教堂仪式中，唱赞美歌前要先由管风琴将旋律演奏一遍

贝多芬872、教堂仪式中，唱赞美歌前要先由管风琴将旋律演奏一遍

体裁（百度百科）：

…体：本义：身体…见《欧几里得27》…

（…《欧几里得》：小说名…

…《欧几里得27》：《欧几里得》这部小说的第27话…）

 

…裁：见《贝多芬858》…

 

…

音乐体裁

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

 

…

分类

 

音乐体裁的具体分类如下：

…具、体、具体：见《牛顿123》…

 

…

15、随想曲（capriccio，意；caprice，法）

⑴ 16世纪末至17世纪较为自由的赋格性质器乐曲，多为古钢琴作品。

…自、由、自由：见《伽利略5》…

…赋格：见《贝多芬871》…

…性、质、性质：见《欧几里得37》…

 

⑵ 技巧性练习曲，如帕格尼尼的《24首小提琴随想曲》。

…技、巧、技巧：见《牛顿89》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

 

⑶ 19世纪用于形式较为自由的乐曲，常借用著名曲调为主题，如柴可夫斯基的管弦乐曲《意大利随想曲》。

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

…曲：见《牛顿47》…

…调：见《牛顿35》…

…主题：1、指文艺作品中或者社会活动等所要表现的中心思想，泛指主要内容。

2、泛指谈话、会议、文章等的核心内容…

 

 

16、夏空（chaconne，法；ciaccona，意）

一译恰空。盛行于17世纪的风格庄重的三拍子舞曲，也是一种复调音乐形式，即在固定的主题 或一连串固定的和声进行之上 作多次变奏。

…拍、子、拍子：见《贝多芬72》…

…复调：复调这两个字，从字面上来说，与多声一样，“复”就是多的意思，“调”是指曲调、旋律，“复调”就是不止一条旋律…见《贝多芬285》…

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…和、声、和声：见《贝多芬107~581》…

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

 

 

17、室内乐（chamber music，英）

指适合在室内 而不是大厅 由少数人演奏的器乐曲，

早期曾包括声乐。

…声、乐、声乐：见《贝多芬62~66》…

 

主要体裁是数种重奏，

…重奏：见《贝多芬795、合奏与重奏的具体区别在哪啊？》…

 

最常见的是古典时期的弦乐四重奏、钢琴五重奏等。

…典、古典：见《牛顿170》…

 

虽常在音乐厅演奏这类作品，但依然保持原有的细腻亲切的特性。

…特、性、特性：见《欧几里得23》…

 

 

18、众赞歌（Choral，德；chorale，英）

基督新教（路德教派）的赞美诗曲调，最早出版于1524年。

宗教改革者马丁·路德将其作为改革手段之一（他本人还曾创作过一些）。

…手段：见《牛顿185》…

…创、作、创作：见《伽利略20》…

 

其特点为：采用该国语演唱，曲调大多选自朴素通俗的民歌 和古老的圣歌。

…特、点、特点：见《牛顿95》…

…演、唱、演唱：见《贝多芬52》…

 

起初为单声部，后来出现了主旋律在最高声部的四部合唱式 以及复调形式。

…声、部、声部：见《贝多芬234》…

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

 

17、18世纪众赞歌成为重要的音乐创作源泉，如巴赫的管风琴众赞歌前奏曲、众赞歌变奏曲 以及大量宗教康塔塔中 都以众赞歌旋律为素材。

…素、材、素材：见《牛顿94》…

 

19、众赞歌前奏曲

（chorale prelude，英）以众赞歌为素材的管风琴曲通称，盛行于17、18世纪。

在路德教派的教堂仪式中，会众唱赞美歌之前 要先由管风琴将其旋律演奏一遍。

演奏者可将旋律作自由变奏，

这种做法逐渐形成了众赞歌前奏曲体裁。

 

变奏（百度汉语）：音乐的基本技巧之一，使一段音乐的旋律、和声、节奏、对位等获得变化。

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

…对位（复调音乐的写作技法）：对位指把两个或几个有关但是独立的旋律合成一个单一的和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）结构，而每个旋律又保持它自己的线条或横向的旋律特点…

“变奏是指在原本的旋律基础上 加上一些修饰 或者在原旋律上做出一些改变，使乐曲的表现形式更加丰富。

请看下集《贝多芬873、变奏是什么意思》”

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