由刘国彤执导，费慧君、李晓亮编剧，靳东（饰 方远）、成毅（饰 周亦安）、蔡文静（饰 叶芯）主演，首部全景展现我国司法改革最新成果的法治题材电视剧《底线》正在湖南卫视、芒果TV、爱奇艺热播。

　　自9月19日播出后，收视一路领跑，在CSM全国网、CSM城域、CSM64城、欢网、酷云、CCData中持续位列第一，实现全域领先。

《底线》，顾名思义，讲述的是关于法院人遵守法律和道德底线的故事。它一改往日律政剧精英面貌的刻板，“接地气、烟火气”的特点让观众耳目一新，不免有“主角来到身边，判例照进现实”的感觉。
《底线》每集往往是双线、三线甚至四线并叙，与常规的双线叙事略有差别，基本上采用的是刑事案件与民事案件相互交织。
“整个剧本取材都是社会关注较大的真实案例。”全剧共涉及案例40余个，其中既有“主播直播猝死案”“职场性骚扰案”等刑事、民事的大案要案，也有“跨国离婚案”“共享钢琴案”“明星虚假诉讼案”等涉及社会民生的新型矛盾纠纷和案件。
今天，我就来带你盘一盘，在播出的前15集剧情中，《底线》都讲了哪些案子，又对应的是哪些社会真实案例。

01 辱母杀人案

第一案：辱母杀人案母亲被高利贷催收人员当面侮辱，儿子持刀伤人，是否构成正当防卫？
在《底线》中，雷星宇在庭上质问众人：“如果你们的母亲被当着面侮辱，你们受得了吗？”这个情节引发了所有观众的共鸣。

一审法院合议庭争论很大，雷星宇是正当防卫还是辱母行为终止后的故意伤害，或者系防卫过当（故意伤害）？最终少数服从多数，合议庭最终认定其构成故意伤害罪，判处无期徒刑。

该故事情节来自于2017年发生在山东省聊城市的真实案例即“于欢辱母故意伤害案”，该案中聊城市中级人民法院一审判决：以故意伤害罪判处被告人于欢无期徒刑。就像《底线》中所演，一审判决后引起强烈社会舆情，山东高院二审后改判。
到底如何判定这是不是正当防卫，背后有人情与法理的问题，更有对证据的认定，还要面临大众舆论的关注。怎么判，是重大考验。

• 故事原型：于欢案
  

2014年7月，山东源大工贸有限公司（位于冠县工业园区）负责人苏某某向赵某某借款100万元，双方口头约定月息10％ 。2016年4月14日16时许，赵某某以欠款未还清为由纠集郭某某、程某某、严某某等十余人先后到山东源大工贸有限公司催要欠款，同日20时左右杜某甲驾车来到该公司，并在该公司办公楼大门外抱厦台上与其他人一起烧烤饮酒。约21时50分，杜某甲等多人来到苏某某和苏某某之子于欢所在的办公楼一楼接待室内催要欠款，并对二人有侮辱言行。22时10分许，冠县公安局经济开发区派出所民警接警后到达接待室，询问情况后到院内进一步了解情况，被告人于欢欲离开接待室被阻止，与杜某甲、郭某某、程某某、严某某等人发生冲突，被告人于欢持尖刀将杜某甲、程某某、严某某、郭某某捅伤，处警民警闻讯后返回接待室，令于欢交出尖刀，将其控制。杜某甲、严某某、郭某某、程某某被送往医院抢救。杜某甲因失血性休克于次日2时许死亡，严某某、郭某某伤情构成重伤二级，程某某伤情构成轻伤二级。

2017年2月17日，山东省聊城市中院一审以故意伤害罪，判处于欢无期徒刑。

2017年6月23日，山东省高院撤销一审判決，判决于欢犯故意伤害罪，有期徒刑五年。

02 主播猝死案

第二案：主播猝死案网红主播骆优优在咔吧咔吧公司直播时，突然倒地不起，后经抢救无效去世。咔吧咔吧公司是一家MCN机构即网红孵化公司，与骆优优签订了《经纪合同》， 双方之间是劳务合同还是劳动关系？决定着网红孵化公司是否需要承担赔偿责任。

