【倚天屠龙记】吴启华黎姿版，借最喜欢的剧思考人设问题~
今天早上就把想做列表的剩下的给搞了吧！
吴启华版《倚天屠龙记》真的是最爱，想写写梳理下，那就来吧
2001年开播，导演和监制是庄伟建，看到庄导的另外两部代表作《寻秦记》、《大唐双龙传》，忍不住“哇哦”~《寻秦记》超喜欢的，古天乐把自己晒黑了，但大众从来就没有忘记过他的美貌^_^，白古杨过永远的光~~~《大唐双龙传》也挺好看的，剧组全部在线~
吴启华就凭一部《倚天屠龙记》就是我心中最佳演员了，他的采访↓，我之前就说过，展现了他的深度和底蕴，他徐徐道来的那种风度和儒雅，哇塞！我要持续积累，期待自己也能有这样的思路清晰和腹有诗书气质
他理解的张无忌真爱的只有赵敏，所以他演的张无忌是最专一深情的张无忌，并且剧组刚开始定的是黎姿演周芷若、佘诗曼演赵敏，他觉得黎姿长相更洋气，比较合赵敏的蒙古郡主人设，而佘诗曼刚出道有点婴儿肥，气质更贤淑更适合周芷若，就建议导演换一下
然后我忍不住想，当年的演员更像是真正的职业选择，大多演员都是有高学历的，只是更喜欢表演所以选择做演员，而不是像如今，大家都知道艺考生是想上本科但成绩不行的学生的一种选择。。。艺考的本科分数线是真的很低了~
话说回来，通过这个采访，感觉当年演员是真正的“主创团队”中的一员，我想，剧本肯定也根据吴启华的理解改了一些，要不然如果按编剧的理解——因为其他的倚天屠龙记的改编里，都是张无忌在几位美女间都不舍得拒绝而显得没有主见。。。。大概率这个剧组编剧也是这样理解的，那如果只能按剧本拍的话，吴启华对角色的理解的展现就会很受限，但，他都能建议导演演员的更合理的安排了，而且还被采纳了，那相信剧本他一定参与了创作，最后才能呈现出他想呈现的专一深情
自己觉得这逻辑很通顺啊，就更喜欢吴启华了
TVB的剧是真的陪伴我过了学生时代，出了很多精品，而且个人感觉看的TVB剧和韩剧都不会有出戏感，不会出现那种对戏的两个人明显一个接不住对手的戏的感觉，在后来的电视剧中会经常有这种出戏的场景，然后就。。。。沉浸不下去了，就觉得好难受啊。。。。看不下去了
黎姿和佘诗曼也是当之无愧的TVB花旦，演技都很绝，她们也都非常拼非常敬业，不过还是更喜欢黎姿，可能是她演的赵敏人设的光环
就我个人而言，喜欢一个演员或者艺人基本都是因为TA的某个角色，角色的人设对演员的观众缘真的很重要，忽然想起容嬷嬷的演员，她演技是真的好，但是这个观众缘就会弱一点了
我相信吴启华参与了剧本，和剧组一起创造了吴启华版张无忌，因此获得的喜欢是属于他的实力，他既能创作人物，也能演绎人物，精准的传达给观众，这是非常了不起的专业能力
赵敏的人设，敢爱敢恨，看到很多B站剪辑的标题“如果不是陷入爱情，也能杀的只剩剧名”，她的人设绝顶聪明，又至情至性，果决坚韧，知道喜欢的人要结婚了，会心痛的觉得要死了，但是，还是恢复状态去把婚给抢了
有话说忠孝不能两全，她面对的是情孝不能两全，但是她先是自伤自毁名节全了情，然后自投罗网全了孝，最终也是得偿所愿，不用面对两难之局
所以这一版的剧本人设真的是让赵敏成了一个完美人，由于剧情逻辑也都编排得当，这个完美人设还非常的合情合理、甚至是理所当然，黎姿肯定因此受到更多的喜欢
所以，演员和角色其实是互相成就的，一个好的合适演员让大家喜欢的二次元人物立体的成了三次元，观众也很高兴，他们喜欢这种呈现，感到欣喜，他们会把这种喜欢回馈给演员本身，给她人气和榜单，抬升在演艺圈的咖位，忽然又想起了肖宇梁，真的，小笔记的书粉真的很爱他，因为真的没想到有人能让小哥从二次元有了三次元的形象
现在重看这版《倚天屠龙记》，正如吴启华所说，佘诗曼的演技真的非常非常好，周芷若也是主角之一，是属于偏反派的一方，对电视剧的效果也是非常重要的，在重看的时候很多地方都忍不住要写弹幕，周芷若演的太好了！^_^
不过人设的确不是那么讨喜
又忍不住想到今年很火的《苍兰诀》，有的剧本是现实向，展现人性，人设会比较复杂，并不是往讨喜的方向，但是有的剧本就是满足幻想，能设立出让观者喜欢的“完美人设”，不是真的完美，而是非常有观众缘，这种剧本能给演员带来巨大的人气，当然演员的演绎也能给剧带来巨大的播放量，大家相互成就
已经很多次列举了，但这里还是又说，关于人设，唐家三少的《斗罗大陆》的积分非常高，他说唐三的人设是完美的，因为当初他写的时候发现只要有一点不完美，就会大量掉粉丝，所以，最后只能写成完美人设，是没有缺点的，这是一种写法
