为什么文学、影视作品都要给人一种希望的感觉呢？比如《开端》

就好比美国日本啊，那些垮掉的一代为什么说垮掉了，因为他们的作品都是那种灰色的，给人一种自杀的感觉，没有希望，那就是垮掉的一代。

但是中国人大多数没有受过生死的教育，所以得有一种希望的感觉。

我个人觉得《开端》的结局是“大团圆”式的，还是比较符合中国人的观影习惯的。

不过如果《开端》的结局式和《恐怖游轮》类似，形成一个莫比乌斯环的循环，或许会掀起更大的话题度，但是这时候又肯定会有人跳出来说抄袭什么的。

现在这样的温馨的结局，带给人一种治愈的感觉。

后来老师还说到儒家的什么忧患意识呀这些。

很多时候人们去读一些书看一些影视作品，大多是为了寻求一种认同感，希望得到救赎的。

有关“希望”的问题。最近看到《酒徒》的结尾，是酒徒的彻底堕落，没有了反抗，好像已经向生活屈服了。结尾给人的是一种对生活没有了希望的感觉。

《酒徒》揭露了人性，对于中国意识流小说的发展也是有着开创的作用。正如您在细读《酒徒》的论文结尾指出的一样，它仅是揭露人性，揭露了社会中的某些真实，但是却缺乏一种伟大的力量。看到这个观点我觉得挺有启发的。

联想到之前我们编剧老师说的，文学作品，影视作品都是写作者向社会传达思想的途径，对于读者的影响不可忽视。编剧老师的观点也是觉得文学作品应该给人以希望的。

我也是觉得有“希望”存在是好的，我们去看书，或是为了求知，或是寻求一种精神上的共鸣，或是有的人对于现实已经失望，想去书中得到救赎，又或是单纯作为生活中的一个爱好去读书等等。每个人都是希望生活能变得更美好的，即便一个人的现实生活已经千疮百孔，但若是能从文学作品中得到一丝丝希望，也总是好的。

张爱玲的小说，我个人的感觉是，她也是揭露了生活与人性，就如同她所写的“生活是一袭华美的袍子，上面长满了虱子”。但是我发现在她小说的结尾，并不是生活就毫无希望了，往往是写到一个人至少此刻看起来是幸福的，下一秒或许悲剧就会发生，或许不会，因为张爱玲是点到为止，并没有把人写得很绝对，每个人对她小说结尾的理解会基于对人性的看法不同而不同。更有一种意味深长的感觉。

最近正好在看西西的《飞毡》，确实能看到她对于肥土镇的热爱，还有书中写到李健一家从大陆逃难到肥土镇，从最初的一无所有到后来的能够一家人一桌吃饭。我觉得这也是一种“希望”。

昨天您说到“垮掉的一代，还有儒家的忧患意识”等，这些是我从未思考到的。我就是模模糊糊觉得文学作品中存在“希望”总是好的，但是为什么应该有希望的存在还是有点不太明白。

再看《开端》总的来说，它的结局也是符合中国人的观影习惯的。不过有关“大团圆”的结局，自然是仁者见仁，反正我自己是很喜欢这个结局的。