变得稀薄起来，失神跪倒的军士们纷纷清醒过来，茫然地看着周围，握刀的人不约而同地感觉到刀柄上尽是湿漉漉的，披着棉甲的士兵则感觉到浑身甲胄黏在身上，沉重不堪，仿佛刚刚在一场微雨中行军。而沉闷的空气却变得清润，让人脑海里的混沌忽然消散，茫然地以为刚刚做了一场大梦。】

【弹琴的动作“慢而悠扬”和“雷霆般”的声音形成对比，形成反差。】

【作者描写声音，不只是听觉，还通过视觉“刀子一样”的琴声，又通过侧面描写烘托老人的琴声：军士们的感觉（视觉+听觉+触觉）烘托声音，而且描写具有层次感：刀柄+湿漉漉；甲胄+黏，沉重（体感）。这样，就能够让读者仿佛置身其中，有立体感和丰富感。】

（个人以为：这段描写，感官使用得太多了，反而使人有种目不暇接、抓不到重点的感觉。简化一些比较好。）