（封面取自Key/VISUAL ARTS官方发布的照片）

在前文所讲的两日派对到来之前，台长与本台“议事群”的“议员”们共同设计了十几个问题，这些都是我们一直埋在心底的问题，期待着魁大师和Na-Ga能回答。8月24日和25日，我通过“独家迷你专访”、“向座谈会预留问题，被Animaga官方选中”、“别的粉丝预留给座谈会的问题，被Animaga官方选中”、“Animaga官方自己设计的问题”与（主要是）魁大师进行了直接和间接的交流。

本文将精选并整理这两天魁大师与我们的对话，因此部分内容相对原版对话有经修改。

在此我亦同样要感谢Animaga官方给予的机会以及部分粉丝的精心准备，让大家了解更多Key的背后的故事及核心人物的想法。亦感谢勤劳的翻译人员的现场支持。

*有部分Na-Ga的回答，但大部分问题的回答均来自魁大师。

话不多说，正文开始。

【幕后的那些事儿】

(Animaga官方提问 | 谈话会D1) 

主持人：您和Na-Ga都是怎么加入Key的?

魁：我是在《AIR》的时候被麻枝准拉来帮忙的。同时Na-Ga也刚加入，负责幕后图形设计之类的事。

(Animaga官方提问 | 谈话会D1)

主持人：Na-Ga是怎么得以在《Little Busters!》出道的?

魁：麻枝准当时想要LB的内容“多元化”，因此他邀请了Na-Ga以让角色方面有不一样的视觉感受。

(粉丝提问，Animaga转述 | 谈话会D1) 

问：最早的时候Key也是以18+游戏为中心的，但自《CLANNAD》后Key越来越侧重于全年龄作品，这背后有着怎样的决定?

魁：Key确实想让自己能在更多的年龄层的人群中施展影响力，甚至能让自己的作品适合初中生、小学生，所以才这么做的。

（确实，CL之前的《Kanon》和《AIR》都是先推出18+版再发布全年龄版的，CL起，除了智代after和库特wafter，所有作品都只发售全年龄版了）

（然而那些大众的游戏评级还是很冷酷地给它们贴上CERO-B/C、12+，15+……）

(Animaga官方提问 | 谈话会D1)

（魁提到：让每个美少女都充满同等的魅力其实很有挑战）

主持人：那么你有什么塑造角色的要领么？

魁：一要足够可爱，二是她的故事足够感动人。

（太过真实，举个栗子，我身边不少“鸥萌”都是这二者叠加的原因而喜欢上鸥的）

(Animaga官方提问 | 谈话会D1)

主持人：那么你又是平时怎样get到灵感呢？

魁：我总在孤身一人之时激发自己的灵感。

（对于他原版的回答，我的感受就更加直接：“可以，这很阿基米德。”）

(Animaga官方提问 | 谈话会D1)

主持人：您创作视觉小说时会遇到哪些挑战呢？您又是怎样克服的呢？

魁：我写BAD END的时候经常觉得有难度。怎样克服？我就硬着头皮上了。而且很多时候我刚写完高难度剧本，又得赶紧奔向下一个企划，中间根本没时间休息。

（又一个过于真实的回答，不过——魁大师辛苦啦！）

(Animaga官方提问 | 谈话会D1&2)

主持人：作为动画中心的企划，创作《Angel Beats!》的时候有哪些挑战？

魁：动画可发挥的总时长比视觉小说短得多，我无法用常写的视觉小说剧本对待动画。

主持人：那么创作视觉小说和创作动画的不同您认为体现在哪里?

魁：我认为其中一点是动画的剧本量更适合单角色线，但视觉小说的则可使得我创作无限量的角色和角色线。因此在写视觉小说剧本时，我经常写完目前所想的内容然后灵感闪现，又开始接着写。另一方面我们视觉小说剧本创作比动画剧本要更自由些——写动画剧本的（包括“系构”&“分集脚本”）经常和导演（也就是“监督”）意见分歧。

(粉丝提问，Animaga转述 | 谈话会D2)

（魁大师自1999年开始随Key/VA多次出展）

问：出展是如何增进Key的影响力的，亦是如何影响你自己的？

魁：每次出展前我都会精心准备，毕竟现场会有大量到访的粉丝，我亦经常会在现场与粉丝互动交流。现场的粉丝们亦总会表达他们对Key的期待，这也成为我今后的动力，成为我创作下一部神作的动力。

【个人喜好 | 个人感受】

(粉丝提问，Animaga转述 | 谈话会D1) 

