与小泽征尔共度的午后音乐时光
第一次知道小泽征尔是在这本书里，所谓的世界三大指挥我只认得也只喜欢卡拉扬，而对于古典乐来说，我也只听过德沃夏克、巴赫、瓦格纳的一些作品，此外也只涉猎了一些歌剧，总的来说，我只是对相对于流行乐来说的古典乐具有兴趣而并不了解。正因这样的感兴趣和不了解，才会去寻找关于音乐特别是古典乐的媒体/媒介，这本书在这样的背景下不因是村上春树而被选择阅读，另外也体现了一种无奈，谈论音乐是一件很小众的事，优秀的音乐评论或批评更是少之又少。
音乐是通过物理的震动而传递到人的脑中，但其带来的体验却不是单一维度，而是类似于结合了化学、生物、物理的饮食体验，做一个不恰当的比喻：古典乐是一场精美的筵席，每一部分鲜明且精细，需要细嚼慢咽、细细品味；歌剧是妙趣横生的主题美食，在高度谐调下产生无尽的变奏；流行乐则是一顿家庭正餐，能满足所有人的基本音乐需求，也能强化人们之间的链接；摇滚乐可能是五花八门的零食，味道丰富多彩而直击内心，一旦喜欢就停不下来而且对其他音乐带来的乐趣也会下降；而被冠以神曲之名的，便是黑暗料理；至于现在基于移动媒介的短视频配乐，就是垃圾食品，这些往往截取音乐中最“精华”的部分反复使用，这样反复的强刺激是破坏音乐体验和审美意趣的。
回归该书的内容，春上和小泽其实谈论的古典乐并不多，更多是背后的独特的趣事，这样让整本书变得妙趣横生，很轻松就能看完，而不是在研读一本音乐论文。由此来说，音乐和访谈只是这本非虚构小说的形式，内容还是对生活日常的描写，不过这些细致的体验不是由作者的笔来叙述的，而是借由被访谈者的口述材料所叙述。这样的叙述方式正是这本小说的独特之处，一本文学著作的生产是否可以只以一个创意为基点呢，文学之所以被称为文学，其写作出来后能能量密度是相当于甚至超过研究调查的，否则只是对其他文字的借用和堆砌。当然，消费社会也使得阅读作为消遣的需求被更多地制造出来，华丽的辞藻、爽文的情节、狗血的套路被批量地制造出来，甚至可以通过AI而更讯速地、定制化地大规模制造。人人都有阅读的需求，这是内在于求知欲的，阅读需求可以被很简单地满足，例如无意间看到任何文字或是无聊时阅读说明书，这样的需求和这样的欲望不应只在基本层面，在其之上还有使其具有意义的、充满魅力的真善美的层次，这时便不应停留在阅读，而是要读好书，起码是公认的好书，要切实地、具身地、辩证地阅读。
