奇蛋物语 第三集制作笔记

本文由kViN于2021年1月28号发布于SAKUGABLOG   

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翻译：生活支线玩家、blur、晚钟送别此日

校对：我大笑三声哈哈哈

编辑：我大笑三声哈哈哈

《奇蛋物语》的第三话是其单集演出的绝妙处女作。他不仅能够调节故事的表达方式，配合角色用假面保护她的伤口，而且开发了一种“触摸语言”来传达隐蔽的细节。这背后的天才究竟是谁？

米森雄纪（Yuki Yonemori）的天分太过夸张，以至于人们曾怀疑他是否真实存在。我是认真的，这可不是对我恰好喜欢的艺术家的过度赞扬；

在他第一次被表记为原画师，并被认为创作了一些优秀的片段时，粉丝们、甚至是业内人士都怀疑这个新名字背后一定藏着一个才华横溢的老手。他就不可能是个新人，公开的動画表记里从没有他的名字，却已经做出了这种极其真实的角色作画。还是说，他真的是新人？

事实证明，有才华的年轻人确实存在，而他们想证明自己的才华，则需要一个善于发现人才的大胆的团队。你知道梅原翔太（Shouta Umehara）是《奇蛋物语》的制片人，但米森雄纪在《三者三叶》中首次出场时，制片人正是梅原。现在的米森又一次在梅原的带领下，获得了第一次担任分镜演出的机会，这两人间相互信任的关系不能再明显了。

从2016年以来，米森追随着梅原参与了动画工房一部又一部作品，不过，自从梅原离开了他赖以出名的工作室后，米森也以自由职业者的身份开始了自己的冒险。他参加了很多项目，无论是细腻的《向山进发》还是活泼的《小魔女学园》，他都把重点放在了角色作画上。他的天分让他成为了业内最高档次作品中的常客。

那他的才能究竟是什么？米森的作画因其富有感染力的表达脱颖而出，自然而然地贴合了《奇蛋物语》极其重视真实感的手法。尽管他没有画的像原画师小林惠祐（Keisuke Kobayashi）那样生动，但两人配合得很好，如事实所见，小林为他负责的这集做了很大贡献，而且不会让人觉得突兀。

比起给每一个动作赋予额外的魅力，米森的迷人之处在于其令人心醉的全面性。他对跟随动作(完成某个动作后的结束部分)和次要动作的关注，使得角色的一举一动都有真实可感的连续性。因此，尽管他在屏幕上堆满了信息，却并没有压垮观众。这不是严格的现实主义，却在轻描淡写中唤起了一种生活感。

加上他能够大量灌输角色艺术的能力，以及熟练使用低角度镜头强调立体感，米森雄纪真的就像一个资深的能画剧场版的原画师，转生成一个年轻人来制作TV动画——这种穿越番我倒是真想看。

当TV动画超过了其惯有的质量水平时，粉丝们很快就会用“剧场版品质”这种词来表示称赞。但不是那些他们赞美的华丽片段——我对纯粹的炫技并无贬义——而是像米森雄纪这样的动画人所展示的全面性，才是“剧场版品质”的标准，才使得一部番剧与众不同。

顺便说一下，这些特点都可以在《奇蛋物语》的第三集中感受到，但如果你想看原画师米森雄纪的巅峰状态，我会推荐他在一位前京阿尼演出家负责的几集中的长篇贡献，这部作品梅原也参与其中。我一直含糊不清地暗示这位演出家以防被打脸，但是要让大家知道的是，距离她的出场已经不远了。

既然你已经了解了原画师米森雄纪，那么你应该能意识到，他的演出处女作与他担任原画时的特质非常吻合。而考虑到他的职业生涯才刚刚开始，这也是很自然的。

虽然每隔一段时间，年轻演出家的处女回就会出现意想不到的疯狂转折——就像米森的朋友五十岚海（Kai Ikarashi）负责的SSSS.GRIDMAN第九集那样——但即使是最令人难忘的案例，也往往是他们在担任原画师时所打下基础的更进一步。

现在还无法判断米森的演出生涯会走向何方，但可以明确的是，有了这样的基本功，他已经拥有打造优异作品的能力了。

他已经有了这样的能力是一件好事，因为将这样的素材委托给一个真正的新手演出，即使对于《奇蛋物语》这样大胆的作品来说，也是很冒险的举动。虽然本剧的题材一直以来就很敏感，但每一周的播出都让 “编剧野岛伸司（Shinji Nojima）喜欢挑战底线” 这一事实更加明晰。事实上，他在出道这么久之后第一次担任动画脚本的唯一原因就是：他受够了真人电视剧对他的限制。

第三集无疑通过对川井璃夏的介绍挑战了底线，她和大户爱、青沼宁瑠的处境相同，但以完全不同的态度对待自己所谓的英雄角色。璃夏公然辱骂自己打算拯救的人，甚至从导致知惠美自杀的身材这一角度攻击她，在利用其他角色的时候也显得毫无羞耻心。然而，她自残留下的伤疤依然伴随着她，让人明白她的施暴行为也是一种自我防卫。

