令和动画：或许揭示日本动画的“第二次转向”

众所周知，日本动画可以划分为深夜动画与非深夜动画二类。而划分的缘由主要在于动画在发展的过程中，出现了不适宜儿童观看的画面与桥段，即出现主要服务于大龄观众的动画。这样的变化，发生在平成初年，以《新世纪福音战士》的横空出世作为标志。虽然《新世纪福音战士》中无论是剧情还是画面都存在不适合儿童观看的片段，但最终碟片的销量却创造了历史，同时形成了社会效应进而破圈，致使动画机构开始受激改革，形成了深夜动画的雏形。

深夜动画的出现，可以说在《新世纪福音战士》之前就已经存在苗头。例如富野由悠季的《高达》系列，其实是套着儿童动画的皮去讲述成年人的故事，但碍于万代卖高达模型，而模型的主要受众却是儿童，因此富野由悠季的《高达》系列就变得有些“四不像”起来。再例如《恶魔人》1972年的版本，更是直接更改了故事，将基调完全颠覆，这也是为了迎合儿童观众的需要。

因为在昭和年代，动画作品更多倾向于合家欢的性质，类似《哆啦A梦》《蜡笔小新》《樱桃小丸子》以及国民向的《海螺小姐》等，都体现出这样的特点，这样的合家欢作品深受民众的喜爱，因此作品经久不衰，这也就形成了国民动画这一类别。虽然在昭和末年到平成初年，动画产业开始发生转变，有意将动画作品从“全家欢”转为更加细化的受众，但是苦于没有合理的土壤。OVA的兴起，虽然可以满足这一部分的市场，类似梅津泰臣的作品可以进行流通，但由于作品尺度较大，很难走向大众视野，最终只能走向自娱自乐，动画也很难进一步的发展。而更多的动画作品，选择自内改革起来，在保持“全家欢”的基础上逐渐开始细化，这也就造就了昭和末年平成初年的“各种类型长篇动画”的现象，类似《名侦探柯南》《灌篮高手》《海贼王》等等，虽然都是国民动画全家欢向，但取材是有被细化的趋势。

《新世纪福音战士》赶上天时地利，日本在经历了金融泡沫，地铁毒气事件之后，民众内心思想的转变致使这部作品有了适宜生存的土壤。很多日本人看见了动画中的主角犹如看见了自己一般，主角经历的事情也感同身受。最终《新世纪福音战士》取得了成功，在另个角度上说推动了日本动画的细化，最终深夜动画应运而出，漫漫逐渐成为日本动画的主流。这样的现象，反映在国民动画中，便是几部国民动画开始超长待机不完结。在平成中后时间，国民动画很少出现，这也是一个显著的特征。

因此如果从时间上看，昭和动画多以合家欢的长篇动画为主，但经历了《新世纪福音战士》《攻壳机动队》等动画的思潮之后，平成动画开始细化，出现了深夜动画并逐渐成为主流。这样我们可以看作是日本动画的第一次转向。

第一次转向之后的日本动画，以深夜动画为基础，受众更加细化，题材也更为广泛。同时出现了《凉宫春日的忧郁》《魔法少女小圆》《lovelive》《进击的巨人》等一大批出圈的优秀作品，从侧面也证明了模式发展的正确性。但是随着平成末年的推进，日本动画的发展陷入了瓶颈期，《新世纪福音战士》的导演庵野秀明更是发出了“日本动画5年要完”的言论。整体上看，日本动画虽然更加细化，但是缺乏“话语权”类的新作品，动画公司越来越多，但是作品质量越来越平庸。无论是碟片销量还是评价口碑，在平成末年的时间段都存在一定的下滑，这也说明了动画发展的改革势在必行。

令和年的到来，伴随着疫情与奥运会的召开，日本进入了新时代。在动画层面上也发生了改变，《鬼灭之刃》与《赛马娘》的大火揭示了新的动画发展方向，《鬼灭之刃》一反之前深夜动画细化题材与观众的方向，开始重新走向了“合家欢”动画的范畴中，剧情简单有力，人物生动自然，瞬间吸引了各个年龄段的观众的收看，最终创造了奇迹，一跃成为了日本国民动画梯队的一员。《赛马娘》结合日本赛马赛事，接地气与民众结合，结合过硬的制作水准，最终吸引了很多并不是宅圈里的人去观看，创造了bd销量奇迹和游戏的大火。从二者成功的例子去看，动画细化的发展之路在新时代下或许走不通，在令和时代，动画回归到“合家欢”“大众向”的方向或许是一个趋势。平成年动画进行了第一次转向，而令和年的动画与平成年的动画已经存在差别，这可以看作是动画的第二次转向。

适宜二次转向发展方向的动画，或许拥有更好的发展趋势。而仍然坚守平成动画特征的动画，可能会出现“吃力不讨好”的现象。类似今年的新番《Sonny Boy》《白沙的水族馆》等，由于前者题材属于平成早期大火的意识流体作品，后者属于平成中后期流行的美少女体作品，放在平成年或许可以大火，但放到令和年后就显得有些乏味了。

综上，令和年代的动画作品，或许揭示着动画发展的第二次转向，或许代表动画发展的新方向。