现在想想，能总结，人设应该有几种
完美无缺，这显得有点不真实，反正这种的可能看的时候一路追下去，但是看完就不想再去回看了，就像精致p图吧，好看之外觉得有点儿假，不会想反复看
第二种，完美之外有点儿看似缺点但其实是打动人心的真难得，就多了点人间烟火，顶多吐槽下“真傻”，但实则大家都希望有这种朋友，比如张无忌的善良，有时候觉得好像是种软弱，母亲让他记住仇人要报仇，他说不想报仇——这是吴启华采访里说的，我自己看书看剧的时候都没太关注张无忌小时候QAQ。。。他长大后对周芷若各种包容谅解，每次提到“你对我的恩情”的时候，弹幕就一片“哪里有恩情了，捅了你一剑，又各种欺骗”之类的，个人觉得，是在我们的算法中，周芷若就小时候劝他吃饭，然后在张无忌对战四仪剑阵的时候提点了他，后面就没啥恩情了，张无忌为她做的远远都能抵消了，但是在张无忌的算法中，滴水之恩涌泉相报，自己是永远都报不够的。。。。
像对大强这个人设的喜欢，就非常符合一种大道理的劝诫，“不要听他说了什么，而要看他做了什么”，大强嘴上相当气人，但是实际上他做了所有女孩子都想要的，他可能不理解不认同，但是她想要的，都帮她实现
我看到B站上有剪辑，是比对“真情假爱”的，的确当初就感觉《三生三世十里桃花》里夜华的人设不是那么的好，现在想想应该是所有的人设亮点都给了白浅，所以某种程度上牺牲了夜华的人设，这其实也是笔力有限吧，一流的平衡其实是有很高的能力要求的
又想起了韩栋在《锦衣之下》里的严世蕃，如果按照原来的剧本，这个人设是令人不喜的，但是韩栋跟剧组商量，给自己改了点戏，最后参与了共创，加了“情”之后，后来严世蕃把今夏给钉了的场景，还能看到弹幕上说，到这里才真正讨厌严世蕃，在那之前，严世蕃种种的算计陷害，大家都在刷“助攻”，都并不讨厌这个角色，大多都是觉得他演技好、仪态好、气质好的
所以个人对韩栋的观感很好，是个专业的演员，他理解人设，并且还能把人设变得讨喜，知道，而且能“做到”，非常有深度！
当然这样看来，吴启华就更优秀了^_^他的成绩是理所当然的！
当然还有真反派人设，老调重弹的提容嬷嬷，这种小说或剧本的写法，其实是一种模型化的童话故事式的创作，有绝对的好人和坏人，坏人很强大，好人从弱小成长，最后打败坏人。。。。这种戏剧脸谱式的故事，其实是有点幼稚的，怎么说呢，不成熟的时候，自我世界中心的时候，会觉得自己是对的，而有人真的是很可恶的，应该从世界上消失的，如果坏人都消失了，世界就会无比美好——这种其实是很不成熟的世界观
在《清穿日常》里看过一种比方，后来理解更深，就是，比如小时候，在班上被爱搞事的小朋友搞事了，回家告诉妈妈，妈妈说，那是个坏孩子，我们以后离他远点，不跟他玩
哦呵，这样，后来可能遇到有个老师，不太喜欢孩子，妈妈说，那个老师没有师德，不是好人，我们自己重新找个老师，再到工作了，遇到合不来的同事或者上司，要怎么理解？哦，是同事不好，领导不好，我们换个工作——然后，带着这种世界观，他在哪里都待不长，所有对自己不友好的，都是坏人，自己是故事世界里的好人，可是自己不能像那些故事里的好人那样成长成为成功者，最后把坏人给打倒——那是当然的！！！
因为现实世界里的成功者，都是个人内核、专业能力、处理人际关系能力都优秀的人，如果有短板，比如微信的研发者，那也需要内核和专业能力长板和发现本质能力长到秒杀99.9%人，才能成功，一般的人，内核业内中等、专业能力业内中等，在人际关系是这种幼稚世界观的情况下绝对短板情况下，是不可能成功的。。。。所以，自我世界中心的人，在工作生活中很容易受挫，很容易就只能逃到幻想世界中去寻找安慰
哎，我现在是懂得这些道理了
不过呢，这种脸谱化世界观的小说和剧本其实是最普遍的，《苍兰诀》编剧的水平那是真高，她懂人性，懂最广大受众的世界观，但是她的维度更高，用反差萌的方式呈现出完美人设，所以巨大成功，但本质上，这是热门电视剧
个人觉得电影的层次高于电视剧，就在于真实复杂的人性，这对观者有更高的世界观认识和鉴赏能力，嗯，我个人也只是刚明白了真实的世界是复杂的，但现在也还是只想看简单的童话世界设定。。。。我就是那个容易逃到幻想世界中的人。。。。不知道自己以后能不能真的在现实生活中混开，目前还是混不开的。。。。
也不知道自己为什么想思考这些
可能这是一个目标中的中间段吧，就像不羁的灵魂看了这么多遍也还不知道终点在哪里一样，但是，想走的时候就要走走
那就先这样了，可能有一天会知道走向哪里吧
over~