除此之外，主播虽然高强度直播，但公司并没有强制要求，是主播主动连续直播的，责任如何认定？
另一方面，主播猝死之前，刚跟公司请了三天假，但这三天不是用来休息，背后是她父母为了给儿子买房结婚，给女儿安排了各种婚庆主持走穴。所以令女主播猝死的到底是网红公司，还是重男轻女重利轻女的父母？

还有，女主播猝死引发全网关注 ， 在网红公司的炒作下，个人微博和直播间人气暴涨，原本打算和解的网红公司转而决定对簿公堂，借此机会利用该事件进一步炒作，但死者家属也在利用舆论倒逼网红公司给出更高的赔偿款。

人性的贪婪和资本的逐利，又该如何衡量考量？
本案中，庭长方远与叶芯展开了一场两代法律人间的关于“务实与理想”的思想交锋，究竟是根据既有判例遵从旧经验，还是勇做“拓荒者”开辟司法实践新路径，二人在据理力争中又相互吸收融合观点，最终做出了符合法律正义的审判决议。
综合双方提交的证据，法官最终认定咔吧咔吧和骆优优是管理从属关系，符合劳动关系的法律特征。基于这一点，骆优优在直播期间猝死系因公死亡，其近亲属有权利主张工亡待遇，咔吧咔吧公司需得在十日内向骆优优父母支付一百万，并且归还微博账号，自此停止使用。
这个案子脱胎于去年上过热搜的“现实版樊胜美”。事情的起因是，《杭州和事佬》节目最新一期播出后，一位 24 岁女生的不幸遭遇令不少网友直呼，简直就是 “ 现实版樊胜美 ”。

• 故事原型：现实版樊胜美
  

杭漂女生小蒋（化名，有些报道里写的是“洛洛”），在江边散步时因涨潮不幸溺亡。公司出于人道主义关怀，给予了6万元的慰问金，双方签署了包括小蒋生前工资在内的相关协议。不料，3天后，小蒋的父母再次来到公司，要求公司再给予35万的赔偿。

公司认为，小蒋属于意外身亡，公司没有责任。小蒋的父母却声称，女儿的死亡和公司工作压力大有关。经调查，小蒋在公司的考勤记录显示，小蒋近一年加班天数不超过10天，工作强度没有超过相关法律规定。

公司后续通过小蒋的社交平台了解到，小蒋生前在家庭中并不幸福，经常被父母和弟弟索要财物。小蒋的工资只有1万多，每个月却要给家里1万块钱，连手机都是家人用剩下的。长期索取下的心理压力，没有温暖的家庭，导致小蒋出现了抑郁倾向。

小蒋生前的好友也证实，小蒋曾多次抱怨父母要钱的压力并透露自己从小被父母轻视。此前，小蒋就有多次自杀倾向。

父母对女儿的工作和精神状态并不了解，甚至可以说漠不关心，女儿工作三年，不知道女儿工作的地点，只知道女儿每月有1万多的收入，是公司同龄人中工资最高的。他们所谈之事，大部分都是钱。

当公司老板表示小蒋的微博有透露自己的心理压力，家庭有重要责任的时候，小蒋的母亲一声怒吼：“一条人命就值6万吗？”女儿的命，到最后不过是钱，着实令人惊诧。

女儿去世，为什么父母只关心赔款，而不是女儿生前的状态？为什么明明已经签字，又突然加码？原来，这对夫妻还有一个儿子，儿子要买房，首付还差20万。这笔钱，女儿用命换来的钱，正好给儿子买房用。
在《底线》这部剧中，可能是为了警示当下方兴未艾的直播产业，编剧疑似把案件中的人物背景做了修改，但剧情却是惊人的一致。
判决结束之后，法官方远发表了自己的看法：在这个案件中，需要特别指出的是，人不是机器，人有极限，可当公司所有的制度设计完全趋向于利益最大化的方向时，这将是对人和人性的扼杀，而这个扼杀最重要的一点就是在于，它利用奋斗、实现自我价值、各种成功学说辞作为话术，来让劳动者自发地进行自我剥削。
更让人心痛的是，在骆优优去世之后，咔吧咔吧公司没有很好地反思自己的工作规则，反而利用此事进行炒作，吸引公众的注意力，为公司牟利。此种做法，有悖公序良俗，应该予以警惕。年轻生命的逝去，让人痛心惋惜，我们应当以正确的方式，来寄托对死者的哀思，让死者安息，是对人最重要的尊重。

