格雷姆•墨菲（Graeme Murphy）编导的《罗密欧与朱丽叶》(Romeo and Juliet)版本

2011年9月13日，格雷姆•墨菲为澳大利亚芭蕾舞团编导上演了《罗密欧与朱丽叶》，由杰拉德•曼尼翁（Gerard Manion）设计布景和日本时装设计师五十川明（Akira Isogawa）设计服装；马德琳•伊斯特（Madeleine Eastoe）饰演朱丽叶；凯文•杰克逊（Kevin Jackson）饰演罗密欧/；丹尼尔•高迪耶洛（Daniel Gaudiello）饰演梅库蒂奥；安德鲁•基利安（Andrew Killian）饰演蒂巴尔特；雅各布•索弗（Jacob Sofer）饰演本沃利奥；本戴维斯（Ben Davis）饰演帕里斯；达米安•韦尔奇（Damien Welch）饰演卡普莱特勋爵；艾米•哈里斯（Amy Harris）饰演卡普莱特夫人；保罗•艾达萨克（Paul Idaszak）饰演蒙塔古勋爵；爱丽丝•托普（Alice Topp）饰演蒙塔古夫人；亚当•布尔（Adam Bull）饰演黑暗王子；特里斯坦•梅沙盖（Tristan Message）饰演和平王子；伊丽莎白•希尔（Elizabeth Hill）饰演奶妈和贾里德•马登（Jarryd Madden）饰演劳伦斯。

格雷姆•墨菲（Graeme Murphy）是澳大利亚最著名的编舞，为澳大利亚芭蕾舞团创作了新版本《罗密欧与朱丽叶》，芭蕾舞团给了他很大的自由和预算。时装设计师五十川明被聘请为每个角色设计服装，并为每个角色准备了许多奢华而精致的服装。布景也非常壮观，是三维可攀爬的，精致而细致。墨菲说：“这个永恒的故事实际上是所有时代的故事。爱改变了一切，打开了一扇门，揭示了一个不同的世界，在这个世界中，时间可以弯曲，可以延伸，风景显得既熟悉又陌生。”但我们认为莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》在很大程度上属于意大利文艺复兴时期。它描绘了一种完美的生活艺术，仍在进行中的青年人类。他们的血液流淌着温暖，他们过着紧张的生活，不会被生活所压迫，也不会压抑任激热情，好奇心或欲望。最后，罗密欧与朱丽叶的热血至少足以消除他们父母的仇恨，并使他们和解。

墨菲的永恒，无空间的故事从一个场景跳到另一个时代，从一个大陆跳到另一个大陆，从一个文化跳到另一个文化跳跃，有时在一个场景中融合了时间和文化。但是这些故意的不一致似乎是随机产生的，并且文化风格是刻板印象，所以除非装饰艺术也经历了不连续的风格变化（有时是古典的变化），否则在装饰的飞跃和舞者的表达之间我们没有得到任何深深的联系。有时是“当代的”，一些舞者的独奏在表达上是分段和不连续的。这种效果就像一首混合着各种隐喻或误用的诗歌，既不和谐又可笑，而芭蕾舞剧从来没有为我们创造出一个自己的引人入胜的世界。墨菲的风格试图利用舞者的整个身体和各个层面，从地板上拖动到高高地升起。尝试将想象力扩大到整个身体可能的全部运动范围是值得赞扬和有趣的，但是墨菲似乎想无论是否需要让音乐充满动作。芭蕾的每个动作都必须满足一些需求，即使当时芭蕾角色只是在以神秘的方式“工作”。墨菲的编舞在这里似乎更像让芭蕾相当于音乐中一种任意完全序列主义的作品，涵盖所有的可能性和实现这些强加的规则，但如果没有总体形式，就芭蕾的编舞语言而言，这种形式将当下的舞蹈人物的性格在音乐和戏剧表现了出来。其结果也是非常快速的移动，但在身体上通常看起来很笨拙，因此舞蹈很难跳，，几乎没有机会表演。这也破坏了戏剧的节奏和表演的时机，因为每个场景的角色都必须匆忙完成动作。