问：音乐也是Key作品的重要组成部分，您最喜欢那首Key音乐呢？

魁：我的话，还是《鸟之诗》。

不愧是大众认可的至高经典《鸟之诗》。

这让台长响起7月8日我在CLANNAD吧连载的晚报性质“每日特刊”报道“第一期二十周年生放（>>点击回看<<）公开民选经典曲目投票结果”时，有CL吧友在帖子下回复：“‘国歌’就是‘国歌’啊，本来还想CL（的曲子）没第一，一看是国歌，dl，sdl（大佬，是大佬）”

(Animaga官方提问 | 谈话会D1)

主持人：《CLANNAD》的话，您会最先走谁的故事线？

魁：毕竟我也算写了部分《CLANNAD》角色的故事线（藤林杏、藤林椋、柊胜平），所以主角线我会优先杏线。

主持人：原来如此。要我的话我优先智代线。

魁：巧了，麻枝准也是。

（众所周知麻枝准先生本人也是个智代厨，

估计他此时很想跟主持人握手吧（笑））

(Animaga官方提问 | 谈话会D1)

主持人：二位最喜欢的《Angel Beats!》角色是哪位呢？

魁：我最喜欢由依，她时时刻刻都充满元气，我很喜欢。

Na-Ga：我的话我是游佐厨。

主持人：Interesting，我的话我最喜欢TK.

（然后向现场观众问喜欢的AB角色）

主持人：然后说起AB中的乐队“Girls Dead Monster”，魁先生您最喜欢哪首GDM的歌曲呢？

魁：我最喜欢的是Crow Song。 

主持人：GDM之外，AB的音乐制作真的很出色，尤其是那惊艳的OP。

魁：正如我所说的，优秀的音乐是Key不可或缺的元素之一。

主持人：说起来我对岩泽队长的那首《My Song》印象特别深刻，这首独唱歌曲真的很感人。

魁：我当时直接看哭了。

主持人：估计在场有不少人也是如此吧。

(Animaga官方提问 | 谈话会D2)

主持人：从您个人角度出发，您最喜欢写什么样的作品？

魁：Key的作品经常令玩家捧腹大笑和泪如雨下, 我也喜欢写这样的作品。当然，我也喜欢尝试不同的。

(Animaga官方提问 | 谈话会D2)

主持人：您个人印象最为深刻的作品是哪部?

魁：当然是我的“出道键作”《AIR》了，作为第一部参与的Key作，那会儿的创作经历真的很令我印象深刻——真的是时时刻刻都像在硬闯难关。那会儿我真的很忙，基本就在电脑桌底-电脑桌前两点一线，好几天都在工作室里吃喝睡——现在想起来那会儿真的是“地狱模式”啊。在作品完成之后我真的是高兴地以至于难以稳下心情。

我还清晰地记得，游戏的本盘刻好的那一刻，光碟机旁边的人取出光盘，举着光盘大摇大摆地激动着说：“OHHHHHHHHHHHHHH我们完工啦啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！！！！！！”，然后所有人都围着他拍照。那张照片最后被永久地贴在了工作室的墙上以作纪念，每当我们看到这照片时我们都能回想起创作这部作品时的回忆。

【《Harmonia》《Summer Pockets》】

(粉丝提问，Animaga转述 | 谈话会D2) 

问：《Harmonia》打破传统最先发布的英文版，这背后到底有何原因呢？

魁：这倒说来话长了。不过可以回溯到15年那会儿，我去巴黎出展，我刚准备上台，马场社长就远程联络我说“已经临时安排好了，现场宣传《Harmonia》，拜托啦！”

我跟你说，我当时就这个表情。而当PV放出的时候我就更懵了，因为那是一个英文版PV。

虽然我还是应付下来了，不过，确实是那时候宣定了英文版打破传统的先发。

(粉丝提问，Animaga转述 | 谈话会D2)

问：《Summer Pockets》想给人怎样的印象？

魁：其实我的团队一直想让玩家在读《Summer Pockets》时，能再一次品尝到老三作那样的感动，亦能体会到类似《Little Busters!》《Rewrite》的创新开拓精神。并且我们希望大家能在《Summer Pockets》中度过一场愉快的日式暑假。

(Animaga官方提问 | 谈话会D2)

(以及一个我方提问，被官方转述 | 谈话会D2)

主持人：您能否介绍一下这次《Summer Pockets》的四位画师呢?

