亚历山德拉•丹尼洛娃（Aleksandra Dionisyevna Danilova)

亚历山德拉•丹尼洛娃于1903年11月20日出生在彼得霍夫一个贵族家庭。她的父亲季奥尼希•丹尼洛夫（Dionissi Danilov）和母亲克拉夫蒂娅•戈托夫采夫（Klavdia Gotovtseva）在她很小的时候就去世了，由她的祖母抚养长大，她祖母去世后，又由她的教母抚养，然后她被一个远亲莉迪亚•戈托夫采娃（Lydia Batyanova）收养，莉迪亚•戈托夫采娃很快就嫁给了米哈伊尔•巴蒂亚诺夫（Mikhail Batyanov）将军。舒拉并不认为她的新父母是收养的。她受到了良好的教育，莉迪亚•巴特亚诺娃是第一个让人们注意到她的舞蹈天赋的人。是她不顾亲戚们的反对，将丹尼洛娃关入著名的彼得格勒戏剧学校的芭蕾舞系，而让一个高贵的女儿在舞台上跳舞是不合适的。她的老师们都很有名，其中包括：伊丽莎白•盖尔德（Elizabeth Gerdt）、阿格里皮娜•瓦岗诺娃（Agrippina Vaganova）、奥尔加•普里奥布拉欣斯卡娅（Olga Preobrazhenskaya），她与乔治•巴兰钦（George Balanchine）和尼古拉斯•艾菲莫夫（Nicholas Efimov）是同学。尽管她的身材相对矮小，长得像洋娃娃，但却拥有非凡的智慧。因此，多年来，她在玛丽娅剧院的芭蕾舞剧中饰演了所有儿童角色。评论家们立刻注意到了这位年轻的芭蕾舞女演员：“……一个一流的古典舞蹈演员正在从丹尼洛娃身上培养出来。她的艺术覆盖着高贵优雅的魅力，在舞坛领域，她的动作有惊人的清晰和非凡的稳定性。”1921年，毕业后进入了丹尼洛娃进入玛丽娅国家歌剧芭蕾舞剧院 （GOTOB），演出了《火鸟》、《四季》、《无益的谨慎》、《埃及之夜》、《吉赛尔》、《堂•吉诃德》和《天鹅湖》中的角色。1922年，费奥多尔•洛普霍夫（Fyodor Lopukhov）担任团长，引起了他的注意，他让年轻的她和她的同学们以及乔治•巴兰钦开始成功地尝试在由他编导实验性的交响舞蹈《伟哉苍穹》（1923）。由巴兰钦发起的青年芭蕾舞团受到了严厉的批评，受到剧院的威胁，如果他们继续这样做，就会被开除。最终巴兰钦被玛丽娅剧院芭蕾舞团开除了。

在戏剧学校时，丹尼洛娃和巴兰钦都互相迷恋，但是，让他们周围的人大吃一惊的是，巴兰钦选择了舞蹈家塔玛拉•盖娃（Tamara Geva）而不是丹尼洛娃作为他的妻子。但这并不妨碍他们继续成为朋友。

洛普霍夫的创新遭到了严厉的批评，这是所有寻求艺术新方式的艺术家在苏联遇到的。但芭蕾舞演员丹尼洛娃在洛普霍夫成为俄罗斯古典风格的过程中发挥了重要作用。在她的回忆录中，她向她的老师致敬，她的老师激发了她对知识的渴望和对永恒完美的渴望。

丹尼洛娃在芭蕾舞团的艺术生涯非常成功。1924年秋，她在上演的芭蕾舞剧《堂•吉诃德》（Don Quixote）中担任独舞主角。但在夏天，玛丽娅剧院芭蕾舞团在休假期间，她被邀请作为玛丽娅国家歌剧芭蕾舞剧院小组的一员去德国和英国巡演。这次巡演由前歌手弗拉基米尔•德米特里耶夫（Vladimir Dmitriev）组织，小组的成员包括巴兰钦和他的妻子塔玛拉•盖娃、莉迪亚•伊万诺娃（Lidia Ivanova）和尼古拉•埃菲莫夫（Nikolai Efimov）。然而，就在出发前不久，伊万诺娃在涅瓦河上乘船旅行时溺水身亡。一直有传言说这不是一次意外，丹尼洛娃在她的回忆录中暗示这是一场政治谋杀，有些是剧院内部的阴谋。