这部作品的奢侈和浪费只会妨碍这出戏的发展。而不是神奇的创造一个可信的世界与真实的人物在真实的恋情，而是说 “看着我，” 而且恋人的角色不够深，难以令人信服甚至讨人喜欢，他们最终沦为计算机游戏世界环境中闪闪发光浅薄的人物在迅速滚动。所有这些都有数字视频投影，有时动画效果非常笨拙，以至于不能很好地融合在一起。

芭蕾舞以短暂的序幕开始:：罗密欧和朱丽叶站在一起，在一个巴洛克风格白色半翻盖贝壳一样的罩子内，背衬是有桔黄色灯光加上奇怪的紫蓝色顶灯照亮，当俩人正在热吻时，黑暗王子突然到期来将俩人分开，预示着俩人将会以悲剧结局。在第一个场景中，我们看到的场景让人想起一座中世纪欧洲的城堡，城墙上开着拱门，沮丧的市民和市场卖家躺在地上或靠在墙上。然后，凯普莱特家族的人穿着中世纪风格的服装，男人穿着盔甲，女人穿着色彩鲜艳修身剪裁的拖地长袍，她们轻快地跳着舞。蒙太古家族的人随后进入，但他们的服饰更接近幕府”时期的日本，同样男人穿着甲，但在这里被紧紧束缚着带翅肩的竹制盔甲。他们立即开始战斗，从蒙太古夫人和凯普莱特夫人开始——看起来这些女人并不是无辜的，甚至可能是这场战斗的主要煽动者。他们互相怒斥，好像有什么东西要证明似的。男人们都拿着剑，而女人们则赤手空拳，弯着胳膊和身体靠近，扭曲着身体，手掌朝外，做出一个模糊的粗鲁手势——在古典芭蕾中，展示手掌被认为是粗鲁的，是要避免的。他们以一种守望的方式那样互相抓拉，但太过程式化，没有表现出真正的邪恶或令人不安。大约有六对左右的男人在击剑，齐声交头接耳，互相攻击。击剑格斗很有节制，很正式，使打斗看起来很假。他们分开了，凯普莱特和蒙太古全副武装身穿重盔甲拿着硕大剑慢慢地在战斗，两人伴随着铁砧的丁当声，很不幸地与音乐碰撞在一起。背景中的舞者，一些陷入困境的市民的形态更为成功，给人以强烈的混乱和暴力感，但是当填充的假人开始从城墙的二层跌落时并被卡住，破坏了场景效果。场景以舞台为中心的佩蒂帕风格金字塔形式结尾，并以“和平王子”代替维罗纳亲王（全身为白色），结束了这场争。 “黑暗王子”也在附近出现了，穿着黑色西装他就像的吸血鬼，高领竖在耳朵上方，眼睛一片空白，有点像典型的哥特式或奇幻风格，太可怕或令人毛骨悚然。

这部芭蕾舞剧按照主要场景的顺序进行，但是一些细节被省略了，角色看起来也没有那么深刻。有一幕是在朱丽叶的卧室里，她的奶妈拿着她的舞会礼服，用手戳她，然后排练她对男孩子们行屈膝礼。这个房间里有一面涂有条纹的灰紫相间的长墙，除了一张床和通向阳台的窗户外，墙是空白的。墙的上方是哥特式的拱门，床头上方是画的粉红色花朵。她父母把她介绍给帕里斯（但他的“超人”马甲装让人费解）。墨菲给帕里斯的舞蹈设计相当古典，舞蹈极富表现力和趣味性，具有很高的高贵和优雅，但他也对剧中的角色有更深的兴趣；一个成熟而有个性的男人。在这方面，他比罗密欧这个角色更有趣。在第一幕中，朱丽叶有很多独舞，尤其是在卧室场景的炫示部舞中的独舞。

