感谢参与动态投票的各位。之所以问大家“如果一切顺利，你是否认为谋善村能拿到100万赔偿款”，当然是因为我是有答案的，想要了解一下各位的想法，然后好决定应该怎么写这篇专栏。

我认为，不可能。

不同意的朋友先别急着阐述自己的理解。我进一步认为，可不可能不重要，重要的是，绝对没有村长和村民们想的那么简单。

这就意味着一件很关键的事情——村民对规章制度的认识是错误的，也就是说，他们的台词是与现实不符的、不可靠的。也就是说，从一开始，就不存在什么“救方小石还是救村子”的两难问题，对方小石的监禁，更应该被理解成“为了一个不切实际的幻想去迫害弱势的人”。

请不要误会，接下来我并不打算批判任何人，无论是戏内的角色，还是戏外的读者。我只想赞叹一下文案组魔术手法的巧妙，感谢他们为我带来了这七天“起承转合”的丰富精神体验。本文打算讨论以下几个方面。

• 为什么说村民对于那100万的幻想是不切实际的？

• 为什么要在意“村民能不能拿到钱”？

• 文案组又做了多少工作来打掩护？

大家向我看齐，我宣布个事儿！

我们首先来复述以下谋善村的“价值百万”的点子：

修个坟、让方叔立个碑、大家哭一哭、村长说两句，我们就能拿到一百万了。

是不是很简单。对吧，简单、可靠的计划——

——可靠才有鬼嘞！

要如何证明坟里有人？如何证明坟里的是方小石？又如何证明他是因为工程而死的？村民没有任何证据、没有任何文件。唯一可以作为物证的，就是坟里的尸体。那只好开坟验尸了——说到底，村民们以为调查员是来做什么的呢？听他们讲故事？

那样的话，就不需要分析下去了。因为，导演可是个感染者。甚至，开坟时会不会开出源石粉尘都不好说呢。

同时，这还涉及到一个很复杂的设定上的问题了——如果真有这一百万，死者是感染者也可以领吗？

如此荒谬的计划，我居然把它视作分析的前提，真实愧对各位一直以来的信赖，愧为一位剧情赏析up主。从一开始这就不是一个关于救谁的电车难题，就是一群人在轨道边，围着一个马桶搋子。

大家目光向我看齐，我宣布个事——我是傻逼！

作为一点补救，我来给大家解释一下，我是怎么傻逼的。

魔术手法

为了让读者忽略上面这些细节，转而相信谋善村很需要这笔钱，而且获得这笔钱所需要的仅仅是小石的名字，文案组做了很多工作。

首先，最关键的就是信念感。信念感大概是刘谦生造的一个词，意思就是通过语气、神态强调信息的可靠性。简单地来说，就是一脸认真地说些蠢话，其实也会很有说服力。

所有村民，无论是姓周的还是姓方的，都无比确信，村子里是真的需要这笔钱，而且很容易就能获得。这气氛便让读者不疑有他。

然后质疑这两点的分别有一个人，一个是嵯峨，一个是仇白。但当仇白说起这个村子并不算绝路之后，话题马上就被转移了，方小石看到村口那个无名的坟，鞠了一躬，注意力又回到他身上去了。

当嵯峨说到村长的安排不算周详的时候，上下文都是信息量丰富的论道，而且还要同时与悬崖边的方家父子的剧烈情绪碰撞并行，所以，我们就忽略了所谓“不够周详”其实是嵯峨委婉的说法，实际上，这个计划从一开始就不成立。

这也应了魔术表演中的另一条原则：当你想藏一样东西的时候，同时也要准备别的东西给观众看。

以及，所有关于官府的信息都来自于村民，没有任何官府的人出场，细讲这个赔偿的流程，看得透的嵯峨和仇白也没有解释任何更多的细节。只是各自做自己的事情，一个在救小石，一个在渡村长。

还有很多零零星星的小技巧，比如先让可信的仇白讲讲驰道的设定，说到，官府为了修建驰道不计人力物力，为之后赔偿款的存在做铺垫。另外，安排方小石和村民的激烈的冲突，也是为了不露痕迹地默认了那个“一百万马上就能拿到”的说法。甚至说，把“导演是矿石病患者”的信息悄咪咪地藏在最后的最后，也算是一种技巧。

