上田丽奈（四）花舞夜来香
即使现在也只能算一只脚迈进“人气声优”大门的上田丽奈，在此前有一段为时不短的新人期。对于新人声优来说，第一部主役的作品总是非常关键，它往往决定着新人声优起步的人气，若是能“傍上”大热或是话题作品，并能在其中好好表现，那对一名新人声优的职业之路有百利而无一害。能够获得这样的机会，非唯运气上佳，也是事务所对你实力和发展潜力的认可。而对上大人来说，这部作品就是《花舞少女》
（《ハナヤマた》）改编自滨弓场双连载于芳文社所属《Manga Time Kirara Forward》的同名漫画。讲述了平凡的少女关谷鸣某天晚上遇见一个金发和服少女哈娜在月下起舞，由此开始接触“夜来舞”，从而逐渐集合起笹目夜弥、常盘真智、西御门多美等同伴，五人一起开始追逐夜来舞梦想的故事。
很多朋友看到“芳文社”这三个字，嘴角就应该不自觉地开始上扬了。然而，无论是剧情还是作画，漫画《花舞少女》都并没能超出芳文社的一般水准，顶多也只能算是中等偏上，实在没法让人给到更高的分数。但它还是获得了足以动画化的人气，制作公司则敲定了MADHOUSE，也就是俗称的“疯房子”。平心而论，无论是在芳文社作品改动画中，还是在疯房子制作动画里，《花舞少女》的制作质量也都并不算上乘，只能算中规中矩而已。但毕竟是芳文社和疯房子，这样两块招牌所代表的标准水平是不言而喻的，所以即使只是中规中矩，在动画产业急剧膨胀、作画崩坏开始屡见不鲜的背景下，也已经足以征服众多御宅。
话回正题，这部作品对上大人的影响实在不是用一两句话就能讲完的。首先，作为职业生涯第一个主役角色，“关谷鸣”这个普普通通的邻家女孩实在不要太适合新人期的上大人。弱气、温柔，甚至有时会有些笨拙，这样的角色在此后的一段时间内成为了上大人的一个重要标签，而小鸣至今都是上大人这类角色中的代表。这个角色的形象实在是太过典型，但又能在模板化的边缘控制着一个微妙的平衡，除了漫画原作者的人物塑造功力以外，上大人精妙绝伦的演绎也不可忽视。小鸣和上大人实在太过贴合，以至于每次我看上大人的一些早期视频，都总是会将那时青涩的她和小鸣的形象重叠起来。在相对过硬的制作质量以及“芳文社”和“疯房子”两块招牌的加持之下，《花舞少女》获得了巨大的成功，一时之间秋叶原满是其海报的樱花粉色和OP《随花起舞》的音乐声。正如开头所说，能够在这样一部大热作品中发挥出色，一名新人声优在粉丝中的形象自然就能打下一个坚实的基础，而这样的基础显然比“上田无双”这样略带几分玩笑意味的称呼更有价值。
其次，正如很多其他动画一样，《花舞少女》也开了相应的衍生广播《校内广播，不来一起做吗？》（《校内放送、一緒にしませんか？》）。没看过动画的朋友可能会对这个广播名感到一头雾水，但看过动画的人则一下就能反应过来，这正是第一集中哈娜对小鸣传教时说的话 “夜来舞，不来一起跳吗？” （“よさこい、一緒にしませんか？”）而哈娜和小鸣的声优正是本广播的两位主持人上田丽奈和田中美海。在现在这个时代，广播也是声优重要的工作内容之一，甚至于你会见到有些声优可能ACG作品配不了几部，广播方面倒是几个演播室来回跑。尤其是在当下的网络时代，“网络广播”的形式超越了原本无线广播那种类似电视节目的时间档期限制，只要能凑起一支团队，就能开起一档广播节目，完全不用担心没有放送时间。因而，广播（无论是动画衍生宣传广播还是声优个人冠名广播）的数量直线上升，能主持好一档广播的能力也就成了当下声优的一项重要能力，但这又要求作为主持人的声优有着良好的语言表达能力，甚至要能一个人哗啦哗啦地聊上半个小时。天生就有这样能力的人并没有那么多，更何况上大人两三年之前还是个不起眼的低调的“土妹子”。站在现在的时间点回头看，这部广播对于上大人这方面的能力实在是一个很好的锻炼，有美海这么一个对聊对象也减轻了单个主持人的压力。且不谈活泼的美海总能调动起很好的对话节奏，就光是这么两个女孩子坐在那聊天，又有谁不爱听呢？与广播相配套的还有NicoNico上的生放送节目，当然，生放往往能够五人齐聚，至少也会有3人，对于每个人的压力就更小了。
最后，更为重要的是，《花舞少女》在“声优偶像化”的方向上尝试着踏出了不小的一步。大家可能听说过这么一句话：“漫改/轻改动画基本上就是原作的广告。”此话本身没错，但也略有失偏颇，还是有不少动画作品在作着各种各样的尝试，比如《花舞少女》就尝试着将主角团“花舞少女组”作为偶像组合，由五名声优进行现实中的音乐活动。动画播出的2014年，是偶像大师正蓬勃发展的一年，是LoveLive正步入巅峰（“盛夏的橙色雪晕”正是出现于2014年ASL）的一年，是WUG结成刚周年的一年。但这几个都是从一开始就奔着“二次元与三次元联动”去，而从一部普通的漫改动画出发，踏出这个方向的尝试的，《花舞少女》应该是第一个。在我们每一个人都能明显感觉到的声优偶像化大势下，能多参加这样的企划对于一名新人声优而言好处自是不用多说的。当你仔细看看五人的名单，沼仓爱美出身偶像大师本家，田中美海和奥野香耶出身WUG，而大坪由佳当时已经作为SmileY inc.的主唱开始正式的音乐活动，这么一算下来，五人里唱跳功底、音乐经验最薄弱的正是刚加入偶像大师不久的上田丽奈。可以说，对于那时候的上大人而言，花舞少女的活动也是她唱跳方面不可多得的锻炼。
讲到这里，对于上大人能系统讲的也就差不多讲完了。最后有个事得提一下，虽然看到这里的大家应该都能明白我一直在叫的“上大人”就是指的上田丽奈，但可能还要很多人不太明白这个称呼的来历。这个昵称来自于上大人在日语中的昵称“うえしゃま”，而这个昵称又是来自于“上様（うえさま）”这个词，意为“上位的大人”，将其中的“さ”变为听起来更为可爱的拗音“しゃ”，就成了“うえしゃま”。显然这个昵称来源于上田丽奈姓氏开头的“上”字。我个人一般是采用意译的“上大人”这种称呼，但也有“魏夏马”等音译的版本，指的都是声优上田丽奈。这个昵称最早的出处……已经很难考证了，至少在部活剧的时候，同片场里和上大人关系亲密的女声优们就已经开始使用这个昵称——没错，这个昵称在声优界的使用者限定为女性，而男性声优则无论前辈还是后辈，统一使用日本人最为常见的客套性称呼“上田さん”。唯一的例外是平川大辅，他能一口一个“丽奈酱”。不愧是诚哥的中之人啊
