中野贵雄文《欧布奥特曼始末记》

文·中野贵雄 出处：《特撮秘宝4》 出版时间：2016年8月27日 从《银河奥特曼S》到《艾克斯奥特曼》，再到新系列《欧布奥特曼》，已经快3年了。回想起来，被怪兽电影的黑船《环太平洋》震惊了，说了“日本的特摄要更加努力！”之类的话，一旦自己作为编剧参与进来，就像是在咕嘟咕嘟喝自己吐出来的东西的状况。 奥特曼与剧本、造型、摄影、音乐、编辑等很多人都有关联，一边与预算问题和时间问题搏斗，一边以“哇！”开始“哇！”结束。现场从连粉刺痕迹都没有消失的年轻人，到从东京奥运会开始工作的老兵都混杂在一起，从某种意义上说，是一个祭典。帅气的玩具和创作者的固执，各种各样的东西交织在一起，大家一起创造出银色的巨人和怪兽们。很难客观。 这次，我担任了《欧布奥特曼》这部作品的主笔。因为至今为止都是编剧团队的二把手、三把手，所以让我负责所谓的“玩耍回”。用《银河S》来说就是《眼Q之泪》，用《艾克斯》来说就是《我们的星云！》、《Xio24小时》。变化球的故事就ヒット・エンド・ラン（打球和跑垒，击和跑的配合战术），能很快地解开。比起成为节目的正式成员，更想成为一次性的传说。因为都是和主线没有关系的异色故事，所以到了总集篇就不会留下影子与形状了。那就是我的剧本。 去年年末，田口清隆监督来到大怪兽沙龙（我经营的饮食店）咨询说：“明年的系列构成，我想以你为主。” 不不，你给我等一下，我不是正道而是邪道啊，不是强壮派摔跤手而是怪奇派摔跤手啊，光之国的事情也不太明白（怪兽墓场倒是明白），我不相信那样爱与正义的东西，我写不来。田口清隆对退缩的我说“没事，我也一样”这样的话，让我接受了。护城河被埋了，逃不掉了。我很为难。 在舞台上转了一圈，正月三日。 这样的话，吃下了毒就剩盘子了。那么就写我喜欢的，能相信的英雄形象吧。写我认为是英雄的英雄吧。 听到“英雄”能想象出什么样的风体呢。对我来说，那就是克林特·伊斯特伍德，是寒风绞次郎，是疯癫的寅（寅次郎），一番星·星桃次郎。英雄像风一样出现，打倒邪恶，连名字都不说，像风一样离开。绝对不多说，乍一看很酷，但不会抛弃被热情洋溢的人。做什么、怎么活，是忠实于自己制定的规则生活的男人。大声言说正义就交给其他人吧。 英雄是浪客。我小时候的英雄就是这样的家伙。（诸星弹不是也说过“哎呀，我是浪客”吗？） 60年代末是新电影时代，是意大利西部片的时代。在冷战的正中间，超级大国的“正义”开始让人觉得很可疑。穿着没有斑点的制服，说着国家和大义的家伙们的虚伪暴露在光天化日之下。衣服破破烂烂的，明天吹明天的风。生活在法律之外的狂徒，但是从灵魂的深处来说是自由人。我小时候就觉得那样的男人是英雄。 如果那样的家伙是奥特曼的话？ 主角的名字取自《带着吉他的候鸟》中的小林旭·迈特盖，命名为盖·迈特。 因为有人觉得“盖·迈特有点……”，那么从“红三四郎”乘坐的摩托车“クレナイ・ゴウ取名怎样？”一波三折，最后变成了“クレナイ ガイ（红凯）”。 不是很好吗！不认为是现在的角色名的时代错位感很好哟！ 我觉得英雄大致分为两种。那就是这样。 A“流浪的英雄” B“不流浪的英雄” 简单地说就是“股旅物”还是“捕物帖”。前者是克林特·伊斯特伍德、椿三十郎、座头市、假面骑士和奇凯达。后者是钱形平次、旗本无聊男、远山的金先生、夏洛克·福尔摩斯、超人和蝙蝠侠。 A的“流浪英雄”不太想和别人有很深的关系。因为那样的话会在街上安定下来。他有一段莫名其妙的过去，前方是死亡的阴影。他为寻找自己应有的姿态和世界而烦恼，然后成长。虽然听起来像是“成长”，但毕竟上了年纪就死了。 B的“不流浪的英雄”有家庭。事件发生在某条街上，然后解决。服装豪华绚烂，舞台像歌舞伎一样有着神秘的感觉，是竞争其精华的世界观。主人公是已经完成的人。也就是说完全没有成长，不上年纪的不死之人。我希望你能想象一下詹姆斯·邦德。