丹尼洛娃在她的回忆录中写道，她没有想过永远离开祖国。她只是想看看世界，向西方观众展示自己，赚点钱，然后回到她的祖国剧院，但结束后他们出走，再也没有回到俄罗斯。他们从柏林直接去了伦敦。但当他们第一次乘坐汽船来到德国一家餐厅时，他们惊呆了。原来，面包随意地放在桌子上，你想吃多少就吃多少。到了柏林，她首先买了一些便宜的衬衫，她觉得很完美。后来，达尼洛娃被认为是世界上最优雅的芭蕾舞演员，她选择了可可•香奈儿（Coco Chanel）的品牌。这个俄罗斯芭蕾舞团小组的巡演给人留下了深刻的印象，

他们从柏林直接去了伦敦，但在那里并不受欢迎。幸运的是谢尔盖•佳吉列夫（Serge Diaghilev）让他们去参加他的俄罗斯芭蕾舞团的面试。巴兰钦和盖娃表演了由巴兰钦编导的“双人舞”后，佳吉列夫对巴兰钦的创作能力印象深刻。然后丹尼洛娃被邀请面试镜，但她告诉佳吉列夫说：“如果我能胜任玛丽娅剧院，那么我也能胜任你。”没多说，1924年，丹尼洛娃就签了合同，并最终成为俄罗斯芭蕾舞团最后的芭蕾舞演员，在莱昂尼德•马辛（Leonide Massine）的芭蕾舞剧《俄罗斯小故事》（Contes Russes）中，让观众们兴奋不已。很快丹尼洛娃就在《奥罗拉的婚礼》、《火鸟》、《彼得鲁什卡》、《仙女们》、《玫瑰花魂》和《颂歌》（Ode）中饰演主角。演出了《巴拉包》（Barabau）、《舞会》（Le Bal）、《田园曲》（Pastorale）、《海龙王的胜利》（Le Triomphe de Neptune）、《钢铁步伐》（Pas d'acier）、《谬思之王阿波罗》（Apollon musagète）。

她饰演的许多角色和出色的表演不仅震惊了观众，也震惊了起初对来自俄罗斯的年轻新人充满敌意的同事们。除了古典剧目，马辛还为她创作了一些新角色，而巴兰钦创作的则是最常见的角色。巴兰钦高度赞赏其表演的古典手法，腿是最难得的美，最高贵的姿势。很快他们就同居了。巴兰钦本愿意与盖娃离婚，但为此需要从苏联获得一些文件，而无法返回苏联。她与巴兰钦在一起生活了很短的5年时间，但他们一直没有结婚。迪米特里耶夫一直和他们住在一起。巴兰钦和丹尼洛娃会把他们的钱凑在一起，他们俩和迪米特里耶夫平分。达尼洛娃想让迪米特里耶夫离开，因为他没有收入，但巴兰钦说，他们感谢迪米特里耶夫他把他们带出俄罗斯。

