《伊丽莎白镇》| 一部被小镇名“耽误”的好电影

首先，毋庸置疑的，本片叙事堪称一流，不落俗套，给予观众解密式的观感体验。故事开幕，未曾交代太多，只以男主由事业巅峰跌落人生谷底作为引子，进而牵出葬礼、婚礼、分手、邂逅、旅行、重逢等连贯性的叙事，最终以圆满式或言开放式的结尾收场，不缺平实亦不乏精彩。

其次，影片以“伊丽莎白镇”作为标题实为妙笔。这时，包括我自己在内，不得不承认，在观影前甚至观影过半都有疑问：影片取这名，好像也不太切题吧？但我却在观影结束后将之称为“妙笔”，何出此言？

事实上，“伊丽莎白镇”字面上并无华彩，作为一个地名更是为身处异域的观众所不熟识，甚至片中也未曾对该地进行过多的介绍，影片的大致走向亦是脱离小镇而言其他，因而横竖都不讨喜。但较真地说，“伊丽莎白镇”实则如幽灵般“缠伴”影片始终。大方面来说，其作为线索，很好地串起了整个故事。换言之，其是故事的盛放地，是人物联结的隐藏背景，我们可细细分析：

故事前半段，小镇只不过是男主卓伦失败人生中（继事业大挫后其父又新丧，他作为全家的代表前往处理后事）不可阻挡的目的地，观众对该地知之甚少而更多留意于空旷飞机中男主卓伦邂逅作为空姐的女主克莱尔的桥段，甚至对健谈貌美的克莱尔很快留下深刻印象。

伴随叙事的跟进，小镇又为男主卓伦添附了意料之中的主角光环：全镇上下都为这个设计天才骄傲，密集的目光、频繁的挥手致意，乃至于刻意的搭讪无不讲述着这方地域的淳朴、世俗与真实。而为男主父亲米契悼念的、无处不在的标识，则暗道米契生前不俗的人缘，同时也侧衬出小镇之小。此时，小镇初现其貌，是生养米契的家乡，是其落叶归根之所。在这里，陆陆续续地开展着关乎米契葬礼的一切，一大群亲友旧故被牵引出来，缝补着男主及其家族于观众而言几乎空白的关系网。那么，小镇是米契生命的起点，也是小镇上亲友为其定义的生命的终点。

而对于男主卓伦而言，小镇是治愈内心伤痛的圣地。在这里，其新识克莱尔、再识老友杰西、重识父亲米契。克莱尔为其带来了别样的生命体验，以大胆且活泼、勇敢而理性的特质冲击着小镇的落后与保守，无形中为其添注了表达自我的勇气；老友杰西为其展现了父亲与儿子两种身份、两代人之间的观念与碰撞，也悄然为其讲述了不被生活压倒的浪漫与理想（玩乐队）；父亲米契则用生前的奋斗与奉献讲述着作为男人、父亲、丈夫、朋友等身份应有的样子：或许给身边人带去爱和欢乐才是生命的究极意义。于是在米契葬礼紧锣密鼓地筹备的同时，卓伦也慢慢改变——从初到小镇那个长久性局促沉默，间歇性令人尴尬的“异乡人”转为大胆发声、消解矛盾的“大暖男”。那么，小镇是卓伦重拾信心的起点，也是其人生的重要中转站。

至于男主的母亲荷莉，小镇则是其尘封的心事、有待破除的冰墙。原来，荷莉与米契结合前，二人各有婚约在身，但爱情的魔力却促使他们终成眷属。为了爱情，米契离开小镇奔赴爱妻所在的加州，尔后辗转俄勒冈州，一去便是几十年，自此削弱了与亲友间的联系。亲友自是心有怨怒，且将之施加在荷莉身上，于是如山的偏见、怨气朝这个外乡女人袭来，未料到荷莉用悲痛而乐观的态度、幽默而辛酸的言语、自信而滑稽的舞蹈，充分、恰切、真诚地表达了对亡夫满满的爱，米契家族众人的脸上绽放了久违的笑容，多年积郁的恩怨仇情刹时消解在风中。那么，小镇于荷莉而言，是情绪倾泻地，是和解地。

分析到此，可以发现“伊丽莎白镇”实则是一种象征，潜藏着复杂的隐喻。一方面其是保守乃至偏见的浓缩场，是守旧派的聚集地，米契家族则是捍卫旧传统的代表。与之对立的，是以荷莉、克莱尔为代表的“外乡人”，他们乐观热忱、开放包容，用热情和真诚消解固执、破除僵化，属于“开放派”。两方的碰撞，本质上反映的是美国各州壁垒横生、各自为政的现实，而荷莉、克莱尔等人的胜利，昭示着包容共和才是解决现实问题的最优解；另一方面其是新旧更替的折中点。在这里，聚集着几代人，交织着几代人的思想，但渐渐地，老一辈的人还是接受了“长江后浪推前浪”的事实，不得不将主导权交由新颖前卫的“弄潮儿”。当三位来自小镇的葬礼“负责人”以惯用的思维提供着种种建议，企图说服那个来自俄勒冈州的年轻人时，换得的是年轻人颇有主见的一番话，于是对米契进行火葬成为了最终商讨出的结果；当杰西的父亲看着卓伦凭借一卷录像带就将多动吵闹的孙子驯服之时，其笑容意味深长，其中除却欣慰，想必亦能品出落寞、无奈甚至坦然的后调。世事流转，“一成不变”终究敌不过“与时俱进”，但好在有“伊丽莎白小镇”作为缓冲带，盛放新旧更替的痕迹，甚至促成新与旧的交融。

进一步来说，小镇是卓伦和克莱尔爱情的开端，是新希望的起点，是人生途程中的再出发。

影片收尾，卓伦在小镇安葬完父亲的衣冠，便带着父亲的骨灰踏上了由克莱尔精心安排的旅程。车轮滚滚向前，景色变换，世界的纷繁扑面而来，卓伦渐开心扉，一路上向父亲讲述着过往未曾宣泄过的喜怒哀乐，欢笑与泪水交织间，他心结渐解，不再桎梏于过去的失败，而是深刻领悟到“探寻的路上从不会有真正的惨败”“Those who risk, win”等终极真理，带着它们，他奔向那个救赎他的好女孩——克莱尔。无比幸福地，两人，紧紧相拥。

自此，“伊丽莎白镇”已然变成了一个符号，变成了哲学的场域，供观众任意感知取用。诚为妙笔，不是吗？

最后，好的影片其实并不单单体现在一方面，而是方方面面。好的电影往往也是综杂多义的，难以被直接定义，正如该片难以被归类一样，我们可以说其是爱情片，也可以说其是社会哲理片，甚至可以将其判定为公路片，无论如何，各式的解读都为其不俗的观赏性、艺术性提供了积极佐证。

那么，如果有空的话，不妨看看这部被片名暂时遮掩住光芒的电影；如果可以的话，期待您在评论区留下宝贵的思想火花！

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