虽说毋需赘言，但既然是在网上，就值得重复一遍：以富有争议的话题为特色不等于纵容它们，如果我们想要有挑战性的作品，那出现像璃夏这样让人感到不舒服的角色就是件好事。但这一点的前提是，作品的水平足以胜任——而这就是事情变得更加主观的地方了。

即使《奇蛋物语》没有犯什么重大失误，我也知道这不是一部我会推荐给每个人的番剧，因为它所处理的主题，甚至思想开放的人也会因人而异地有所抵牾。这就是说，就算你碰巧喜欢这部番，也别像个笨蛋一样对待那些选择弃番的人。同它目前表现得一样好的是，《奇蛋物语》伴随着你能想象的所有警示，且远不止这些。

那么，我会觉得像米森这样的新人演出完成了这项棘手的工作吗？是的，事实上近乎完美。它堪与若林精彩的开头比肩，在这一点上，我对首集略微不满的地方也是我在这里想提出的；我觉得第1集本可以给小糸的死少做一个镜头，同样的是，鉴于偶然显露的效果已经很好，我认为在浴室里给璃夏伤疤的特写镜头有点多余。

在关于这部番的第一篇推送中我探讨过量是本剧成功的关键，只有在这种时刻，我会觉得它对自己的优点着墨过多。不过，瑕不掩瑜嘛！

此外，米森在他经手的每件事上都取得了成功，其优雅是你不会期望一个新人能做到的。几年前，他讲过自己对京都动画关于手的演出感到困惑：很明显原画师们想传达关于那些角色的某些情感，但这表达又是如此的自然而然，以至于你从不会感觉有位演出在强迫他们这么做。

在米森的处女作中，他建立了一种能在这方面和京阿尼最优秀的作品媲美的触觉语言。与《声之形》颇为相似，它直接和叙事，也和两位主角的关系相联系，就像在剧中，正是握手将偶像和她的粉丝（璃夏和知惠美）相联结。

是手把她们牵在一起，悲剧发生后，璃夏依然是伸出她的手。

显然，比起言语和公开行为，她的触摸更寓真实。

但并不是说这些只是事实传达的工具，因为璃夏的形象也在很大程度上通过手来传达。

她比爱更善于交际，但也更轻浮和不受拘束——通常是第一个吃完她那份儿并且如果可以的话也会吃别人那份儿，不过考虑到这集的食物看上去太好吃了了，我觉得这事儿不能怪她。

手让这个自欺欺人的系统运转

它们体现明显被用来表达的绝望、纽带和愤怒。

但最后，正是璃夏的手推动了爱的前进。

这种触觉语言和若林元素的反复出现（最明显的是花语的运用和闪回）使得这一集和构成《奇蛋物语》基底的超现实主义完美契合，不过要是说其间没什么特别的差异那就是在撒谎了。

米森在不同场景中抛弃了写实性，最明显的是在动作戏中。虽然疯狂而奔放，但目前为止的打斗还保持着人物造型的稳固，也能真实地融入周遭环境。

然而，在Moaang笔下，爱的身体开始变形，

在紧随其后的けろりら（Kerorira）那里，场景和爱自己则完全抽象化了。

所有打斗都伴随着冲击性的画面，

甚至在山崎晴美（Harumi Yamazaki）激动人心的最终决战里出现了“金田闪光”（Kanada light flares，得名于金田伊功Yoshinori Kanada在多部作品中标志性的十字闪光作画）；

顺便一提，米森也让他的扳机社挚友五十岚海帮了点忙。

或许更重要的是文戏中的变化，我们从一开始的地方就能看到。更准确地说，我们从pv里就已经能看到。虽然很少像山本健（Ken Yamamoto）画的场景那么极端——我们通常看到他在一拍四或更低zhang'shu下作画

但本集常常以显而易见的方式减掉张数（译者注：一般动画常用一拍二或一拍三，本集部分镜头使用了一拍四甚至一拍六）。无论这样是为了喜剧性的舒缓，或是对比璃夏和其他人在一起时动作的力度，这一集用前面没有的方式增加了对现实的夸张。

虽然有时一些参与本集制作的原画师，几乎是出于逆向思维选择减低帧率，看看他们能否打破常规，但在本集的情况下，这巧妙地融入了情节的荒诞感。因为本集是围绕着一个似乎佩戴假面作为保护的人，与前几集的写实感相比，本集会让人觉得更有表现力也就说得通了。

或是至少来说，突出她自己的特点是这集的作画所要表达的。我们得等到至少下周才能揭晓璃夏的性格是否像本集暗示的那么复杂——那些谎言能维持多久？她现在会是无家可归的状态吗？——不过作为一个引入，第3集已是一项非凡的成就。

当你想起它是某人作为演出的处女作时，真让人怀疑人生。讲真，米森真的存在吗？

第 03集

分鏡、演出：米森雄纪

作画监督：久武伊织、けろりら 

原画：山本健、小林惠祜、横山麻華、助川裕彦、高橋尚矢、ミヤソ、米森雄紀、久武伊織、森匡三、大谷蓝生、山本裕典、大山神、小田景門、新沼拓也、Moaang、けろりら、宮崎創、山崎晴美、堀裕津