丹尼洛娃是这样回忆写他们分手的原因的：“我当时年轻，没有耐心，我想去夜总会跳探戈……“你为什么要坐在一个烟雾缭绕的嘈杂房间里？”巴兰钦反对。”他们俩都还年轻，轻浮，根本不考虑如何保证他们的物质生活。他们1931年分手的原因是一个普通的事件。在伦敦的巴兰钦通过表演一些舞蹈赚了不少钱，她期待着他的回归。他买了一辆新车，几乎把所有的钱都花光了，现在又买了几对便宜的耳环，而她梦想的是钻石。但这些日常的差异并不能掩盖最重要的一点：他们都是狂热的芭蕾爱好者。后来，丹尼洛娃写道：“属于艺术是多么美妙啊!无论你遭遇什么不幸，它总是与你同在。在这一点上，乔治和我很像……我不是做母亲的料。我被创造出来是为了成为一名舞者，为许多人带来欢乐。但我也相信，每个女人都需要一个男人，每个男人都需要一个女人。世界就是这样运转的。”但这一切都是在很久以后写的，当时她正艰难地与巴兰钦分手。有消息称，为了忘记巴兰钦，分手后不久，1933-1935年，丹尼洛娃嫁给了商人朱塞佩•马塞拉（Giuseppe Massera）。然而，事实证明，就在他们结婚的那一刻，他已经濒临破产，然后花光了他和她所有的钱。他们分手了，不久后他就去世了。1941 -1948年，她第二次嫁给了舞蹈演员卡济米尔•科基什（Kazimir Kokich），，并与他一起生活了7年。但当他开始酗酒时，她离开了他。来自西班牙贵族家庭的英俊的安东尼奥（Antonio）疯狂地爱上了她，她也爱上了他。丹尼洛娃知道他们结婚是不可能的，他们不得不分手。安东尼奥的家人不允许一个舞者进入他们的圈子，即使她很有名：“我知道我们不会结婚。这就像《天鹅湖》，两个来自不同世界的人的巨大激情，在日常生活中没有他们的位置。”在丹尼洛娃成功表演多年后，一个十几岁的女孩来到她的后台要签名。是安东尼奥的女儿。随后，安东尼奥告诉她，在他动荡的一生中，他只爱过两个女人，第一个是她，第二个是他孩子的母亲。她完全拒绝了许多有钱有势的人的求婚，这些人以她退出舞台为条件。

1929年，佳吉列夫去世，俄罗斯芭蕾舞团解散，留下所有的舞者自谋生路。舞者们被分散到各处去寻找其它的芭蕾舞团，艾菲莫夫成为了巴黎歌剧院的首席舞蹈家，巴兰钦成为勒内•布鲁姆（Rene Blum）的俄罗斯芭蕾舞团（Ballet Russe）的编舞，他告诉丹尼洛娃，她已经28岁了，对这个新的芭蕾舞团来说太老了。这对丹尼洛娃来说可不是什么好事，她却陷入了困境，没有固定的工作，靠接受其它芭蕾舞团随机的邀请来维持生活，甚至在伦敦在一部轻歌剧《维也纳的华尔兹》（Waltzes From Vienna）中跳舞，但只跳了一年，她设法节省了一点钱。她把所有的空闲时间都用来提高自己的技能。即使在佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团时，她也从他们的固定老师恩里科•切凯蒂（Enrico Cecchetti）和著名老师卢波芙•叶戈罗娃（Lubov Egorova）那里学习。所有这一切都取得了成果。

当列奥尼德•马辛（Leonide Massine）向她提供巴兹尔上校俄罗斯芭蕾舞团的职位时，她已身无分文，处于失业状态。很快，某些剧院就不愿预订没有丹尼洛娃的巴兹尔上校的俄罗斯芭蕾舞团。从1938年到1945年，她一直在蒙特卡洛俄罗斯芭蕾舞团跳舞，她和弗雷德里克•富兰克林（Frederick Franklin）组成了一对二十世纪的传奇芭蕾组合，演出了经典芭蕾舞剧《吉赛尔》、《葛蓓莉娅》、《胡桃夹子》、《天鹅湖》第二幕）、《蓝色的多瑙河》（Le Danube Bleu）、《幻想交响曲》（Symphonie Fantastique）、《快乐的巴黎人》（Gaiete Parisienne）、《西班牙随想曲》（Capriccio Espanol）《音乐会舞蹈》（Concert Dances）。这个芭蕾舞团随后解散，其中一部分人于1939年前往美国。从1939年到1962年，丹尼洛娃一直在那里跳舞，直到1951年，她一直是那里的芭蕾女首席。

丹尼洛娃在1949年和1951年分别在萨德勒之泉芭蕾舞团和伦敦节日芭蕾舞团跳舞。后来，从1954年到1956年，她和她自己的芭蕾舞团演出了“芭蕾的伟大时刻” 在加勒比群岛、英国、日本、菲律宾、南非、西班牙和美国进行了巡演。她的最后一次芭蕾舞演出是在1957年。