魁：首先是Na-Ga, 都知道的，Key的顶梁柱画师. 非常擅长画特别可爱的角色。

然后是和泉つばす,本次的Key外画师，她笔下的角色色彩鲜明，充满元气。

接着是永山ゆうのん, 从《Angel Beats!》（这里应该更多指-1st beat-）时就与我一起工作，永山老师当时的绘画风格给我留下很深的印象，于是我把永山老师挖了过来。

最后，ふむゆん——我们Key的新人画师小姐姐，随《Summer Pockets》的出道而出道的哦！

这四位画师都是我亲自挑选的。

我：众所周知Na-Ga先生您和由您带的ふむゆん关系特别的好，您是怎么看待她的呢？

Na-Ga：我们俩确实是很要好的朋友，我总是迫不及待地想与她一起工作，她真的很棒。

(我方提问，被官方转述 | 谈话会D2)

我：魁先生，《Summer Pockets》的结尾有何暗示呢？

魁：其实不算暗示，这就是《Summer Pockets》所想表达的——你已经再一次经历你记忆中的那个暑假。对于年轻玩家，这亦是带你经历了上个年代的暑假，而对外国玩家，他们又能因而感受到独特的日式暑假。

(我方提问，被官方转述 | 谈话会D2)

我：空中五彩斑斓的焰火绽放。《夜奏花》响起，羽依里、白羽和羽未，站在花火下回忆起这个难忘的暑假。《夜奏花》的歌词感人至深，作为作词者的您，魁先生您当时是抱着则那样的心情写夜奏花的歌词呢？

魁：创作这样的反应核心主题的歌曲，我都得反复让脑中瞬间回响着整部作品的剧情，以让我尽可能地在歌词中流露出作品的主题。我尽力想让《夜奏花》成为令所有人都感动至深的歌曲——无论读到花火绽放之时，还是回到三次元后偶然翻出这首歌听，都能立刻感动落泪。而且，理解《夜奏花》就知道了整个《Summer Pockets》的剧情。

(合并的问题)

(我: VISUAL ARTS社长在2019年新年“致辞”博文中提到“《Summer Pockets》还有很长的路要走”。那么，Key目前针对《Summer Pockets》有什么主要发展计划呢？)

在交流会上这个问题被合并进了: Key是否有计划为你们的两部新作《Harmonia》《Summer Pockets》安排上改编动画呢?

魁：确实目前来说还没有这方面的计划，不过，我们也算是在争取了，这两部作品一定会改编为动画的。

【Key的未来】

(我方提问，被官方转述 | 谈话会D2)

我：Key今后还打算企划原创动画嘛？

魁：绝对会的，我也愿意。不过有一点就是，Key正在努力摆脱很多人的所谓“Key只有麻枝准”的刻板印象。

(独家专访)

我：说起麻枝准，最近他怎样？在《Summer Pockets》担当原案后，他还想继续创作嘛？

魁：麻枝准很努力创作呢！我最近不是太清楚他在干什么，不过这个答案很快就能揭晓了吧。

(独家专访)

我:谈起麻枝准的作品就不得不（又）提起AB，明年（2020年）将是AB十周年（也是《Charlotte》五周年），Key是否有打算为二者设计纪念活动呢？

魁：现在《Angel Beats!》完全变成了麻枝准一人控制的作品，所以这部作品今后如何发展，只能按麻枝准的想法走。

《Charlotte》他并没回应，不过某种角度来说，跟AB一个道理。

(独家专访)

我：中国大陆市场方面，Key与VISUAL ARTS目前还有怎样的计划呢？

魁：《星之梦》中文版发布后，Key与VA愈加重视大陆市场，并正计划着对中国大陆发布更多官方中文版作品。

我：那么，CL官中……

魁：

“马上就好！也许下周就行！反正能赶在你的文章发布之前上线！”

——魁，2019年8月24日。（并且当初他还是按着原计划“9月初”说的。）

不过即将准备发稿的此时，它 也算是 赶 上 了 ，久 等 了，

我 们 十 月 Steam 见～

(我方2个提问，被官方转述 | 谈话会D2)

 (新岛夕在VFB里提到过，《Summer Pockets》被定位为Key回归初心的作品，详见：

我：过去几年，Key内部人事变动频繁，其中包括写手的变动。《Summer Pockets》是否也标志着Key写手阵容的稳定？

魁：《Summer Pockets》的写手团队是一个非常优秀的团队，我很享受与他们一起合作。但他们每个人都有各自的理想和各自想做的事情，某种意义上想把他们再召集到一起不是很容易。

我：对于Key今后的发展，最重要的是什么？

魁：无论今后路怎么走，对我们来讲最重要的是，Key的作品一定是让人流泪的作品。二十年来，Key的每一部作品都令大家能从自己的生活经历切身感受作品的内涵，从而感动大家。Key亦通过作品来努力帮助大家寻找他们心中的那“一番的宝物”。