“我在时光中穿梭，只为找回曾经美好的时”——一剪梅.舟过吴江

今天还是来看蒋捷的另一首词，短短六十字包括了虚实结合，以小写大，远近相和等等手法，让人叹服。相比于昨天的《听雨》这首词还是有一首比较出名的句子“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”。 今天说详细一点，首先蒋捷蒋胜欲这个人，他生活在宋元交际之时，因此特别容易产生时代变迁的这种感慨，任何事物都能被他用于描写时间，和他比较类似的是写了菩萨蛮的韦庄，大家有兴趣可以对比看看，他们对于自身境遇的变化还有时代的改变感触都非常深刻。 “一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。” 我们看他开头写春愁，这个自古就有伤春悲秋的说法，为啥呢？很直接的原因就是，春天有落花，秋天万物凋敝，都代表着时间的流逝尤其是美好事物的流逝，这里的愁不仅是对春天的愁，还包括自己发愁。咱们读诗词一定要多看多联想多问，他好端端瞅愁啥呢？然后他给我们看了一个画面，至少我个人很愿意把他想象成一幅画，这幅画同时兼具了远景和近景两种，比如“江上舟摇，楼上帘招”一句是为远景，“银字笙调，心字香烧”一句是为近景，远近相合，所以这里我觉得他写的不仅工于技巧，连意境画面都相和，实在是有神来之笔的意味！（但是，沈从文的《边城》描述了船夫水手和青楼女子的故事之后，我就无法直视“舟摇”和“帘招”一句了）。这句里的两个场景可以拆开细说，“舟摇”就表示穿上有人儿，啥人儿？外地游子嘛，那“帘招”好几个译文里面写的是岸上酒楼招客，我其实挺愿意理解为，在家等老公的思妇，联想一下“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”这样的场景。游子思乡，故人又怎么会不思他呢？这也就越想越让人发愁，就像我在外地上学上班的时候，平时还好，但是看到有老头老太太等孙子放学这样的，我也会立马想回家了，因为我爷爷奶奶也是会这样。 “秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧” 上面都愁的不行了，这时候路过的别说是“秋娘渡”、“泰娘桥”了，就是路过巫山也没心思看了，再加上这一路的风雨交加，“这次第，怎一个愁字了得”啊！特别是这里写雨的时候用“萧萧”而非“潇潇”，也是有讲究哒，前者是象声词，类似于“咻咻咻”，表示雨下的不是很大，同时又带着凄凉的感觉，看看杜甫千古名篇，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，一个意思啦。“潇潇”的话就是形容雨下得很大，看看另一个著名的岳鹏举写的“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇”，意思就是潇潇的雨刚停。这里这个萧萧才能呼应得了作者愁的心情。 看看下阕。整体上下阕写的也是一个景象，不过呢，是作者想象出来的，也就是上下阕是一个经典的实写和虚写相合的写作手法！诗词也是文学作品嘛，情理之中。 “何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。” 愁完了，开始自己给自己画饼，麻醉自己了。哎呀，我啥时候才能回家把这身破衣服洗了，然后边慢慢拨弄我的笙，边来个熏香。就跟我在外边待着，就想着啥时候回家夏天躺树荫下睡觉一样一样的。像这样的手法，叫以小写大，不然你说啊，我好想家啊！！！感叹号再多，也听起来没感情。就连日本动漫里人死之前要么想吃妈妈做的寿司，要么回故乡看sakura呢。因为思念到深处，一定是最平常的才最动人心，恰如纳兰性德写的“当时只道是寻常”，在外游子尤是如此。 “流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉” 不知道大家怎么看这句，我是很难不想到那首“紫了葡萄，软了香蕉”，哈哈哈，也算得上雅俗共赏了。人家蒋捷可没这么低俗，这里说的恰好回收开头写的春愁，感叹时光流逝的意思。我尤其喜欢他的这个“抛”字，给我一种时光不经意间就将年华抛却的感觉，带着一点慵懒，还带着一点漫不经心。 今日分享到此结束，明天见～