音乐笔记（连载四十七）

【本文作者：陈汝佳歌迷，网名“夕阳”】

金钥匙9 ● 佳音管探索

（五）

现在弄明白为什么声音要向眉心发了吗？

王铁刚老师说过，声音要发在硬物上才结实明亮，所以要发在硬腭上。摸摸眉心位置刚好到了硬硬的脑壳，这儿比硬腭更硬哦，并且声音传递上来还要先经过口腔硬腭顶上。眉心下走一点就是鼻梁骨，这鼻梁骨比硬腭软多啦，一拳可以打塌，再下走一点就是软软的连骨头也没有还漏着气，怎么可以选择鼻腔共鸣呢？

这鼻腔与头腔就那么一个小窝点的分野，声音往上竖着发振动头腔，声音靠下一点振动鼻腔上部，带上抖就是哭腔的感觉，这个点要找准也太不容易啦，何况很多人不明白还坚信鼻腔共鸣的根本不会去找！

现在找到感觉啦，保持“一米阳光”的状态，用哼的感觉带动，声音就往上直走，振动发音管中那根若有若无的弦直接在眉心的窝点发响。

听，这个声音又跟之前的大不一样啦！从声带发生的弱小基音，经过这样最长一段路线的腔体共鸣润色，过滤掉很多毛毛刺刺流畅度更高，带着结实明亮的芯还保留住正常说话似的本色，也更容易真声喊上高音。

我一直以为准确的眉心发声出来音色是装饰感最华美的，没想到却是这种天然去雕饰的感觉。以前听人说，歌手唱功深厚提升到一定的境界时，会去掉一切修饰和技巧回归自然，是不是因为已经自在地唱准在眉心呢？

鹦鹉虽然找到最真实的眉心发声的感觉，但这样唱完整一首歌却很难，勉强塑造出来的腔体很僵硬也容易垮塌，这样的练习只能算是个体验。如果选择挂下一点，声音其实也是向着眉心小窝点跑，只是眉心的感觉不清晰啦，会让人误认是在用鼻腔。

注意把发声控制在“面罩"位置，才不会变成真的在用鼻腔，我们的头部就是一个空心的圆球、在球壁上再贴上眼、鼻子、嘴，球壁就是我们的“面罩”，声音发在球壁振动的就是整个球体。

选择呼喊的歌曲也可以掩饰紧逼的腔体不自然的痛苦用力，这个力是用在保持腔体的扩张和提升，不是在喉咙用力！

噢。。。我想起前几篇说过用“打嘟”的方法发的“婴儿哭”，这个完全以呼吸带动律动的“婴儿哭”或许可以运用为“喊嗓”提供源源不断的气息支持，“婴儿哭”时，横隔膜收缩带动吸气，吸气带动腔体的再次扩张，后脖子稍有一点用力感，这样嗓子就不会越喊越堵，越喊越哑。想一想，婴儿可以哭一晚上不累，却可以把近邻几幢楼的住客哭崩溃哦！

至于演绎细腻柔情不是大悲大喜的歌曲，因为不能大动作撕扯律动，腔体状态必须自然自在，气息控制必须更加稳定。

不过喊要有方法才是“开嗓”，胡喊乱喊就是“毁嗓”，谁不会喊，谁又能喊成歌唱家呢？我记得佳哥走四乡时也唱过很多劲歌快歌，他的嗓音就越喊越清亮、越喊越通透，很耐唱！过了一年两年，佳哥就专注柔情路线，开始拒绝媚俗、拒绝劲歌，自觉塑造高贵的王子气质！

娱乐圈依赖一两首媚俗的歌走红一时似乎不太难，想以如莲高洁亭亭玉立的姿势生存下去就很难！不管原唱多么不愿意，两只蝴蝶还不是一辈子追逐着他飞舞！

越过眉心，是否还有更加隐蔽的发音位置呢？

比如很多人都很好奇的海豚音，老师们说发海豚音的前提必须是男高音或女高音，准确的眉心发声的确可以让高音唱得更轻松更真实。

鹦鹉终于又琢磨到一个训练准确的眉心发声演唱的练习方法。我们可以用双手抱着后脑壳的最上边，把脖子头往上撑直，脑壳用力往后靠，让双手反推不让头部不往后倾，这样发音管几乎就直直地从后脖子直顶着眉心，随便发声，声音都是擦动发音管直达眉心发响，真正体验到头腔的感觉，而不是疑似鼻腔发声。拖腔时，气息叹下擦动发音管，声音就特别悠长，不会是某位以名气压人的，靠喝酒也找不着感觉的大师把用哼的感觉带动发声，唱成振动鼻子哼出嗯嗯的奇怪的声音。这样练习唱歌，嗓子一点不累，只有双臂会很累，也许这样练习久啦，放下双手也可以把状态维持下来。

不过鹦鹉靠着半个病嗓很难提升到一个理想的境界继续深入研究，天赋条件好的或许容易练出超高音来，下一步就交给小伙伴们加入去探索去寻找吧！

（未完待续）