（一）

1、吹低音经常蹿到高音去怎么办？

l  气簧太长，也就是风门距离吹口边棱太长。解决办法：增加吹口遮盖面积，缩短气簧；

l  吹奏角度过高，也就是吹得太“高”了。解决办法：降低吹奏角度。

2、低音孱弱，气声大怎么办？

l  风门太大和/或形态不合适，气簧与边棱相切的角度不合适。解决办法：参考《音色提升连载·合集》及《同时改善气息与音质的秘密》中有关风门的内容，对风门和气簧进行优化；

3、从高音转向低音时，低音孱弱，甚至发不出声怎么办？

l  有的人在从高音转向低音时，下颌甚至整个头部会有一个向下的动作。如果这个动作做得过猛，就会产生上述现象。解决办法：对着镜子检查，慢慢矫正和祛除这种动作；

l  气速过快，吹气力度过大。高低音转换过程中没能对气速和吹气力度进行适度的调整。解决办法：进行慢速的高低音转换练习，有意识地调整气速和吹气力度，熟练后加快。

（二）

4、为了防止吹低音蹿到高音去，不得不把低音吹得很轻很弱怎么办？

l  缺乏腹部支撑。如果在低音区缺乏腹部支撑，只靠风门限制气速，风门不得不变得相当大，从而使声音显得虚弱。解决办法：请参考《把音吹稳的秘密》一文的内容，增加腹部支撑，有效地限制气速，同时改善低音区的音质；

l  气簧没有对准吹口边棱中心。如果气簧没有对准边棱中心，则事实上的气簧就会变长，声音将难以发出，即使发出也会发虚，演奏者为了发声而增加气速，从而容易引起超吹。解决办法：对着镜子检查气簧的方向是否对准边棱中心。

5、听别人吹低音集中而浑厚，我的低音听起来是散开的，怎么办？

低音要吹饱满的四个条件是：①腹部支撑足够；②风门形态正确；③气簧角度合适；④足够的练习。解决办法：请分别参考①《把音吹稳的秘密》及《彻底解决气息问题》；②《音色提升连载之二：风门》；③《视频：传统音色与簧片音色》；④《自学箫常见误区》的内容来优化改进。

（三）

6、怎样把握吹底八度音的气速和风门形态？

以筒音作5为例，调整气速和风门形态，吹一个饱满结实而音高准确的3，保持这个气速和风门形态不变，去吹底八度其他的音（包括4和#4），此时，底八度其他的音也会得到饱满结实而音高准确的结果。

在转到每个音的时候，演奏者会对气速和风门形态有下意识的微小调整，但总得来说这是个确认底八度气速和风门形态的好办法。

7、每次都要练一段时间，比如二十分钟之后，才能把低音吹好听，怎样做到拿起箫来就把低音吹好？

需要用一段时间才能找到吹低音的风门形态——或者还有另一种情况，开始能吹好低音，吹一阵之后反而吹不响低音的——以上两种情况都说明了一个共同的事实，就是风门的稳定性不足的问题。

风门稳定性不足在高低音区都可能发生，由于低音区的风门一般更大些，问题往往表现得更明显。

风门稳定性不足，最大可能是没有采用内唇吹法来形成风门。如果演奏者是用向后拉嘴角，或向内抿嘴唇的方法形成风门，唇部肌肉就容易紧张变形，这时的风门形态将难以保持稳定，从而发生某个音区时响时不响的现象。

建议采用内唇吹法来形成风门，详细内容见《音色提升连载之二：风门》一文。注意一定要亲身做一下该文中的“噗”字法和吸管法实验，以切实掌握内唇吹法的要领。

内唇吹法的关键，在于通过双唇向外微微撅起，在牙齿和风门之间形成了一段由内唇包围而成的管状空间（当然不是正圆的管状，而是由双唇靠近自然形成的，类似风门形态的管状）。这个管状空间在来自空腔内部的气流与风门之间形成了一个逐渐缩小的区域，通过环内唇的肌肉力量让气流更加集中，分担了风门处肌肉的一部分压力，从而使风门的稳定性得到显著提高。

（四）

8、感觉高音很难吹好，是不是把高音练好，低音自然就好了？

不是。

不同音区需要使用不同的风门形态，这些风门形态互相之间没有可取代性，所以要分开独自练习，才有可能把各种形态都优化到最佳程度，并固化下来。从这个意义上讲，甚至乐器上的每个音（每个半音），都要进行针对性的训练才行。

但是，低音区的针对性训练，尤其是其中内唇吹法的建立、精准气簧角度的调整、腹部的支撑，是相关肌肉群得到锻炼，并逐步建立操控能力的绝佳途径，低音区的长音训练费力较小，更容易持久（高音区，尤其是顶八度的音，不宜进行过于频繁的长音训练，以免影响听力）——从这个意义上讲，以低音区训练为基础，逐渐过渡到高音区，是一般职业教法所推荐的训练方法，而不是相反。

这里要再次强调的是，包括低音区训练在内的，牵涉到腹部肌群、唇部肌群操控的训练项目，都有赖于肌肉的生长和改变，其进步周期应以月份甚至年份为单位来计算，不能操之过急。同时，此类训练的效果有赖于持续不断的周期性训练，比如每天、每两天等较为合理的训练频度，一曝十寒式的突击性训练效果十分有限。

低音区训练的几个要点：

l  打开喉部和口腔内部；

l  呼气时进行腹部支撑；

l  一开始轻吹，逐渐加强力度，同时保持音准和音质。

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