03 职场性骚扰

第三、四案：职场性骚扰女销售李芳凝被男同事全志鹏拍了后背，起诉他对自己进行性骚扰，要求公开发布道歉。

执法人员进行走访调查，公司里对她的风评很不好，说干销售的，整天穿得漂亮性感，都是老油条了，拍了一下后背至于暴怒吗？肯定是因为全志鹏是李芳凝升职的竞争对手，借机让他出局。
李芳凝的老板也认为她小题大做，借机讥讽侮辱。李芳凝的妈妈更是大骂她不要脸，这种事传出去太丢人，都是她的错，以死相逼让她撤诉。

后来，李芳凝吐露了更深一层的真相，原来从她进公司开始，全志鹏就开始借机揩油，只不过当时她觉得忍一忍就好了，但是现在她想为自己讨一个说法。
为了这个案子，叶芯和工龄20年的女法助有一场激烈的辩论，吵到俩人都红了眼眶。
法助认为叶芯不接地气，不考虑李芳凝今后的日子怎么过。即使官司赢了，吃瓜群众很快忘记这事，只会记得“性骚扰”这三个字，而这三个字会伴随她的一生，她未来找工作、找对象都会被投以异样眼光。她作为一个母亲，非常理解为什么李芳凝的妈妈会选择忍气吞声让女儿撤诉。
叶芯则说，不能保护性骚扰受害者是法官的失职，是法律工作者的悲哀。这个案子的当事人是李芳凝，不是李芳凝的妈妈，她本人的感受才是最重要的。

最后，不愿出庭作证的女同事们出了庭，不原谅她的妈妈理解了她。
另一位女受害者莫莫，也是控诉自己的上司符总对她进行骚扰，骚扰不成就给她开除了。
她丢了工作，想要讨一个说法，要求对方赔偿自己300万元。

正常情况下，社会地位高的人，即使酒后有不当行为，出于对声誉保护，也应该以安抚为主，息事宁人。
但符祥一反常态，以出差为由，拒绝见面，拒绝调解，还污蔑说是莫莫骚扰他，想要上位。他要用自己的人脉和资源，对这个小姑娘赶尽杀绝，给她“上一课”。
后面出现反转，原来被性骚扰的人是符总，莫莫想要走捷径上位，提到提拔，误会符总对自己有意思，主动找机会献身被拒绝。符总只是把她当女儿看待。

正是因为有莫莫这样的人，靠美色走捷径，才会让更多好女孩被人用有色眼镜看待，白白忍受污蔑。
原来被性骚扰的不仅有女性，也有可能是男性。

04 抚养权变更案

第五案：抚养权变更案剧中，蔡莉与李忠祥的离婚涉抚养权案，因庭审时孩子未如实表达意愿，导致案件再审改判。
庭审现场，蔡莉和李忠祥同意离婚，但都认为孩子应该自己抚养。经庭审转调解再转庭审，方远综合考虑蔡莉和李忠祥抚养孩子的利弊后，根据孩子的意愿最终判决，孩子归蔡莉抚养，李忠祥周末可探望孩子并带回家居住。
其中“靳东抱着孩子宣读判决书”一幕，真实还原烟火气。

2021年11月9日，河南省濮阳市中级人民法院张志启法官主持调解一起离婚案件，不满三岁孩子也被当事人带到法庭。夫妻双方情绪激动，言辞激烈，身旁的孩子眼神无措，十分无助。张法官见状，一把抱起孩子搂在怀里，轻声安抚。案件历经2小时调解结案，孩子在法官肩头缓缓入睡，网友纷纷点赞。

在这起案件中，孩子虽在庭审中表示愿意跟妈妈，但后续孩子明确表示，庭审时撒谎了，因为妈妈答应带他去迪士尼，所以才说愿意跟妈妈，但其实是想跟奶奶。剧中，蔡莉和李忠祥投诉法官后，法院依职权启动再审。

