胆儿大的山导

2019年春天，看了《宇宙探索编辑部》的剧本（不知是第几稿），当时觉得为啥你这第一幕就写这老长？迟迟不进第二幕！观众会不会坐不住？现今大家写剧本都在学老美那套——罗伯特麦基、希德菲尔德一类，用强情节&逐渐升级的故事烈度将观众牢牢按在座位上，本质上是在制造故事奇观和戏剧张力，一些乍一看是小众的片儿，其实也在玩儿类型化叙事，如《心迷宫》《平原上的夏洛克》。

中国观众经过多年的观影浸泡侵染，早已习惯创作上不断抛出新的升级内容来刺激情绪，非强情节无疑是更难的叙事方式，考验导演的才华了。在《宇》的中段能明显感到剧情推动有些许吃力——迟迟没有新的点抛给观众；那日苏和晓晓这俩人物也没提供更多帮助推动剧情，个人以为这俩人是可以合并的角色。（一得了抑郁症的女酒鬼？）

《宇宙探索编辑部》之所以能取得现在的成绩——让观众接受非类型化叙事和伪纪录的视听呈现，我认为是大山导演在故事主题和人物塑造上的成功。牢牢的抓住了人物内核儿。唐志军是极致的不接地气的理想主义者，本质上是一被理想主义绑架了、似得了癔症的病人，具有精神洁癖的生活方式便是他赖以生存的意义。如网友评论：“理想主义者怀着热烈的情感在巨大的悲剧里狂欢，在痛苦和绝望里产生了美好又盛大的幻觉。”

用习武来类比，无论你是练内家，还是外家，打起来其实都是一家，千拳归一路嘛！ 电影创作没有一定之规，只要能调动观众情绪使之动容，这就是好电影！这也是诸多所谓的导演迟迟未能突破的瓶颈，观众虽说不清所谓创作技法，但他一定是能受到创作者的真诚和巧思的！都是用脚投票的嘛！