好“色”之徒：在育碧待了15年的概念设计师 Pascal Blanché
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帕斯卡·布朗奇（Pascal Blanché）出生于法国，现居世界数字艺术之都：加拿大蒙特利尔。
他在育碧蒙特利尔当了15年概念艺术家，曾任《神秘岛》《孤岛危机》等知名游戏的角色艺术设计师。
Pascal 最热爱的是传统风格的科幻艺术。
每当提到传统科幻绘画，他的脑海里就会涌现出“色彩”。
“我是一个挺蹩脚的画家，真的，”Pascal 常常这样评价自己，“油画啊、聚乙烯啊，我从来没搞懂怎么用这些东西，所以自己在画画时，也要花很长时间去思考色彩的问题。”
那么他是怎么画出如此绚烂的色彩的呢？
“我想我是从 Frazetta，Otomo，Druillet，Moebius，Bisley 这些画家的作品里学会色彩的。
他们用的色彩技法都很相似：大量的对比色，以及画得很鲜亮的阴影。”
Pascal 对这些色彩迷得不可自拔。
“我也很喜欢 Cam Kennedy，他在 Boba 系列漫画中也画了这些色彩缤纷的阴影。
Drew Struzan 的80年代电影海报也是类似风格。”
Pascal 从这些前人的作品里获益良多。
1989年，17岁的 Pascal 在法国马赛入读艺术学校，学习绘画、素描、几何、摄影、雕塑和艺术史。
“但那时我真正的兴趣是在 Amiga 500电脑上，玩弄Deluxe Paint 这些绘画软件，以及 TrueSpace，Real3D 等三维软件。课要上五年，但我从第四年开始就半工半读了。”
Pascal 的第一份工作是在快餐店打工。
“除了学会了翻汉堡，我还意识到我必须为了生活，做一些艺术激情之外的事情。我从中明白了，我一定要当一个职业CG艺术家，而不是靠卖画为生。”
受此刺激，Pascal 在《Tilt》杂志找了份工作。
《Tilt》创办于1994年，是法国第一本电子游戏月刊。
“我在杂志社当了一个暑假的助理编辑，主要负责帮摄影师弄屏幕快照，后来慢慢开始帮记者画人物漫画。
我在地上画，画好了放他们桌上，很快我就被提拔去画条漫了。”
这段很辛苦的艺术工作最终有所收获。
一年后，杂志社里有个全职艺术家生病了。
Pascal 受命于危难之际，负责用 PS 给杂志画一张双页插画，虽然当时的 Pascal 从未用过苹果电脑，也没用过 PS。
他成功了，而且从那时起他明白：
永远不要拒绝机会。先拿下机遇，其他的以后再说。
Pascal 现在在 Behaviour Interactive 当高级艺术导演，此前在育碧蒙特利尔工作了15年。
艺术导演的生活完全依赖于游戏产品的开发。
Pascal 的工作主要是设计视觉大纲，为整个游戏奠定基调。
他需要抢在策划之前，预测他们的新需求。
“我工作的一部分是当艺术导演，另一部分是解决游戏中的技术或玩法问题。
每一天都是全新的，每一部作品都是新作品……我爱我的工作。”
在育碧，Pascal 是《神秘岛4》、《阿凡达》、《城堡抢翻天》、《孤岛惊魂：新黎明》的角色艺术导演。
“这个行业有个玄学：你顶着新头衔工作，那么你的项目有高概率上架不了。
我在职业生涯中碰到了六次，不只是在育碧，但你仍然能从中学到点什么。”
从业伊始，Pascal 啥都学，形容自己是杂而不精的多面手。
他干过建模、贴图、打光、动画甚至后期。
“我啥都懂一点，这让我成为了一个还过得去的艺术导演。
这份工作不只是决定天空用啥色彩，还需要很强的领导力和社交力，尤其是在把游戏设想变成游戏产品的过程中。”
在 Pascal 看来，艺术是游戏的支撑，艺术团队、策划团队和技术团队都可以施展创意。
“我们要一直求索更好的视觉解决方案，直到游戏变得完美。”
在本次采访开始时，Epic 发布了虚幻5引擎，并将用于索尼PS5的开发。
虚幻5引擎让游戏拥有了前所未有的电影质感和光影效果。
这是否意味着，艺术家终于等到了所见即所得的这天呢？
Pascal 对此还比较冷静：
“事实上，这些令人激动的东西我已经见过太多了。诚然看起来效果很好，但我们还是要看实际游戏的效果，而不是光看一个demo……不过画面效果看起来确实很不错，我会很乐意尝试那些实时光照的游戏开发的。”
Pascal 唯一不受束缚的地方，大概就是他个人的科幻世界作品——《Derelict Planet》。
他自己玩这个个人项目很多年了，这是他的世外桃源，没有甲方的逼逼叨叨。
“我一般每周为自己的作品工作3-4个夜晚，差不多10-12小时，但不会占用周末或者夏天。”
《Derelict Planet》是 Pascal 对70、80年代传奇艺术家的致敬之作。
他感谢那些曾经影响过他的人，认为“点亮火把，让这些艺术保持生机，是我的责任。”
致敬是真诚的，但绝不是对传统风格的生搬硬套。
“我保持思想开阔，兼容并包，但我尽量不在不同设计之间构建太多的关联。
我希望创作是一个持续发展的过程，而不是从一开始就能看到结果。”
Pascal 的创作方法并未随时间改变而改变。
他觉得自己更像雕塑家而非画家，喜欢通过动作、姿态来构思设计灵感，从不拘束于主题或风格。
“我通常先用3ds Max和ZBrush建模，然后用PS做深加工：上色，进行暖色调渲染。”
由于最终成品图需要是一张插画，Pascal 不会去关心画面是否从任何角度看都是“正确”的。
“ZBrush更新很快，现在已经成了我的核心工具，但我仍然会用 3ds Max 来建模，给角色设计一个姿态草稿……当然我也会复用这么多年来收集的各种3D模型。”
渲染工作则全由 KeyShot 完成。
“KeyShot 很好使，尤其是面对我那全是 Polygon 的画面，它可以帮我渲染出插画级别的工作图，剩余的工作则交给PS。”
在家工作时，Pascal 喜欢通过BGM来获取灵感。
他喜欢听《银翼杀手》《星际穿越》《EVE Online》《Cryo Chamber》等作品的背景音乐。
“音乐总能给我工作所需的情绪。”
现在加拿大还处在隔离期间，帕斯卡开始把个人创作拓展到《Derelict Planet》以外的地方，还和他老婆一起打太极，“携手远走邻人家，东城绿巷夕阳斜。”
色彩，从未在 Pascal 的脑海里走开。
-End-
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