单声部的主题在原调上出现之后，另外的声部依次进行模仿

贝多芬876、单声部的主题在原调上出现之后，另外的声部依次进行模仿

体裁（百度百科）：

…体：本义：身体…见《欧几里得27》…

（…《欧几里得》：小说名…

…《欧几里得27》：《欧几里得》这部小说的第27话…）

 

…裁：见《贝多芬858》…

 

…

音乐体裁

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

 

…

分类

 

音乐体裁的具体分类如下：

…具、体、具体：见《牛顿123》…

 

…

30、法朗多尔（farandole，法）

 

古老的法国舞曲，仍流行于普罗旺斯一带。6/8拍，也有2/4拍，如比才管弦乐组曲《阿莱城姑娘》中的《法朗多尔舞曲》。

…比才（百度百科）：乔治·比才（Georges Bizet，1838年10月25日—1875年6月3日），出生于巴黎，法国作曲家，世界上演率最高的歌剧《卡门》的作者…

 

31、弗拉门科（flamenco，西）

 

盛行于西班牙南部安达卢西亚的歌舞体裁，用吉他伴奏，常常带有悲伤意味。

 

在西班牙吉他作品中 弗拉门科是一种典型风格。

…典、型、典型：见《牛顿42》…

32、赋格（fugue，法；Fuge，德；fuga，意）

…赋格：见《贝多芬871》…

 

在一个主题上构成的多声部（至少二声部）复调作品。

…主题：1、指文艺作品中或者社会活动等所要表现的中心思想，泛指主要内容。

2、泛指谈话、会议、文章等的核心内容…

…声、部、声部：见《贝多芬234》…

…复调：复调这两个字，从字面上来说，与多声一样，“复”就是多的意思，“调”是指曲调、旋律，“复调”就是不止一条旋律…见《贝多芬285》…

 

单声部的主题在原调上出现之后，另外的声部依次进行模仿。

主题在全曲多次出现，中间有数个“间插段”，

它们大多采用主题片断作素材，在不同调性上进行丰富多样的变化，

…素、材、素材：见《牛顿94》…

…调、性、调性：见《贝多芬114》…

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

…变、化、变化：见《伽利略10》…

 

也可引进新材料。

…材、料、材料：见《伽利略37》…

 

最后一次主题 在原调上完整出现，便告结束。

赋格可用于一部独立的作品，也可用于一部大作品的局部，称作“赋格段”。

 

 

33、加伏特（gavotte，英）

 

盛行于17世纪的法国舞曲，

传入宫廷后，成为当时各种作品中不可或缺的形式，

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

 

如歌剧、组曲中常有加伏特舞曲。快速，4/4拍。

 

 

34、格里高利圣咏（Gregorian chant，英）

…圣咏：见《贝多芬283、什么是圣咏》…

 

一译“素歌”。罗马教会所保存 并沿用至今的最古老的宗教歌曲集，以教皇格里高利一世命名。

单声部旋律，节奏自由，以拉丁文歌词的抑扬顿挫为依据。

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

 

分为两大类：

⑴ 用于教堂举行弥撒的成套圣咏，内容集中于耶稣最后的晚餐与受难；

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

 

⑵ 用于修道院每天不同时辰祈祷的“日课”圣咏。

 

 

35、哈巴涅拉（habanera，西；abanera，意）

 

一译“阿伐奈拉”。起源于古巴哈瓦那的舞曲，较慢的二拍子，第一拍为切分音。

…切分音：见《贝多芬412~417》…

 

19世纪传入西班牙。

 

 

36、哈里路亚（hallelujah，希伯莱；alleluia，拉）

 

希伯莱文原意为“赞美上帝之歌”，是圣经中欢乐地赞美上帝的专门用词。

巴洛克时期的作曲家 常将其用于清唱剧、康塔塔等大型声乐作品，

…巴洛克：巴洛克时期（The Baroque）…见《贝多芬199》…

…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…

…声、乐、声乐：见《贝多芬62》…

 

如亨德尔《弥赛亚》中的合唱“哈里路亚”。

“即兴曲（improperia，法）

盛行于19世纪的钢琴小曲体裁，

具有精美典雅 以及自由灵动的特性。

如舒伯特的钢琴即兴曲。

请看下集《贝多芬877、即兴曲：盛行于19世纪的钢琴小曲体裁》”

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