《监督石原立也和系列演出山本宽的回忆》

译：河豚酱fuguchan

译前小记：这是对前一篇阿宽访谈翻译专栏《关于<SOS团动画全活动>对谈：监督石原立也x系列演出山本宽的超对谈》的补充。原专栏在此：https://www.bilibili.com/read/cv12574593

下文是阿宽和石原对《凉宫春日》各个单回的评价。

阿宽部分采用蓝色字迹标出，石原部分采用橙色字迹。

这是由以动画为载体的实验和充满娱乐性和玩心构成的交替混杂的14话作品。亲手参与到制作一线的二人向我们透露各话创作时的独特想法！

第一话：《朝比奈实玖瑠的冒险  episode 00》

这一集按照设定来说是SOS团在文化祭上发表的独立电影。拍摄画面的颤抖、画面虚焦等等便宜蹩脚的演出手法的冲击性很强。这一集是对所有独立电影制作者的致敬。虽说在原作中采用的是数字录像，最后也用上了电脑剪辑，可是[在动画里面]，我仍旧采用了有8mm胶片摄像机那种感觉的演出。这样更让人感受到这就是高中生们拍摄的影像的印象。我想和我同时代的人看到这一幕，回想起自己的那个年代，也许会不禁陷入怀旧的惆怅之中吧。（by 山本宽）

第二话：《凉宫春日的忧郁Ⅰ》

原作上正统的第一话是动画的第二话。这里用单调的（monotone）的笔触描绘了出现在春日面前的日常世界。因为很好地用上了反映影像素材的质感的画面，这一集做出了景深感很明确的效果。在原作中，以阿虚的视角展开很重要，于是这里也有意识地用了通过阿虚的视角来观察春日的镜头，并以同样的视角来做剪辑。《comptick》《compace》杂志的出镜也是P那边的推荐。（by 石原立也）

第三话：《凉宫春日的忧郁Ⅱ》

SOS团将要开展活动时的忧郁篇第二话。这一话上充满了青春学园喜剧的活泼气氛。制作上追求突出日常的描写。但是从最后长门有希告白的地方，画面的氛围就突然改变了。房间的环节气氛变化了，所有的画面都加上了特效，让人很明显地感受到：这里如果再踏一步就要从“日常”走入到“非日常”里面去了。（by 山本宽）

第四话：《凉宫春日的退屈》

这一话展示的是挑战棒球的SOS团。完全不会用棒球的道具的实玖瑠，站不稳而弯腰支撑着的谷口君这种废柴角色的描写很棒哦。在逼近高潮时所用的很像安达充的《touch（棒球英豪）》的动画版的配乐，那首歌也是拜托作曲家神前晓先生写的哦。这不是我下的指示哦！我想大概是把爱好很相似的staff集结在一起的效应吧，即使没有传达指示都有一样的想法呢！（by 山本宽）

第五话：《凉宫春日的忧郁Ⅲ》

这是朝比奈实玖瑠、长门有希、古泉一树全员登场的第三话的后续。这里安排了一连串像字体排印（typography）那样取巧的描写。实际上这里作画尺不是局限在一定的长度上的，本集在剪辑过程中剪掉了很多，把解说部分变少了。（by 石原立也）

“在这集动画中有把一些地方（译注：原文这里阿宽写的是“中略”，有阿宽在隐瞒的可能性）剪辑到时间几乎为零的现象”，如果这样说的话，人物念对白的时候用静止镜头是故意[为了方便剪辑]采用的吧。（by 山本宽）

第六话：《孤岛症候群（前篇）》

这是SOS团前往无人岛度假的故事的前篇，无论是水着的部分还是悬疑的部分都很令人激动不已。“也许是季节感的原因吧，很想看到SOS团的女孩子们穿上水着的样子”，于是就选择了原作中的《孤岛症候群》这个故事。（by 石原立也）

虽然石原桑这样说了，可是实际上制作这一话考虑到的是在剧集的最中间进行系列构成和staff的工期进度的调节。因为还要兼顾到要放很多杀必死卡的事情，实际上这里的后半部分为了解决这个谜题，都是以静止画为中心制作的。（by 山本宽）

