转载：【本曲、古典與現代尺八音樂】——倉橋容堂

【本曲、古典與現代尺八音樂】

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在古時，尺八屬於普化宗的法器。普化宗、虛無僧只會吹奏本曲。
1871年普化宗被政府廢除，將虛無僧吹禪行化定為犯罪，尺八和本曲幾乎因此而沒落。
直到1890年，尺八出現形制上的變革，朝音樂方向發展。尤其琴古流的出現，尺八成為三曲音樂形式其中一員，與日本箏和三味線合奏。政府放寬尺八作為音樂演奏的活動，只是繼續禁止虛無僧的吹禪行化。

琴古流尺八主要是三曲音樂演奏，體系中有少部分琴古流本曲。
接著都山流的出現，同樣以三曲音樂為主，另外加上都山流本曲。有別於琴古流，都山流的發展更趨向西洋音樂；無論其音色和觀念。後期都山流更領導著尺八現代音樂的發展。

近代尺八音樂出現了三大範𤴆；

（一）本曲；一部分宗家、演奏家、愛好者專注吹奏本曲，甚少吹奏其他樂曲。致力於傳承本曲的傳統、技巧、觀念。

（二）三曲；一部分宗家、演奏家、愛好者專注吹奏三曲。傳承著尺八古典音樂藝術。琴古流演奏者也會吹奏琴古流本曲，音色也保留著古典的味道。

（三）現代音樂；一部分，甚至可以說大部分新一代的尺八演奏家、愛好者以現代（西洋）音樂的觀念、標準學習和演奏尺八。他們涉獵範圍十分廣泛。包括民謠、演歌、三曲、本曲、現代尺八樂曲。他們對自己能夠使用尺八演奏出西洋音樂的標準而自豪。並且會將這種標準套用到所有的樂曲中。現在這團體已經成為了尺八音樂界的大多數。
團體中有部分人會批評本曲和三曲傳承者的技巧；無論是音色、音準、拍子、共鳴等。有些人甚至會批評本曲演奏者根本不懂音樂。

無可否認，在現代普遍的音樂標準下，他們的技藝非常卓越。
然而，細心聆聽他們本曲的演奏，很多時會發現毫無味道。

甚至有不少三曲的日本箏和三味線演奏家認為，琴古流和都山流在三曲合奏時吹奏著同樣的旋律，相比琴古流，都山流在演奏中雖然表現十分精準，卻沒有琴古流的古典味道。所以他們一般都比較喜歡和琴古流合奏。

古典的味道不關乎音色以及一切精確計算、科學分析和頭腦的理解。那是一種長期浸淫於聲音和觀念中的表現。

以上是倉橋老師今天給我的教導。

老師還說，從現代音樂、西洋音樂進入古典的人，很難掌握古典尺八、本曲的味道，幾乎無法領略，甚至沒可能學會。從古典進入現代音樂是比較容易。因為現代音樂就是非常具體的一套標準。