【insight】加入达芬奇17.4 的 ACES 1.3

今年早些时候的5月初，ACES 官方发布了 ACES 1.3版本，在等待了 5 个月之后我们在达芬奇 17.4 中终于看到了 ACES 1.3 的正式入驻。

作为一个“小”更新，1.3 版相对于上一版本并没有改变 RRT，因此不必担心现有的工作内容迁移到 1.3 版之后，“画面颜色又变了”。想必大家都注意到了这一版本多了一个色域压缩 Gamut Compression 的操作。

作为一个此前一直令大家比较困扰的一个问题，超色域（Out of Gamut - OOG）这一特性 / 现象 / 结果，直接导致画面细节 / 层次丢失，更甚者完全令画面内容难以直视。尤其是现在大家常常使用 LED 灯光，更是加剧了这一问题。

那么在此前，ACES成立了一个小组（Gamut Mapping Working Group）来探讨与研究如何制定一个合理、易于实施、更万能的一个方案，来帮助大家解决从现场拍摄到视效制作到最终调色，OOG带给我们的困扰。代替了此前大家可能已经了解到的 BlueLightArtifactFix LMT 。

此处我们看到的这个色域压缩，在考虑到现场监看、机内调用、数据传递、VFX Pull、视效提报、调色创作，等方面之后，设计了两个不同的可选方案，用于不同的制作环节。

二者之间的区别非常简单，说人话就是可调与不可调，动态与静态。

静态的好处非常明显，在很多时候我们不需要加入额外的人工干预的环节时，例如现场/VFX临时的监看，我们可以直接应用该压缩方法，即可得到一个基本满意的结果。并且，作为一个固定的操作，我们在沟通上，只需要传达，【用了/没用】，即可；而非一套复杂的参数，甚至一套文件，来帮助下游环节复现这一操作的结果。以及，如果可能的话我们可以很简单地进行逆向变换来还原已经应用了该变换的文件实体（Bake啦）。

动态的好处更多的就体现在了调色环节中：我们有了可操作的空间。这里我们仔细看看具体的参数：

参数分为了 【黄 / 品 / 青 & 极限 / 阈值 + 强度】

其中阈值部分相对于旧的整体调整的方法，保护了低饱和区域，或者说不需要进行压缩的区域。这也更符合我们的直觉，“我只调整了那些危险的区域”。其余的【极限/强度】值则用于控制压缩的幅度，尤其是画面色彩可能比较夸张的情况下。

当然具体的效果取决于各位调色师自己的判断，把它作为一种【调色工具】也是值得肯定的。

当然如果单纯地站在调色的角度来看待，可能还不够完美。例如在【黄 / 品 / 青】三个方向的比例不太均匀的时候会有色相的偏移，如果只是想严格地调整一个非常敏感的区域，例如【保护特定 / 产品 / 固有色】，此时也有一些更多思路可供选择。

关于ACES 1.3其余的新特性，在达芬奇中我们可以看到的还有新增的针对Sony Venice 的CSC，加上此前加入的一些 CSC，对于严格遵守 ACES 体系进行制作的流程而言也是多了一些对SR色彩空间进行转换的能力（自带的 Color Space Transform 已经好用很多年了不是），用于例如 CDL 的工作空间。

以及 ACES 官网提到有对 AMF 的微调，当然 AMF 的变化更多的是文件标准的调整，对我们用户而言感知甚微。