1944年，在《挪威之歌》首次登上百老汇舞台；1958年首次出演百老汇音乐喜剧《哦，上尉!》（Oh, Captain!）她只出现在一个场景中，和剧中的明星托尼•兰德尔（Tony Randall）跳舞，抢尽了风头。这场演出在商业上失败了，很快就结束了。

丹尼洛娃从来不擅长处理自己的财务状况，尤其是在这个时期，即使是大明星的收入也不高。

1946年，丹尼洛娃获得了美国公民身份。她跳的是俄罗斯古典芭蕾，还有马辛为她创作的芭蕾。同样是在1939年，她与巴兰钦恢复了创作上的联系，巴兰钦也搬到了美国，他们一直持续到1983年这位著名的编舞家去世。丹尼洛娃在美国时期，成为她芭蕾生涯的顶峰。正是在美国，她成为了她那个时代最著名的舞者。正如评论家所写的：“她的外在特征——华丽的姿态、优雅和美丽的腿型、优雅的头部位置、不可抗拒的魅力和才华、优雅和高超的技巧、纯粹的俄罗斯艺术和无可挑剔的品味、风格感和对舞台的完全奉献——为她赢得了观众的喜爱和评论家的尊敬。”巴兰钦不仅为丹尼洛娃创作芭蕾，而且还让她参加了演出。他们决定根据玛丽娅剧院的版本复排上演著名的《雷蒙达》。但这部古典芭蕾舞剧并没有打动美国观众。丹尼洛娃决定向美国人介绍著名的芭蕾舞剧。她在自己的回忆录中正确地指出：“在某种程度上，我把美国观众视为我的孩子，因为他们是我养大的。”相信我，这一点也不夸张。1954年，丹尼洛娃组建了自己的四人小舞团，称之为“芭蕾的伟大时刻”。舞团从一个州到另一个州，在从未有芭蕾舞团造访过的小镇停留。演出的剧目，包括：“双人舞”、古典芭蕾和巴兰钦作品中的“炫示部舞”。丹尼洛娃非常认真地演出她们的作品。她认为只有对高度艺术的了解才能使她爱上它。人们只有在爱上芭蕾之后，才会开始教自己的孩子跳舞。正是由于丹尼洛娃的认真，丹尼洛娃和她的小剧团访问了美国、加拿大、拉丁美洲和其他一些国家的许多芭蕾舞学校，这些学校的出现归功于她的认真。丹尼洛娃一直跳舞到1959年。她最后一次在大都会歌剧院的舞台上表演，然后离开了舞台。但她的舞台活动并没有就此结束：她在百老汇音乐剧中表演，在美国和欧洲的一些剧院中表演舞蹈和芭蕾。倒数第二次是发生在1959年。最后一次是1971年，丹尼洛娃在伦敦竞技场剧院饰演女王的角色。世界上所有的戏剧评论家都写了这场轰动的演出。然后，丹尼洛娃完全转行教书，她从1964年开始教书。乔治•巴兰钦随后邀请她去他的美国芭蕾舞团学校。在巴兰钦的要求下，她开始和学生们一起学习他们年轻时在圣彼得堡学到的“炫示部舞”“双人舞”和。丹尼洛娃将音乐会引入学校的实践中。她一直教书到1989年，然后退休，但继续做家教。丹尼洛娃的教学基于圣彼得堡古典芭蕾学校的最好的传统。她向学生灌输俄罗斯芭蕾的规范，关注他们的智力发展。丹尼洛娃启发她的孩子们，芭蕾舞演员的职业主要是为艺术服务，最大的责任是对观众。因此，她要求舞蹈的表演要精确，动作要纯洁，能够创造自己的舞蹈风格。丹尼洛夫教导说，芭蕾舞演员首先必须是一个有高度教养的人。她说，即使是芭蕾舞演员也无权穿着破旧的牛仔裤或皱巴巴的T恤出现在观众面前。直到她生命的最后一刻，她都是优雅优雅的典范。他们回忆说，在90年代初，丹尼洛娃受了伤，自己不能移动，但她没有拒绝参加一个为佳吉列夫芭蕾历史而举办的晚会。她唯一的条件是让她坐在大厅里，这样就没有人注意到她坐在轮椅上。除了在巴兰钦芭蕾舞学校教书，丹尼洛娃还在美国的一些芭蕾舞学校教授大师课。她曾在美国许多城市讲授俄罗斯芭蕾舞。

