袁行霈《中国文学史》卷三笔记（一）~
给自己放假，想来想去，还是学中国文学史吧
^_^，学完文学史二，看仿唐穿越小说，里面的科举、策问、政论啥的都感觉蛮好懂的，以前就看情爱去了。。。于是觉得很开心，秦唐宋清，我都有喜欢的穿越小说，作者功力超级深厚，佩服佩服^_^，想想脑子前些天转职场那些有些过度，还是看看这个缓解下吧
整个卷三讲的是宋元的文学
为了避免脑瓜子疼，我决定悠哉悠哉一点儿。。。刚刚就觉得头有点晕了。。。
960年赵匡胤陈桥兵变，杯酒释兵权，以前其实没有get到，是因为唐朝的藩镇割据导致从755年开始的200多年一直兵荒马乱，所以真的是要站在当时的角度来思考问题，难免是要压制武将的，重视文人士子，因此培养了宋代士大夫的参政热情，前所未有，而武人生在这个时代，难免要说一句，生不逢时
士大夫弘扬己说，排斥异己，北宋时有苏轼的蜀学和二程的洛学之争，而后王安石的新学挑战之前全称旧学司马光为代表的，南宋朱熹和二陆之争
每个朝代的特点都很明显啊
宋朝士大夫又开始重视诗文的教化功能——回复了汉朝的风气
印刷业的繁荣始于宋朝，私人藏书动辄过万，学校的数量和种类也大大增加，果然还是重文的基本国策之下，就会产生相应的繁荣
文的教化功能被加强，自然就会削弱个人抒情的意味，或者说，逆时势者难久远
表达政见和弘扬学术，都需要议论，奏议动辄万字，过多的议论会削弱诗歌的抒情，所以理学家的诗歌往往成了押韵的语录^_^
宋朝的版图比唐远不如，南宋更是偏安，宋朝的实战兵力只有禁军，而禁军又主要驻扎京城，还常常调防，无法如臂指使，所以交战胜少败多，经济虽然发达，但冗官和对外的巨额岁币，农民负担沉重
所以宋朝的士大夫忧患意识居多，很少歌功颂德，豪情壮志也少，不会像盛唐那种狂傲
宋代的思想控制又严密，党争激烈，以言获罪，诗文就严密，深沉，没有唐朝的潇洒浪漫，这是时代的特征
宋朝爱国主题的诗歌高扬，汉唐朝亡于起义和内乱，而宋朝亡于外族，从屈原时期起，当外族入侵时，民族矛盾激烈时，爱国主义便兴起，这是一种规律
长期的抗金，抗元，使得爱国主题成为宋朝文学的主导
在晚唐时的灭佛后虽有复苏，但是北宋是朝廷保护佛教还鼓励——这个在《大宋小吏》中感受很深，大相国寺是非常标志了
宋朝士大夫是儒释道三合一，前代文人基本分为出仕，归隐两种人生态度，不太兼容，而宋朝文人都有科举出仕的热情，但也非常重视人格休养——宁静心态
集体意识强烈——结党，个人努力是为了阶层，重视制约，个体意识不像唐朝那样强，人生态度理智稳健，顺利时不会太张扬，坎坷时也不会一直哀叹，理性冷静成熟，情感强度不如唐代，思想深度有所超越，这些特征是文人的性格和态度典型
宋代的禅宗更重视内心的顿悟超越，轻视行善诵经等外行，儒学也重视内心，所以，雅俗之变不在外表，而在内心，隐居可以在红尘，而信佛也可吃肉，更看重品质和情趣，而不在贵贱
审美观点，以俗为雅
宋初经济繁荣，各行业技术发展，纸币流通，海外贸易增加，还取消了坊市界限，唐朝坊是居住区，市是商业区，还有夜禁，而宋取消了夜禁——在很多宋朝小说里都感受过^_^，就是感觉学了这文学史后，很多之前没意识到的点都一一浮现^_^很是开心
宋朝官员俸禄优厚，宫廷和官僚生活奢华，繁华的都市生活，滋生了各种娱乐文艺，说话、杂剧、诸宫调等迅速发展，瓦子勾栏场所很多——这也是小说里呈现的^_^
宋皇帝的措施是，用物质享受笼络官员。。。所以官员蓄养歌伎，钱不够的有官伎。。。
宋朝文人的有趣不仅在于大隐隐于市的出仕隐居能同时，而且还不同的文笔做不同的事，诗文给政治这种严肃内容，词就抒发个人小情，欧阳修的艳词缠绵旖旎，让人觉得是盗用了欧阳修的名字。。。。我就说感觉上面说的严肃低沉跟我记忆中的婉转词不搭呢。。。这么割裂难道不属于金粉？
总之，宋词的繁荣跟都市繁荣和娱乐业繁荣是脱不开的
娱乐业真的是。。。。盛世少不了它，因为盛世繁华，而乱世也少不了它，因为大家无法改变现实的痛苦需要承载，而严肃的爱国时代也少不了它。。。因为金粉的另一面也需要被承载。。。。所以，感觉，娱乐是永恒的。。。。