这样，至少在第一次读的时候，读者大概率会接受村民提供的信息，而不加怀疑。至少，我中招了。

更神奇的是，我甚至没有意识到，这里还有一幕是几乎无法解释的，就是为什么一定要让方叔来立这个碑？是想让方叔的情绪打动官府的调查员？但他们又在催促方叔，快点立，不要被桑葚看到。那样不如让村民来立，不是更快。

我至今无法解释，为什么村民们即便要压着方叔去做，也必须方叔亲手刻碑、亲手立碑。如果讲究仪式感，他们甚至没有让方叔刻完。

如此混乱的立碑过程，却是整个计划中，最重要的一部分。可见，村民的言行已经毫无逻辑，就像是在做一个价值百万的春秋大梦。但村民们的信念感太强了，强烈地相信着这样子做就能够得到一百万，于是把我也拉进梦里了。

再加上，由于方叔的情绪很强烈、仇白带cg的一剑情绪也很强烈，以至于我并没有觉得那一幕有任何奇怪的。

选择支1.1：我信了

能不能拿到一百万的赔款，是一个很关键的理解分歧点。如果被绕进去了，而内心的那一杆尺没有明确，就会在情感冲击下，结合自己的经历，形成立场。

如果还下意识地想要正当化自己的立场，抨击些什么、维护些什么，就会尝试寻找支持自己立场的证据。然而，这个故事就是特意把证据都设计得很模棱两可：村民的情况很紧急吗？方小石真的有被持续地欺负吗？两种说法都有证据支持。

一下没忍住，读者就容易在“解释”证据的时候，加入很多属于自己的幻想和假设。变成上一篇所说的“按自己理解演绎剧本的导演”。

自己想想还好，但如果没忍住，在网上说了两句，甚至和人吵了起来，那就把前两篇的“荒诞”全部接上了，成为了作品的一部分——明明什么都不知道，既不知道谋善村怎么种地，也不知道他们怎么索赔，却说得头头是道、理所当然，就像荒诞剧台词一样。

越是争吵、就越是强化自己的认知。结果就成为了方叔那样，如同被打上思想钢印一般，想让小石留在村子里过“安稳日子”。死死握住自己的观点，陷入无间地狱。

若能跳出这一层，不再评价戏内的角色，转移自省、去评价陷入其中的网友，那同样还是被困在戏内：我们同样不认识参与讨论的网友，不了解他们的思想和生活，这种情况下作出的评价，同样是理所当然地说着不知所谓的话，依然没有逃出荒诞。

选择支2：铎铃，叮

文案组设置这个陷阱，自然并不是为了陷害谁。对于落入陷阱的我们，文案组准备了一根逃离地狱的丝线，也就是最后一个故事。

你一个从来没有真正了解过这里的人，又凭什么来评价我们的生活？又凭什么空谈“改变”？你口口声声说的“关怀”，说到底都是居高临下的同情罢了。

铎铃的当头棒喝既是指向导演的，也是只想执迷不悟的读者的。铎铃直接点出了读者的被塑造的无知、与下意识的傲慢。而意识到这一点后，就有机会去审视自己的每一个论调，从而从争执和迷茫中逃离出来

具体的论述我不再重复了，都在第二篇。这里更想谈谈铎铃。

铎铃这个立绘一开始并不是特别抓我，但是故事里的剧情形象太神了。听觉上，牛铃的声音是空灵的、穿透性强、传得远的。

这铃铛声对戏内村民来说，就是远方的来信，是游子的家书、是终于石头落地的安心，这更加是希望。

对于戏外的读者，这是烦恼和荒诞的迷宫中的引导。

带来希望和救赎的不是神神佛佛，而是脚踏实地、翻山越岭的凡人信使，是牛牛。

说起来，丰蹄都是什么神仙角色：从人民众来到人民中去的血骑士，立志踏平世间一切傲慢的峯驰物流父子，救赎萨卡兹的帕拉斯和她的米诺斯部队，伊比利亚的英雄、石榴树下的阿方索，开服男妈妈角峰。

（可颂、铸铁、火神：那我呢？那我呢？）

沿着铎铃提供关键信息——也就是作为读者的无知——前面所有的执着和虚妄都可以被破除，跳回前面的分支。

选择支1.2 黄粱一梦

如果从一开始就根据常识，认识到导演的尸体加上方小石的名字，就是换不来一百万赔偿款的，那么，这个故事是一个怎样的故事？

这就成了单纯地迫害，没有任何争议空间。“为村子做事”的大义消失了，谋善村监禁方小石将失去任何细微的正当性，所谓的道德两难、电车难题也消失了。那个原以为是控制轨道的拉杆的东西，原来是马桶搋子。这“骗赔偿大计”真就成了人血馒头——没有任何疗效。