1972年，在纽约城市芭蕾舞团的她以《肖邦风格》（Chopiniana）的原名演出了浪漫芭蕾舞剧《仙女们》（Syphides）。两年后，也就是1974年，与巴兰钦合作编排了《葛蓓莉娅》由纽约市芭蕾舞团上演。

1961年，她在纽约华盛顿大都会歌剧院演出了《胡桃夹子》和在米兰《葛蓓莉娅》（Coppélia）。

1976年，她在赫伯特•罗斯（Herbert Ross）导演的电影《转折点》（The Point of Return）中饰演了一个前芭蕾舞明星的角色，后来成为了一名优秀的教师，也就是一部关于她自己的电影。有两部关于亚历山德拉•丹尼洛娃本人的有趣电影。第一部《迪克•卡维特秀》（The Dick Cavett show）是对她的采访，关于佳吉列夫芭蕾舞团，关于它芭蕾舞团，关于她在美国芭蕾舞学校担任芭蕾舞老师的角色。第二部《舞者的倒影》（Reflections of a dancer）展示了她如何与芭蕾舞学校毕业生合作。在这部视频中，你可以看到亚历山德拉•丹尼洛娃（Alexandra Danilova）和她的搭档弗雷德里克•富兰克林（Frederick Franklin）是如何上演芭蕾舞的。

1986年，她在作家霍利•布鲁巴赫（Holly Brubach）帮助下，出版了自传《舒拉》（Choura），这是她自己的昵称。在书中，她谈到了自己在俄罗斯的童年和青年时代，谈到了与她共事的优秀编舞——费奥多尔•洛普霍夫、列奥尼德•马辛、乔治•巴兰钦，并对美国芭蕾舞进行了反思。在这本书中，丹尼洛娃既是体现了圣彼得堡芭蕾舞学校的传统和俄罗斯戏剧固有的伦理原则的艺术家，又是喜欢漂亮的衣服和帽子、昂贵的香水、知道如何让人满意和赢得胜利的迷人的小说作家。

1958年，获得凯普齐奥舞蹈奖（Capezio Dance Award）1989年，丹尼洛娃获得了肯尼迪中心荣誉奖。1991年，她的名字命名 “丹尼洛娃”奖。

在日常生活中，丹尼洛娃平易近人，有耐心，完全不理会流言蜚语，因此她的朋友明显多于敌人。在她漫长的芭蕾生涯中，她获得了无数著名的奖项和荣誉。1989年，美国总统乔治•布什（George Bush）向她颁发了极其光荣的肯尼迪中心优秀舞蹈奖章。但是，正如丹尼洛娃在她的回忆录中回忆的那样，对她的最高奖励是一封来自阿格里皮娜•瓦岗诺娃的信，信中说她为她的优秀学生感到骄傲。

她于1997年7月13日在纽约去世，享年93岁，为她举办了俄罗斯东正教仪式，并被埋葬在纽约萨福克县萨格港的奥克兰公墓（Oakland Cemetery, Sag Harbor, Suffolk County,），与乔治巴兰钦葬在同一个墓地。

她去世后，她唯一的继承人、评论家基姆•科奇（Kim Kokich）（她第二任丈夫的女儿）将亚历山德拉•达尼洛娃最富有的大部分档案移交给到了国会图书馆。里面有很多有趣的照片和信件，除了一些非常亲密的信件，还有她获得的一些奖项和最丰富的芭蕾图书。丹尼洛娃的一组有趣的绘画收藏被移交到了她生活多年的纽约公共图书馆。

1942年左右，她唯一的妹妹埃琳娜（Elena）留在苏联，在列宁格勒围城期间失踪。