当场景变成舞厅时，一堵黑墙倒下了，庄严的凯普莱特客人走过，他们穿着精致的，几乎像雕塑一样的服装，让人想起第一个场景的盔甲。罗密欧，茂丘西奥和班伏里奥像小伙子一样开着玩笑跑来跑去。当黑墙升起，翡翠绿、紫色梦幻的舞厅展现。即使光线微弱并且有雾气笼罩舞台，并熟练地进行绘画，建造和组装，布景也具有非常清晰的细节，但是设计的整体效果，特别是在混合了中世纪精神之后，似乎太像是一部充满狂喜的劣质幻想小说，如果作为富有魅力的劣质幻想小说还是很不错的-但这里太陈旧了，但在这里显行太老套，不符合故事的深刻人性。罗密欧和他的伙伴们在第一幕场景中不成熟的，孩子气的嬉戏使得效果仍然不那么地份。罗密欧和他的朋友们及一些年轻的凯普莱特女孩们一起玩耍，他们在直立有轮子的灯柱上旋转，上面有水晶紫水晶灯罩。他们推着这些灯，异想天开地让女孩们随着音乐旋律的摇摆而游乐。

真正的舞会是让凯普莱特家族的所有成员和他们的女人们一起跳舞。男人们仍然穿着他们被紧紧束缚着带翅肩的竹制盔甲一样的服装，而女人们则穿着紫色、蓝色和翡翠色的长袍，肩上披着小披风，虽然仍然灵活，但披风上布满了许多小尖刺，就像针鼹的外观。她们的舞蹈是邪恶的，男人抓住女人的后脖颈，在弯曲和倾斜她们的同时笨拙地抑制她们的动作。墨菲利用了人类对身体某些部位脆弱的自然感觉，比如脖子和脚后跟。尽管在剧本中，凯普莱特只想要举行一场欢乐的聚会，但即使在蒂巴尔特发现了罗密欧之后，他还是要化解矛盾，还是让罗密欧乔装打扮，让他四处乱跑；而在这里，所有凯普莱特人都是冷酷的好战者，他们更像野兽而不是人类，为这漫长而重要的一幕赋予了单一的基调。在这里，当罗密欧和他的兄弟们被发现后，凯普莱特处理他时，好像要把他的囚犯进行处决他。但是，梅库蒂奥那些稚嫩的百灵鸟，在蒂巴尔特的两腿之间飞来飞去，把他的头塞进他自己的斗篷里，等等，把他们救了出来。

阳台场景更像是典型的文艺复兴时期的维罗纳，砌砖上到处都有灰泥脱落的痕迹，还有罗马式的拱门和铸铁装饰，上面长着藤蔓玫瑰，中间形成了一个十字形。还有许多的云雀，罗密欧从院墙上掉下来，拉下常春藤，通过弯曲臂膀摆姿势在角落里假装雕像躲避奶妈。墨菲墨菲每时每刻充满了音乐。他喜欢用一些“现代舞蹈”风格来塑造罗密欧，包括使用地板，全身，所有关节，躯干弯曲，臀部旋转，以及各种动作。因此，罗密欧跌落翻滚，从他的肩膀向内折叠，蹲下，站起来，以更大的跳跃，自由的动作再次开放，明显的表现出愚蠢的痛苦和激情，但没有更多。虽然编舞用舞步和动作填充了芭蕾的场景，但它不是连续的，而是支离破碎的。没有感觉到这些动作的连续性，无论是是身体上的，情感上的，诗意上的，以及在任何其它层面上的。当真正专注于舞蹈编排时，有时它似乎开始走向某个地方，但随后它会停下来，一个新的不相关的动作片段开始，这反映并增加了设计场景变化中跳动、随机、无意义的部分。当罗密欧和朱丽叶在一起的时候，罗密欧似乎总是紧紧地握着朱丽叶，这似乎令人窒息，这对恋人的接触是粗鲁和过度的，使人想起凯普莱特风格的交际舞，那时的服装和人物应该使他们超越小规模的暴力和好战。这种接触更多的是掠夺和占有，而不是爱。视频投影也使这个场景显得微不足道：一个投射在角落的月亮出现了，当他们拥抱时，它融化在像素化的尘埃中。最后，布景被提上并垂下挂着一串水晶星的纱幕，罗密欧摘下其中一颗，递给了朱丽叶。