因为是不死之人的故事，所以故事会永远持续下去。（不老・为了国家而笑着杀人的邦德本来应该是B型英雄，但是因为被勉强安排成A型，所以走投无路了） 并不是说哪一方是优秀的英雄。只是说有这两种而已。 实际上前作《艾克斯奥特曼》的主人公·天空大地是B型英雄。在Xio这个团队里，有一群可靠的父亲、母亲的代理，还有像妹妹一样的琉依。他们什么都不缺。所以没有必要漂泊，也没有成长。有人会说“大地不是成长了吗？”但那只是技术被锁住了，他的内心并没有什么变化。正因为没有改变，才可以构筑巴洛克式世界观。武器、队员、机械、人物背景、SF的设定……是以小林弘利先生为中心，那个级密构筑的系列设定令人咋舌。 这次的系列想完全改变前作的情趣。我想让英雄成为真正的自由人。流浪者的英雄随便路过的街道上，会有什么样的人呢？ 首先需要仰慕“哥哥！大哥！”的弟弟。可爱的女主角浅丘琉璃子也是必要的。这样的我们和不变的人的接触，会变成“和我扯上关系会很麻烦的”吧？流浪者和少年侦探团不是很好吗？少年侦探团旁边有一个让人搞不懂的大叔，给人一种“喂！你们还在等什么！”、“快逃吧！”的感觉。当然，就像阿基拉有驾驶王乔（出自动画《勇者特急》）一样，就像三船敏郎有仲代达矢一样，需要一个脾气暴躁的对手！……这样的情况下，女主角梦野奈绪美、弟弟健太、头脑僵硬的涩川队员、以及邪恶的对手伽古拉就诞生了。 日活无国籍动作片和《怪奇大作战》和《少年侦探团》的混合。也就是说，现在为止的“防卫队队员与怪兽战斗”的奥特模式暂时变成了零基础（因为流浪者英雄不可能在防卫队就职吧！首先，这样的国家机密组织不会用这种没有ID的人） 我认为抛弃防卫队，以普通人为主人公，仰望怪兽的视线也会发生变化。从大楼之间看到的怪兽，实在是太可怕了吧。说不定什么时候瓦砾就会崩塌。因为是普通人，所以不一定知晓事件的全部真相。但我想，这如果能成为怪兽的神秘性和魄力的话就好了。 现在和60年代，时代不一样了。我和田口清隆监督之间也有沟壑。我在正月的时候去了好几次，把《拿着吉他的渡岛》和《黑蜥蜴》的DVD交给田口监督（希望《黑蜥蜴》能作为坏人角色的参考）。 也有放弃“防卫队格式”的功过。如果是防卫队的话，在怪兽出现的同时，会用超级机器飞出去打吧。但是这次是普通人。遇到怪兽陷入危机需要下一番功夫或两番功夫。有防卫队就能解决的问题，这回不能解决。我想编剧阵容花费了相当大的努力（但我相信这值得我们绞尽脑汁）。 编剧阵容里有人对流浪者英雄和跟在后面的小弟这类经典角色不清楚。 是健次郎（出自《北斗神拳》）吗？JOJO？ 我相信的“各种神话和故事的原型”的圈套，早就崩坏了！要从这里重建吗！没怎么详细考虑就决定使用“60年代浪客”的设定了，实际上打开盖子一看，就变成了非常辛苦的作品。 “他为什么要流浪呢？” “他所追求的真正的自己是什么呢？” 这次，圆谷制作的鹤田幸伸晋升为制片人，是第1号作品。他对“红凯”（以及宿敌伽古拉）是怎么想的，自己想通过这部作品诉说什么，不停地热情言说着。 我很感动。他也许把自己投影到了“烦恼成长的英雄”上，但那是一场令人痛心的演讲。我想做这个！因为没有自信说话的年轻人，就连我也变得热情起来了。我想引用那场演讲，结束这个稿，但是只记得“热烈地话语”，内容完全不记得了。不行啊。对不起。不是很好吗！因为太热烈了！ “红凯”是什么人？为了寻求什么而流浪？ 就像我们自己变成了流浪英雄一样，一边自问自答，一边每天进行剧本工作。 没有“这次是玩耍回，这次是纵轴回”这样的区分，是有趣的东西全部都挤进去的风格。田口清隆监督在本作品中的口号是“如果迷路了，就ナナメ上（指行为远远超出了人们的预想，不同常理）吧！”。一边呻吟着“你们这些家伙，给我喜欢上‘红凯’吧混蛋！”一边每天都在合作剧本。 顺便说一下，这次的作品作为游戏，每次奥特曼系列名作故事的标题都藏在剧中台词的某个地方。明白了吗？