一、之

写这种笔画与笔画之间全不粘连的字，是检验临帖水平的好题目。如果在书写的时候不知使转，只是一笔一画地凑，整个字必然了无生气。

二、月

三、帝

之前写的“《九成宫碑》日课”专栏文章下面，我看到了一条留言，道是“《九成宫碑》的钩都呈三角状，显得很古雅，你写得不像。”

看到这条留言的时候我不禁想起小时候闹过的一个笑话。话说那天几位长辈在家闲谈，其中一位说起我的长相，跟我父亲颇为相似。

我不经意地接了一句话：“我爸爸就是长得像我呀！”话音未落，听到的人都笑出来了。我当时小小年纪，也不知道这帮老辈子都在笑个什么劲——我爸爸是长得像我嘛！

看到那句“你写得不像”的时候，我突然也像当年的那些长辈们一样想要笑，但我憋住了——毕竟这种颠倒因果的事儿，我小时候也干过哦！

言归正传。我们今天看到的《九成宫碑》拓片——顺便说一句闲话，临《九成宫》，我习惯用影印故宫博物院藏的李祺本。虽然不少专业人士认为藏于日本的听冰阁本为宋拓，要早于明拓的李祺本。但我更偏好李祺本的厚重而非听冰阁本的痩硬——是在书丹的字迹上雕刻而成。

因为有了雕刻这道“以刀拟笔”的工序，拓片上的字形较之墨迹是会出现不同程度的变形走样的。尤其是运笔的细节，粗糙的刀法很难准确地把它们表现出来。

所以我们要做的是透过刀锋看笔锋，而不是拿着自己的笔锋去模仿拓片上的刀锋。以“帝”字为例：

我认为，拓片上被圈出的这一笔有很大可能是刻走了样的。它把左点刻成了一个小小的竖撇。

“帝”字的这个左点，在楷书里有没有写做撇的呢？其实是有的，比如褚遂良书《雁塔圣教序》就有这种写法：

把“帝”字的左点写作撇，是一种明显的残存隶意的书写方式，因为在隶书当中，“帝”的那一笔照惯例就是这样写的：

（左图的“帝”选自《史晨碑》，右图选自马王堆帛书，它们的左点都是做撇来写的）

在楷书中参用隶书的笔意，是唐代书法家普遍的书写习惯。不但褚遂良，欧阳询本人也是这样做的（欧阳询写“乚”这个笔画的时候表现得最明显）。

但是具体到这个“帝”字，我坚持认为欧阳询不可能像褚遂良那样，把左点写成撇。

这是因为，隶书的结体都呈扁方形，换句话说就是字形的宽度往往大于高度。

而把左点写成撇是造成这种视觉效果的原因之一——写成撇之后，运笔的轨迹就不再是向下做垂直运动，而是改向左做水平运动了。所以我们看褚遂良写“帝”字，参用隶意之后，字形显得比较宽绰。

不同于褚遂良，欧阳询的字形往往痩硬峻峭。在书写这个“帝”字的时候，我们能够明显地感觉出来他是在有意识地主动营造这种视觉效果：

注意上面这张图，“帝”字的笔画①和笔画④并不在同一条中轴线上。以笔画①为基准，笔画④被放在了中轴线偏右的位置。

之所以这样摆布，很可能是因为欧阳询在写笔画③的时候刻意地把它的位置往中宫方向收了一点儿，而这一笔内收之后，笔画④要是写得太短，整个字形就会过分侷促。所以他必须把笔画④略微向右放出去一点儿。

这会造成了字形中部那个“冖”形的结构整体右移，笔画②是对着“冖”的中轴线来写的，于是它跟笔画①就对不齐了。

笔画③既然要内收，它的收笔方向就只能是冲下（如红色箭头所示）而不能冲左（如绿色箭头所示），也就是说它必须写成一个竖点而不是竖撇，否则字形就显得宽了。

所以我推测，书丹的时候，笔画③更有可能是下面这种写法：

四、避

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文字|晋公子

排版|奶油小肚肚

图片|九成宫碑&晋公子原创