阳台上的场景结束后，罗密欧漫步街头。他又和梅库蒂奥与本伏里奥见面了。他们以一种迷幻的方式进入舞台，乘坐一条划过拱桥的小船，罗密欧则站在“河”上。身穿姜黄僧袍的僧侣们在桥拱上进进出出，然后奶妈骑上了一辆40年代的自行车。后面跟着其他五辆自行车，都是盖世太保的骑手，黑色和灰色，不过后来发现他们都很友好。舞者以出色的自行车操作技巧骑行，绕着自行车转一圈，穿过桥下，在彼此之间以及步行者之间的狭窄空间，如在另一种情况下会产生显着效果，但在这种情况下会丢失荒谬的野性场景。相比之下，莫里斯•贝雅（Maurice Bejart）的《胡桃夹子》中骑自行车的场景更能让人回忆起战争时期的马赛。拥有幻想、魔法、精灵、妖精、幻觉、幻象等等都是不错的，但当这些意象没有内在逻辑、感觉或诗意的凝聚力时，它就无法中止让人们去怀疑，更不用说在剧院里创造一个真实的、沉浸其中的二次元世界了。即使是最奇怪的潜意识流露，也有一定的意义，无论心理学家多么微弱，多么难以理解。接下来是对梅库蒂奥的充分利用，尽管他的行为是过度活跃的，它暗示了注意力缺陷，无论是在角色或假装的观众。像马戏团一样的他骑的自行车，用法式面包拍找护士在面包奶妈的屁股，他手势与罗密欧如果想装酷，但还是平庸的。

另一个场景的变化把我们带到神道或日本佛教神社。在这一个背景中，一座日本寺庙的轮廓被画上了黑线。现在穿着黑衣的六个和尚排成一列，而和尚主持穿着一件灰色的袈裟和朱丽叶一起慢慢地跳舞。朱丽叶站在他的脚上，就像一个在婚礼上和父亲跳舞的小女孩。婚礼在一个有轮子透明的模型月宫里举行，站在分开的两半中。和尚们把他们推来推去，最终在明亮的橙色灯光下照亮了模型月宫（里面的灯光和开幕时一样呼应）。这里有一些景观，但感觉都很肤浅和随意，就像游客在假期访问日本，能够享受到的只是异国情调，奇怪的景象。但觉得自己已脱离了眼前的情景，丝毫感受不到它应有的那种深沉的情感和精神上的真理。这些手势在某种程度上很新奇，但也很花哨，很老套。比如，恋人的手指像佛陀的拇指和食指一样连成一团，或者和尚的手臂像多臂的佛陀一样从月光之门中在罗密欧和朱丽叶背后伸出手臂。