第七话：《神秘信号》

在这一话的制作上，声优们自己创造性地即兴插入了“セカンドレイド”“ふもっふ”之类的台词，后来也讨论了要不要加入这些台词。在这一话上我们的主张就是增加更多“玩”的要素。（by 山本宽）

我想的话，这一集大概还用了同样是京阿尼做的《全金属狂潮》的捏他吧。虽然在写脚本阶段构思的长门有希说出“拉姆达驱动器”这种台词最后被剪辑掉了呢。这种戏仿（parody）的部分是ジョー伊藤（译注：Joe·伊藤，是角川的制片人伊藤敦写脚本时用的化名）先生的功劳。（by 石原立也）

第八话：《孤岛症候群（后篇）》

这是接续ep7的孤岛症候群的后篇。这里反复上演了戏仿实写电影和游戏的演出。实写的地方让我感觉非常惊异，那要感谢那一话的演出荒谷朋恵的付出。当时我说的是想要制作出电影《犬神家一族》那种有强烈的两种色调的作品。（by 山本宽）

背景是用像微缩景观（miniature）一样的素材，和摄影处理后的人物合成之后做出来的。顺带一说，我不知道这里有什么游戏的捏他。（by 石原立也）

第九话：《someday in the rain》

这是充满静止感的一集。阿虚不在的活动室内是一副什么样的光景呢？像偷拍般的窥视视角就是本话的特征。（译注：本话的分镜是山本宽，演出是北之原孝将）如果要做很特别的一回，我就想到要描写没有阿虚在的活动室的情况。因为在这里剧集里面，没有阿虚登场的事件是不会发生的。（译注：这里“不会发生”恰恰就和本集的时间停滞感吻合，这里关于阿虚视角可以参见上一篇访谈）通过那如同神的视点般，在暗中偷窥着谁的FIX机位镜头，描绘了什么也没有的纯粹的日常。（by 山本宽）

第十话：《凉宫春日的忧郁Ⅳ》

马上就要迎来故事的后半段了。这是《忧郁》篇的第四话，尽管在放送顺序上有些杂乱，可是在制作现场那里，《忧郁》篇是按顺序来制作的。这个部分在决定乱序放送之前就已经做完了。（by 石原立也）

从后半段开始，长门有希和朝仓凉子的战斗就开始了，春日也渐渐忧郁起来。在作画staff那边，这里有一种“终于迎来本垒打了”的感觉。（by 山本宽）

第十一话：《射手座之日》

计算机研究会部长居然向SOS团提出了挑战！随即开始了华丽的宇宙舰队般的战斗！虽说最初设想的是做成《银河英雄传说》那样的战斗，贺东招二老师的加入也很有意思。游戏的外装封套和敌人的将军的形象也在前面的预告片里面出现，这是我的主意。顺带一说，我最喜欢的长篇动画片就是《宇宙战舰大和号》。（by 石原立也）

第十二话：《live alive》

参加文化祭的SOS团。春日作为乐队的成员之一，登上了文化祭的舞台。因为高中和大学的时候，我在学生组织的乐队里担任过鼓手，因为当时是模仿别人的，真实水平其实很差劲。曾经也亲自参与过音乐动画的制作，可是以鼓手的身份表演时真的很差。如果这次能把打鼓的桥段做好的话，就能超越其他的那些音乐动画来雪耻了。（by 山本宽）

第十三话：《凉宫春日的忧郁Ⅴ》

就要到最高潮了。这是《忧郁》篇的第五话。开始提起自己的往事的春日，以及和古泉一起去到幽闭空间的阿虚，去探寻春日的力量的秘密。接续上一话，这里引出情节的手段让人目瞪口呆。实际上，第十二做起来非常困难，制作现场也很热烈。既然剩下的仅仅是坚持制作到最后的任务了，就只管朝着高潮突飞猛进吧！（by 石原立也）

第十四话：《凉宫春日的忧郁Ⅵ》

陷入封闭空间的阿虚和春日。很多神人登场，开始破坏封闭空间。这个地方神人的设计非常困难，即使是在原作上也没有很详细地描写出来。最初，我们是按照婴儿的模样来设计神人的，可是后来感觉不太符合，也考虑过简化设计的线条之类的，可是最后还是参考原作做出了蓝白色的怪兽一般的神人。（by 石原立也）

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