辛丑岁末话咏梅——谈陈汉生《墨梅》创作

挥毫落纸墨痕新，

几点梅花最可人。

愿借天风吹得远，

家家门巷尽成春。

——李方膺

中国画史上借梅咏春，咏梅明志者众。

今天，如何让传统的题材，呈现时代的新趣，推开当代美术美学之窗，让人们领略属于我们这个时代的艺术语汇，始终是摆在当下艺术家面前的课题。

陈汉生的咏梅探索，在传承与创新中，走出了属于自己的新路。作者在自己最关键的艺术成长期，沐浴荆风楚雨，推崇爱国主义情怀；又大胆尝试过当代艺术的理论与实践，对于艺术构成创新手法，做过长期不懈的尝试。

陈汉生一贯反对墨守成规。观陈汉生艺术创作，不可救药地染上了愤世嫉俗的批判精神，勇于艺术语言创新，探索新笔墨新技法新趣味，已经成为他的艺术本色。我们讨论他笔下的墨梅，构图充满张力，枝干如铁，穿插刚劲，笔墨利索，简约老辣，点到为止，绝无冗余。

在当今这个审美趣味多元化，艺术风格百花齐放的世界，有时，我们还是批评唯美主义绘画，认为那些过于甜俗绚丽的手法和奢侈华美的技巧，极大地拉开了与现实生活的距离，以至于最大限度地消解了作品的精神内容与文化涵义。

寒冬腊月，岁末迎春的时节，观陈汉生之梅，浪漫主义的笔墨，现实主义的审美取向，不正是恰到好处地融为一体了吗？

波德莱尔认为：“艺术的目的，仅仅在于以完美无瑕的形式，表现出美；艺术完成了美的条件，也就完成了一切条件。”从美学角度看，原本自然之美有二类，即阳刚与阴柔。故昔人有诗：“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”。楚人陈汉生咏梅，得南北之地利，审美趣味刚柔相济，崇高秀美兼而有之。

愿陈汉生艺术创新之树常青。

张昕

湖北美术学院教授

2022.1.29于武昌昙华林

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