整个故事虽然说不上不成立，毕竟只要村民们都信以为真，那么故事逻辑就依然成立。但讨论的方向会变，变成了“人类竟然只需要一个虚假的幻想，就能作出很丑的事情，这究竟是为什么？”

这样就不算是《春分》的完整体验了，导演在最后一个故事的台词就失去了意义。但不被迷惑的读者自然也不需要了。

如果不是一开始就直达这里，而是经过铎铃的引导、领会了和导演的道别，重新从地狱中走出来，那体验就应该说很难忘了——至少我觉得很难忘。

毕竟，这是第一次在一个手游、一个情人节活动，被故事里的角色告知：该面对现实了，不然下个情人节又在这里写专栏，那就太荒诞了。

这种感受的复杂还体现在另一方面：现实和荒诞是通过“骗术”连接在一起的，故事依然是写实的故事，荒诞的是村民们的内心和幻想。因此，这既不会影响其他炎国故事，突破了荒诞也不会否认之前的讨论。领悟之后还能赞叹着魔术手法的精妙。

但与此同时，若真要觉得自己在思辨的路上走了多远嘛，倒没有多远，不过是意识到自己被骗了而已，甚至还没开始上路、直面真实的生活。颇有一种黄粱一梦的感觉。

角色会骗人

说起来，角色台词不可信这件事其实早在《长夜临光》我就意识到了，如果又更敏感的读者，也许能找到更早的例子。

如果你还没意识到这个可能性，以后也许值得留意一下。不过留意了也不见得有用，我也没想到，到了今天，还是被《春分》的村民绕进去了。

角色台词不可信有两种原因，在《春分》之前，大多是因为角色有自己的情绪和想法，不想向面前的人完全袒露一切，比如玛恩纳时常会刻意说狠话气走对方，又比如阿赫茉妮在《照我以火》中和各种人精过招时，说话总是弯弯绕绕的，会把自己真正想表达的藏得很深。

但这种情况并不难发现，因为他们使用话术往往是有目的的，理解清楚他们的人物动机、人际关系，然后多留意让人奇怪的发言和细节，或多或少都能理出来。

而《春分》这一次，村民们的台词之所以不可信，不是因为他们在撒谎，而是因为他们真的信——信了一些不可信的信息。

如果故事中不可信的信息都是自洽的，没有自相矛盾的部分，人物也没有撒谎的动机，也没有撒谎的语气，而不可信仅仅是因为信息的前提有问题，那么自然是很难产生怀疑的。

结语

《春分》只是一次魔术表演，是没有恶意的骗术，欣赏就好。但在现实生活中遇到的诈骗，不见得同样是那么人畜无害。

根据身边电话诈骗亲历者的分享，手法上其实是大差不差：信任感、激烈的情感冲突、一些戏剧性、来自不同人大量的信息（其实他们是一伙的），组合起来，就是一个精巧绝伦的魔术/骗局/玩笑。

所以说如何才能避免下一次被骗？

大概是，走入真实的生活吧。但凡具有一点常识，也不会这么不经大脑地接受这个“万无一失、价值百万的计划”，也不会意识不到，所有关于赔偿款的信息都是来自村民，而全盘接受。

这次故事的主角，不是方小石，也不是仇白，是我们呀——好吧，你们没有被骗——是我呀！缺乏社会经验、没有女朋友的我。鹰角既提醒我要防诈骗，也提醒我要去现实世界找女朋友，真不愧是情人节活动呀！快说谢谢鹰角！

就算只想适当享受故事，也需要在现实加把劲了。会被谋善村的村民骗到，我还有什么资格讨论黑蛇的话术，分析角色的成长？

看看阿米娅，切城登陆战当天，消化了爱国者、陈、塔露拉三人近乎一辈子的信息；在维多利亚，又接受了萨卡兹漫长历史的直接冲击，心性快速成熟。

再看看博士，从前八章除了基本指挥外，就只会啊吧啊吧。到第八章后，心性成熟了、技巧恢复了。在各种舞台上各种机关算尽、运筹帷幄。

作为年轻读者，再不跟上的话，就被甩在后头了。