最后案子改判，把孩子交给爸爸和奶奶抚养。

05 醉酒死亡案

第六案：醉酒死亡案孟伟，一个在房产中介上班的小伙子，为人老实，不懂变通，在开了人生的第一笔大单后，请了三个平时要好的同事吃饭喝酒。
他开心地举杯，想要敬大家的酒，然而大家并不买账，组长刘波听他这么说只是冷笑一声，同时借口说自己身体不舒服，不能喝酒，其他两位同事见组长没喝，他们也不敢喝。
在这三位孟伟邀请吃饭的同事中，有一个叫张鹏的，是个酒腻子，在饭局上，碍于组长刘波的面子，他没敢喝，但是散了之后，他又邀请孟伟去喝了一顿酒。回家后，喝得烂醉的孟伟不慎坠楼，当场摔死。

孟伟的舅舅带着孟伟的妈妈到法院起诉三个跟孟伟一起喝酒的同事，要他们赔偿80万。
这是近几年的一个热点，每到节假日的时候，总会发生类似事件，聚餐喝酒人群散后，有人酒后驾车酿成事故，有人在冰天雪地摔倒活活冻死，还有人因为喝多后独自回家遭到不法分子侵犯。
可张鹏家里也很困难，有老人孩子要养，他没勇气说真话，他的妻子也不允许他说，否则就带着儿子离开。
在法庭上，孟母拖着沉重的步子走向张鹏，把儿子欠的两块钱地铁票钱还给他。她知道儿子坠楼是个意外，确实也跟张鹏喝酒有关。但是她也知道能借钱给儿子回家的人是好人，她不会用儿子的死要赔偿， 这样她良心不安，她知道儿子也不赞成。

最终，她用自己的善良和包容感染了对方，让张鹏主动申请调解。她用自己的善良唤醒了他心底的良知，做出了正确的选择，这大概就是《底线》的意义。

06 奶茶加盟案

第七案：奶茶加盟案小情侣加盟了奶茶店，但却亏得血本无归，小情侣想要和奶茶公司讨公道，然而公司却不认账，以合同为由，拒绝了两人的要求。

小情侣在与奶茶加盟商签订合同之前，既没有做前期的市场调查，而且对于合同的内容也没有充分了解。几乎在一问三不知的情况下，便在合同上签了字，甚至连三倍违约金的条款都不知晓。周亦安同意小情侣撤诉，及时止损。
近两年像是这种加盟商合同纠纷的案子，基本都是以败诉告终，方远也劝说叶芯应该让他们撤诉，以免赔了夫人又折兵。但叶芯鼓励他们继续打官司。可折腾了一圈后，还是无果，最后只能撤诉。

最近几年，奶茶店如雨后春笋般在街头出现，走后，又迅速陨灭。而有不少心思不纯的人就从中嗅到了商机，通过“加盟”的名义，骗取老百姓的钱财。甚至连一些明星入股的奶茶店也出现了类似的情况。面对这些情况，大部人投资人都是有苦难言。
《底线》首次把奶茶加盟事件搬上大荧幕，一方面是给广大投资者敲响一个警钟，另一方面也是对那些不法商人的告诫。

07 被闺蜜男友杀害案

第八案：被闺蜜男友杀害案2016年，年仅24岁的留学生江歌为帮助闺蜜而被闺蜜的男朋友残忍杀害。“江歌案”曾经轰动一时，《底线》直接把它搬进了剧情。
在剧中，现实里的剧情再度上演。葛晴晴和穆子琪是一对闺蜜，但在葛晴晴和男友史咏闹掰，男友持刀上门找葛晴晴算账时，葛晴晴却把闺蜜和史咏一同关在门外，让闺蜜为她挨刀。

江歌便是穆子琪的原型、刘鑫则是葛晴晴的原型。《底线》不仅拍出了案发的细节，还把警方对葛晴晴的审讯，还有穆子琪家人的维权也拍了出来。

穆子琪被关在门外的慌张无措，用力拍门却等不到闺蜜开门，面对凶手的无能为力，最终酿成了悲剧。
葛晴晴在面对法官的审讯时表示：“我当时没劝住她，我真的很后悔很自责。”当时她也表示穆子琪被杀“我确实没有责任啊！”

