一部荒诞不经、血肉横飞的「精神病」漫画，是怎么引发所有人狂欢的
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文丨折舟 审核丨春辞
排版丨络牙
7月13日，所有社交媒体上的二次元用户都在感慨同一件事：
“藤本树，我的精神病人！”
而让网友们如此感慨的，正是在昨天开始连载的《电锯人》第二部。
两年前，《电锯人》让国内外数量众多的读者认识到了其作者藤本树癫狂和自由的叙事风格，也让无数人期待或好奇《电锯人》的续作该如何保持那种精彩的病态。
而两年后，藤本树在《电锯人2》的第一话里，用黑色幽默的对白、暴力血腥的画面和荒诞不经的展开，告诉所有读者：《电锯人》还是那个《电锯人》，你们依旧猜不到下一个画框里会发生什么事情。
概括一下第一话的剧情就是：
田中老师带来一只没有头会说话的鸡恶魔，让同学们和它好好相处一百天，然后再吃了它，在这个过程里体会生命的庄严。
但鸡性格很好，能言善辩，和同学们相处得非常融洽，只有不合群的三鹰同学始终看它不顺眼。
在第一百天，同学们决定不吃鸡恶魔，并说服了老师，三鹰同学非常不高兴，但是鸡恶魔毫无芥蒂的找她一起玩耍，第一次感到友谊的温暖的三鹰同学敞开了心扉，抱着它走出教室。
然后她跌了一跤，给鸡摔死了。
大家非常难过，晚上，班长找来老师和三鹰来给鸡恶魔扫墓。他们在途中路过了一个红绿灯，三鹰同学觉得应该遵守规则，班长觉得不用，老师赞同了三鹰。于是班长暴走了，变成了一个由巨大内脏组成的怪物，杀死了三鹰。
临死的三鹰看到了路灯上蹲着一只猫头鹰，猫头鹰对她说：“不想死就把身体给我。”
然后她就复活了，一把薅住田中老师的脑袋给老师抽成了羊蝎子，并用老师的脊椎当武器杀死了班长。
最后，变成战争恶魔的三鹰在一堆内脏上向主角电锯人宣战。
为了适应篇幅，我确实删掉了一些剧情上的细节，但是相信我，加上它们也不会让这个故事看上去更好理解一分。
从剧情到画面，多到爆炸的槽点以难以想象的速度引爆了社交媒体。甚至“田中脊髓剑”这句台词在漫画放出后光速登上热搜，并衍生出了无数梗图。
最后当然还少不了喜闻乐见的疯狂星期四环节
如果不是《电锯人》的老读者，大概很难理解这种狂热：为什么人头连着脊椎被抽出来这种残忍血腥的画面，会成为一个如此高热度的梗呢？
为什么从头到尾看完第一话，我都看不明白它在讲什么呢？
但如果你抱着这些疑问去问老读者，得到的回应大概就是“我不知道啊。”
“不可理解”是藤本树身上最醒目的标签之一。漫不经心，神展开，内脏横飞，人物动机和命运全部荒诞不经，在《电锯人》第一部连载的时候，藤本树就用这种完全没有前例的叙事手法吸引到大批拥趸。
在读者眼里，《电锯人》的迷人之处就在于这种不可捉摸和粗野狂放：不在乎前后剧情的连贯，不在乎人物要怎么领自己的盒饭，更不在乎解释故事的完整世界观。只有那种压抑又疯狂、病态又活力四射的情绪氛围弥散其间，于是读者们只能在一次又一次跌破眼镜恍然道：“我逐渐理解一切”
但微妙的地方就在于，《电锯人》的剧情虽然很难通顺的理清，但是其中人物的情感却又似乎可以充分共情。比起那些纯粹神经病作品，藤本树的作品好像又有着某些一以贯之的内部逻辑。
这种逻辑延续到了藤本树在《电锯人》第一部完结后的几部短篇里。比如《蓦然回首》，比如《再见绘梨》，比如《随心一听》。
这些漫画的故事各不相同，但漫画的主人公身上都有着某种共性，并且这些共性也可以在《电锯人》的主角电次和《炎拳》的主角阿格尼身上找到。
那就是少年少女的压抑和迷茫。
他们自己处于孩童和成人的中间地段，无法理解成人世界的规则，也无法像孩子那样忠诚于自己的欲望，他们连自己欲望的对象是谁都不清楚。
好像怎么都可以，又干什么都没劲，失范于所有框架。他们眼里的社交和友情是虚伪的，远大目标和理想是缺位的，长辈是充满权威和暴力的。
这种少年少女的虚无感，类似于EVA里的碇真嗣。他们不是不知道常规世俗地道德观念，但是这些道德观念并没有在这个世界里合理的运转，那么他们也就无法说服自己成为一个道德健全的好人。
他们不得不暂时居于某种叙事的暴力下，心不在焉地扮演一个角色，比如学生，比如猎魔人，比如复仇者，比如漫画家。
如果要分析得更极端一些，可以说，他们都没有完整的家庭，父亲或者母亲至少有一个是缺位的：阿格尼和电次的父母双亡，藤野的父母被隐去，优太的母亲病逝。这种家庭伦理上的不稳定常常被藤本树拿来作为作品的隐形背景，来暗示人物精神症候的某种原因。
以及作为对抗或者疗愈这种虚无的，艺术媒介的出现，比如电影，比如漫画，比如音乐。
这种对于世界、家庭和自我之间不可弥合的创伤的反映，可以普遍地让所有生活在千禧年的“Z世代”得到共鸣。虚无主义或许是这个时代最不可避免的问题，而藤本树敏锐地捕捉到了这一点，并用宣泄式的癫狂和隐喻在社交媒体上一次次的引起狂欢。
我们像着了魔一样的追捧这位被称为精神病人的漫画家，就是因为在不可理喻的图像背后，我们正遭遇着相同的危机。《电锯人》2里的田中脊髓剑，就是藤本树展现这个危险又荒诞的世界最充分也最恰当的手段。
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