知乎：moongirl 关于《杀破狼》选角的回答 节选 自存
长庚在原著小说里有一条很清晰的成长线。不管剧版如何改编，这条线都是会在的。这在很大程度上帮助陈哲远剔除了一个非常大的障碍：他不用演结果，他可以专注在演“过程”这件事情上，这使得长庚一直处于未完成时态。而如何表演人物关系是对陈哲远提出的巨大挑战，也是未来我评价他表演的一个重要方面。 把人物关系放置进长庚这个角色，会得到两个基本切面：横向和纵向。横向是看陈哲远如何处理长庚遇到的每一个人，纵向是看陈哲远如何处理长庚在各个时期不同的成长。最简单的就是截取4个表演片段，如14岁的长庚，20岁的长庚，面对了然大师和面对皇帝的长庚：是否拉开了表演层次。 拉开表演层次是为了让观众感受到角色的成长，那么，又该如何让观众有代入感，产生一种自己和长庚一起成长的“错觉”？ 之所以是错觉，是因为长庚的经历并不是普通人的经历。我们也很难成为像他一样内心强大的人。此外，在我看来，长庚是一个超越时代的人。这个人物在做出了有意识的主动选择后，呈现出了一种加速成长的态势。因为他如果不急速成长，等待他的只有死亡。如此极致的成长经历，距离我们的生活是很遥远的。虽然我在前文提到希望 剧版《杀破狼》是一个充满浪漫主义气息的作品，但仍然希望这部作品有现实指导意义。要达到这样的效果，最有效的手段都来自于细节。 而对于檀健次来说，他的挑战在于两点：原著的大部分篇幅都以长庚的视角代入，很少直接描写顾昀的心理活动；而顾昀一出场就像一些出现在古龙小说中的大侠一样，直接站在了人生的制高点。 长庚一出场站在起点，而顾昀一出场就站在“终点”。他已然是一个完成时态。顾昀作为一个结果而存在，但是在表演时，演员不能演结果，那么，又该怎么演过程呢？ 顾昀这个角色仍然可以有横向和纵向两个切面。纵向依然是看他的成长，不过这个成长被隐藏了起来。横向是看顾昀所作出的选择。顾昀作为“三军统帅”，每一个选择都会对整个国家产生深刻的影响。那么，顾昀为什么会长成今天的样子，为什么会充满能量，今天的顾昀又为什么会做出这样或那样的选择？这所有的一切，都需要让镜头伸向顾昀的内心世界。所以对于檀健次来说，表演的难点在于如何演好内心戏以及表里的差异。 顾昀是否有内心戏首先取决于编剧对于整个项目的改编思路。即使没有内心戏，我们也可以借鉴张颂文老师提出的“三层人生”论的角色塑造规则，即角色的“表面人生”、“私下人生”和“隐秘人生”以丰富人物形象。 长庚可以是正向表演。首先让观众有代入感，慢慢发现追不上他的步伐，有了距离，生出仰慕；而顾昀可以反向表演。人物出场时带给观众疏离的倾慕，被他吸引，带着好奇走进他的内心世界，最终找到和他的共鸣之处。这一正一反，既在剧作上完成了两个人物的合二为一，也让观众的心灵接受一次洗礼。 第一次看《杀破狼》这本小说，看了两章就想放弃。我发现自己对机甲、蒸汽朋克什么的好像不是太感兴趣。不过又转念一想：什么是代表作？不就是技法成熟，形成了自己的风格吗？为什么决定看这部作品，就是抱着学习的态度啊！作品一共130章，才看了两章就要放弃，这和那些才看了一集就要打分的人有什么区别？ 于是调整了一下，又开始看了。看了一点，还是有点摇摆。就在这摇摇晃晃中，看到了那句“臣顾昀，救驾来迟了。”这是一句很普通的话，但不知为何，却在我的心中生出了很奇妙的感觉。于是，我决定把《杀破狼》看完。 看完小说后，觉得长庚和顾昀的感情线写得很好，又专门花时间做了整理。那么，我为什么会喜欢这样的感情线？我想，我之所以会喜欢，可能是因为那些我不喜欢的“桥段”通通都没有出现吧。 1、靠误会推动感情的发展。这是我非常不喜欢的一种方式。明明一句话就可以说清楚的，偏偏不说，然后误会越来越深。单纯觉得这样的方式没意思，很无趣。 2、因为第三者的介入让感情发展充满曲折。谈恋爱时如果有第三者介入，很容易被贴上“渣”的标签。把复杂的人物做简单化处理，也没什么意思。在结婚后有第三者介入，那就是要讨论婚外恋了。婚外恋其实是个很严肃的社会性话题。但如果创作者没有切身的婚姻生活经验，很难做到力透纸背。 3、在分手时说出很重的话然后又复合。我们不能无视因言语造成的伤害，因为那些伤害是不会消失的。镜子破了就是破了，没有所谓的“破镜重圆”。既然经历了风波，也就获得了一种全新的关系。只是和同一个人再次开启一段全新的关系之前，需要先行处理好那些无法回避的过往。 4、这个世界有没有纯粹的爱情呢？不知道，但就是不喜欢让一方过多的奉献、牺牲这样的剧情。眼泪与苦情齐飞，看起来就特别没劲。 5、把人物推进极端的环境。比如我要跳崖了，你跟不跟着我一起跳？大难临头了，你准备怎么飞？ 以上这些我不喜欢的内容都没有出现在《杀破狼》里，真是太难得了！ 总结一下，在描写爱情这个题材时，我不喜欢靠外力推动感情发展这样的写法。但如果弱化外力因素，只能把笔墨转向人物的内心世界。这样的话，就会让写作面变得很窄，可供发挥的空间也很小，很容易变得无法继续向前。我想这就是普通写作者和优秀写作者之间的区别了。 《杀破狼》对长庚和顾昀的感情描写非常精彩。感谢作者向我呈现了如此美好的一段感情，虽然它是一个过于浪漫的童话故事。（2021.6.8） “山河不足重，重在遇知己。”这是《山河令》里周子舒的一句台词。这句台词也是贯穿全篇的主旨。它强调的是一个“遇”字：仿佛只要两个人相遇，就会万事礼成。 而在我看来，《杀破狼》则更具有现实指导意义。长庚向我示范的是如何去面对、经营一段不平等的关系。 穿新鞋子会打脚是件正常的事情。可是有双凉鞋，明明每年夏天都在穿，为什么刚穿时还是会打脚？哦，我明白了，在这个世界上，没有任何一种关系是一劳永逸的。如果你在意和看重某段关系的话，那你一定不能只是站在原地。 《杀破狼》很好的展示了这种动态的平衡，长庚的处理手法十分的“唯物主义”。这个人虽然站在我的身边，但其实，他离我很遥远。在他设想的未来里，可能并没有我的存在。那么，我该怎么做呢？ 去看看长庚的做法吧，去深刻体会并实践“进攻才是最好的防守”这句话。向长庚学习进攻手段的多样性，学习如何在不同的场合使用不同的手段。要想和灵魂伴侣成为命运共同体，长庚经历了漫长、艰难甚至是自虐式的成长。所幸，他心中的目标从未动摇，他也成为了一个独立、矛盾而又充满魅力的个体。当他和所爱之人真正并肩前行时，真是令人无比动容！（2021.6.10）