葛晴晴对待闺蜜被杀的态度，和生活中的刘鑫如出一辙，更让观众愤慨不已。

• 故事原型：江歌案
  

江歌在就读日本语言学校时与刘暖曦相识，二人系同乡，逐渐成为好友。刘暖曦与男友陈世峰多次因琐事发生争执，并赶出住所，刘暖曦向江歌求助，江歌让刘暖曦在其租住的公寓内暂住。后刘暖曦与陈世峰和好并回到陈世峰的住所同住。后来刘暖曦与陈世峰再次发生激烈争执，刘暖曦提出分手，陈世峰拒绝并以自杀相威胁，还拿走刘暖曦的手机，意图进行控制。期间刘暖曦再次向江歌求助，江歌同意她到自己的住所同住。之后陈世峰两次对刘暖曦进行跟踪纠缠并寻求复合，均遭到拒绝。

陈世峰找到刘暖曦与江歌同住的公寓，上门进行纠缠滋扰。刘暖曦未打开房门，通过微信向已外出的江歌求助。江歌提议报警，刘暖曦以合住公寓违反当地法律、不想把事情闹大为由加以劝阻，并请求江歌回来帮助解围。陈世峰向刘暖曦发送恐吓信息，称要将刘暖曦的不雅照片和视频发给其父母。为摆脱陈世峰的纠缠，刘暖曦求助一名同事充当男友，再次向陈世峰坚决表示拒绝复合，陈世峰愤而离开，随后又向刘暖曦发送多条纠缠信息。期间，刘暖曦未将陈世峰纠缠恐吓的相关情况告知江歌。

陈世峰返回住处，随身携带了一把水果刀，准备了用于替换的衣服，随后赶到江歌租住的公寓楼内饮酒并等候。当日23时许，江歌联系刘暖曦询问陈世峰是否仍在跟踪。刘暖曦回复称，没看见陈世峰，但感觉害怕，要求江歌在附近的地铁站出口等候并陪她一起返回公寓。11月3日零时许，二人在地铁站出口汇合并一同步行返回公寓，二人前后进入公寓二楼过道，事先埋伏在楼上的陈世峰携刀冲至二楼，与走在后面的江歌遭遇并发生争执。走在前面的刘暖曦打开房门，先行入室并将门锁闭。陈世峰在公寓门外，手持水果刀捅刺江歌颈部十余刀，随后逃离现场。刘暖曦在屋内两次拨打报警电话。第一次报警录音记录显示，刘暖曦向门外喊“把门锁了，你（注：指陈世峰）不要闹了”，随后录音中出现了女性（注：指江歌）的惨叫声，刘暖曦向警方称“姐姐（注：指江歌）倒下了快点”。第二次报警录音记录显示，刘暖曦向警方称“姐姐危险”不久警方到达现场处置，后救护车到场将江歌送往医院救治。江歌因左颈总动脉损伤失血过多，经抢救无效死亡。
虽然剧中多个案例早已不是新鲜题材，但剧集以法院庭审的形式，对议题进行纵向挖掘。相信观众被打动，不只是因为尺度够大，更是因为拍出了深度。
最后，引用一段话来结束今天的盘点：

　　该剧在爱奇艺站内热度最高值破8000，热度持续走高。从司法系统全员追剧，到社会各界好评不断，电视剧《底线》成功破圈，引发全民追剧景象，社会话题热议不断，被媒体誉为“中国法治剧新标杆”，让国际社会看到具有中国特色的司法题材样本。

　　大小案件接踵而至，小法院折射大社会

　　“遭遇职场排挤该如何面对？”“男性也会受到性骚扰吗？”“被加盟商欺骗如何是好？”“孩子在学校被孤立，家长怎么办？”电视剧《底线》播出一周，各类大小案件持续引发关注与热议，观众透过星城法院的“窗口”，看到了身边社会的一个横切面。