感觉宋人的确是内心平和的，他们会博采众长，并不法古，也不排古，而是吸取之长，摒弃其短，改革创新
不过唐诗实在是太高的峰了，对社会也是全方位都描述过了。。。所以学习模仿后，在开发新题材方面不断探索，选材更世俗化，他们追求平淡，推崇陶渊明、杜甫，个人觉得，这是有时代背景，而也符合了突破唐诗的需要，唐诗热烈，宋诗温和，宋诗长于对生活的深沉思考
而宋词是词史巅峰，词在晚唐五代是小众，宋词把题材从艳咏拓展到与诗一样的广度
宋建国70年一直是休养生息，到仁宗时而富，这时期称为宋初，宋初的文学是对晚唐五代的继承为主，有一两位大才试图突破。。。这也是一种规律了。。。
宋词在宋初基本停滞，直到真宗仁宗时期，柳永范仲淹晏殊欧阳修先后崭露头角，宋词迅速发展
晚唐花间派柔软婉丽，晏殊欧阳修主要继承这种风格，又有革新，晏殊是太平宰相，官途顺遂，少年得志，享尽富贵，多愁善感，闲逸时间多。。。常常反思人生，获得新的一种圆满，想要延续这种人生，但是又有人生苦短之叹
晏殊辈分较早，身份又高，宋初许多词人都是其门生或幕僚
欧阳修宦海沉浮，三次遭贬谪，所以对人生命运变幻和官场艰险有所体现
范仲淹曾在边疆抗击过西夏，所以开创了豪迈派
张先官运不亨通，但也没有什么挫折，精力旺盛，一生流连风月，听歌看舞，他的词的特色是表现歌舞音乐艺术的精妙，称为张三影“云破月来花弄影”“无数杨花过无影”，他还率先用了词序，解释词的创作背景或是目的
王安石的词，抒发个人怀抱，对历史和现实的反思
柳永来了^_^
柳永，初名三变——其实很好奇这是啥意思，在柳永之前，词以小令为主，柳永大力创作慢词，小令的体制短，至多五六十字，慢词最少八九十字
正是柳永对慢词的探索创造，可能才有了苏轼辛弃疾的水调歌头、念奴娇等
而也是柳永，真正的将词变雅为俗——其实是大俗大雅的开创者
敦煌词最早就是民间词，而后来在文人士子手中，开始脱离世俗大众的生活，由于柳永的经历，都市浪子，了解社会底层，为歌伎写的勾栏瓦肆唱词，迎合大众审美需求
柳永之前，文人词中的女性都是爱情缺失，悲春伤秋，自怨自艾。。。而柳永词中的女性大胆泼辣——所以那些高高在上的文人心中的女人，都是他们自己想象的或喜欢的类型，而柳永词中的女性，真正的了解多了女性，才能写出真正的女性——不过也因为这样，受到宰相晏殊的责难。。。。词史冠冕，当朝失意，得失滋味也只能他自己知道了，不过个人觉得，他的天性里面其实更似唐人，所以在谨慎的宋朝不是很合。。。真的压抑天性，也很难有所成就的
看下来，感觉诗词的布局其实也跟写作——哈哈哈，本来就是一种写作，是我之前没看破底层，一般的词布局时间线，过去现在未来这样，而柳永的词，多重空间结构，从现在到过去，在假想未来回想现在，空间结构上，一般词的布局也是从个人角度，到对方的角度，而柳永的词，个人思念对方，对方思念自己，再回转个人的多重空间结构
柳永词大量白描，有时候不用景烘托，而是直抒胸臆
话说最近在重看樱桃糕的《科举制男装大佬》，说实话，樱桃糕的水准描唐，真的是超级赞！！里面科举部分，同科的士子落地是因为家受藩镇割据战乱而家破人亡，因此策问的时候失控了而被黜落，男主当时说了，政之一事，从来不是不能忍耐之人能从事的，其实跟职场，也有点异曲同工之妙了，有人的地方就有江湖，能混江湖的，一等是弄潮儿，借势上青云的好手，二等顺势而下，其下就不管势，无法协作。。。。以前呢，觉得这些人趋炎附势的很讨厌，喜欢个性的，而到如今，才明白能力一词，是综合架构，个人、业务、关系，无一不需，人生其实就在于修炼，这些都掌握了，就不断的尝试时机——一定要健康长久，一定要持续尝试——运势就像掷骰子，次数多了，成功概率就更大
好吧，抒发了几句，这篇就这样了，要新开啦
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