第二幕，在幕间休息之后，我们来到了印度。街道场景的外墙看起来是计算机设计的，而前景则是稍微模糊的泰姬陵。群舞充满了整个场景——舞台已经没有多少空间了——她们穿着近乎荧光的黄色、粉色、橙色和绿色长裙和紧身上衣。这些群舞舞蹈时充满神韵（让我们看到了类似宝莱坞歌舞片中所熟习的场景），充分利用了显而易见的编舞风格，每个人都有自己的风格，几乎足以构成令人信服的城市街头风光，但场景过于压抑和虚假，经过最初的舞蹈之后，他们留下来了主要是静态的，因为一旦主角出现，舞台上就没有余地进行任何施展才华或表演。同样响亮的摇铃，像脚铃，虽然似乎没人戴着，但响声与音乐发生了冲突。凯普莱特勋爵和夫人，带着一个不知从哪儿来的小男孩进来，不久就消失了。这个场景不够令人信服，也不足以引起令人对炎热天气反感和压抑，所以更多的是梅库蒂奥和罗密欧出于无聊选择了与蒂巴尔特打斗。整个舞台上都是打斗场面，在梅库蒂奥被剑刺中停顿下来时，由投影的动画预计到来的雷雨云在天幕上抖动翻滚着。罗密欧和班伏里奥悲痛欲绝。黑暗王子回来了，与梅库蒂奥共舞，让他的尸体复活了片刻。梅库蒂奥面无表情地笑着，就好像他在进行一场有趣的旅行，最终在黑暗王子将他一瘸一拐地扔下去之前，他看起来来比以前更令人恶心。罗密欧与蒂巴尔特搏斗，刺伤他，穿过第二层栏杆，蒂巴尔特倒在下面的卖帐篷人的垫子上。 和平王子抵达，严厉指示罗密欧并让他离开。

接下来是卧室场景，但是当布景改变时，一块黑色幕布落下，罗密欧在黑色幕布一面移动，而黑暗之王子则在黑色幕布对面进行镜像。投影动画般的云不断扩展并消散。黑幕升起，朱丽叶的卧室显露出来。首先，和尚主持为她脱去衣服，帮她穿上睡袍。罗密欧会在窗口，这一切结束匆忙，好像没有听到足够的音乐，这不仅仅充满了动感：罗密欧从阳台进来——他们很快就向床上走去一起跳舞——他们脱去衣服只剩下内衣——他们不做爱，而是以一种平淡的好莱坞风格做爱，双脚面对观众，在床上转动和滚动——罗密欧跳上最后一卷，窗帘转为橘黄色，天亮了——他吻着朱丽叶跳着离开了。

朱丽叶从和尚主持那里得到了一小瓶药水。先是六个和尚与她共舞，接下是和尚主持以一种诡异而不是怪诞的方式再次与她共舞：他仰卧着，一只脚在膝盖下，另一只脚在腋下，将她抬起，非常象杂技，但毫无表情。他给她的小药瓶里有一道非常亮的绿光。场景回到朱丽叶的卧室，朱丽叶的父母带着帕里斯进来，他试图和朱丽叶跳舞，但朱丽叶拒绝了他这个想法，于是他转过身去，受够了。朱丽叶喝下药水后，灯光熄灭了，只留下那只发光着绿光小药瓶在地板上滚动。

接下来的场景是变化隐藏着黑色的墙。黑暗王子拉着一辆像灵车一样装饰着鲜花的车，一个和尚从另一个方向走来，去给罗密欧送信。黑暗王子跟在后面，轻轻一击，杀死了他，把他的尸体装在车上，然后他把车拉走了。

最后的“墓穴”场景发生在沙漠里。在蓝色天幕的映衬下，有几个橙色的驼峰沙丘。橘黄色的灯光暗下来变成了棕色，送葬队伍有六个和尚抬着朱丽叶尸体正挤在一起躲避沙尘暴的袭击。朱丽叶被抬放在由数百个骷髅组成的停尸床上。她躺在靠近台口的地方。凯普莱特勋爵和凯普莱特夫人穿着脏污的黑色西装，他们在为罗密欧的表演让路之前，没有太多的时间表演，也没有太多的时间跪在棺材前。帕里斯在这一幕也没有多少时间来表演，所以很容易在罗密欧冲上舞台时，不加思索地将他杀死。罗密欧抱起失去知觉的朱丽叶，并摇晃她，最后喝毒药自杀。朱丽叶在停尸床上醒来，她刺伤了自己，倒在了罗密欧的尸体上。