　　节奏爽快、信息密度大、反转不断上演，《底线》的每一个案件，都蕴含了一个社会议题。

　　《底线》在“大案套小案”“新案套旧案”的逻辑中，穿插“购物纠纷”“离婚夫妻抚养权争夺”“奶茶店加盟”等各类诉讼调解案件，将一线司法人员日常所面对的各类大小案件一一呈现，细微知著中彰显“百姓身边无小事”的情感关怀，在逻辑缜密的案件架构中衔接“法理”与“情理”的温度，并由此显现出每一起案件的社会性意义。

　　人生难题总有办法，创中国司法故事样本

　　“人生难题 总有办法”，在《底线》中，不同于展示激烈对抗的美式律政剧和讲述大善大恶的日式律政剧的故事，而是透过纷繁复杂的案件，展现中国法官的烟火气，彰显中国司法的独特路径及改革成果。

　　每一次敲响的法槌，将引发怎样的社会深层影响？面对社会发展中的新问题，中国司法将如何破题？不难看出，在《底线》一个个看似错综复杂的案件中，每一起案件的审判都代表了中国司法改革过程中值得关注的一项进步。而每一项司法改革进步的背后，代表着的是整个社会的发展与时代的进步。

　　以中国司法的温度，化解各色人生难题，述说中国司法“以人民为中心”的新时代法治故事，《底线》向国际社会呈现了一个不同于欧美、日韩的司法题材样本，展现了中国司法建设成效、中国社会变迁进步成果。

用极致细节打造最真实的法官形象——电视剧《底线》导演 刘国彤

记得去年6月份接到《底线》创作任务的时候，我非常忐忑，因为法院和法官对我来说非常陌生，有种天生的敬畏感。要去创作一个完全陌生的题材，我是非常没有底气的。7月初我们迅速组建了创作团队，在编剧前期采风和创作的基础上，我们走访了全国的十多家法院，渐渐对法官有了一定了解。

我对法官群体有四点感受：一是要成为员额法官“太难”。需要本科、研究生毕业，考上公务员，从法官助理做起，通过司法考试，最后还要有名额。普通人干成一件就是成功，法官要干成5件才算起步，所以法官群体是真正的高知精英群体。二是法官的繁忙。我们采访过北京市结案率最高的一名法官，1年结案2000多件，工作日平均每天8件，可以想象这是多么巨大的工作量。三是法官的责任之大，大到决定一个人的生死，并且要对判决终身负责，这种内心的强大压力他们只能独自承担。四是法官的温暖。对公平正义的渴望是人与生俱来的，法官的工作就是在维护着我们每个人内心的那份渴望，维护着这个社会的公序良俗和公平正义。

法院是社会矛盾冲突的聚集地，形形色色的案件涉及到社会方方面面，题材极具广度。诉辩双方都在极力维护己方的利益，在毫不掩饰的冲突中，让我们直视人性。通过一个个典型的判例，我们具象地感知到什么是公平正义，什么是中国法治的格局和温度。所以我们坚定了一个创作的方向，就是要拍出有温度的、鲜活的法官形象，拍出一部极具真实感和烟火气息的温暖现实主义法治剧！

创作中，真实还原是我们的目标，演员演得像法官是表演的及格线。开机前2个月，主演们就进入法院体验生活。仅仅访谈是有局限性的，只有生活在法院，与法官们同吃同行，实际接触法院的工作细节，才能体会到真实的法院工作，了解法官的所思所想。我们不但旁听庭审，组织模拟法庭开庭，甚至在法官的指导下真实地去调解，和当事人面对面地交流。

可以说，这部剧创作的过程就是向法官学习的过程，是法官们严谨的态度感染了我们。参与到《底线》项目中的每一个人都充满激情，创作标准极其严苛。领导们全部冲在第一线，谁还有脸喊苦喊累？对法官浓浓的情感都凝聚在这部剧里，我们不需要完美的虚假，真实是最有力量的！

希望看完《底线》之后，大家对法院和法官不再陌生，对维护这个社会和谐健康发展而默默付出的法律工作者充满敬意！同时希望这部剧能让广大群众意识到，关键时刻要拿起法律的武器来保护自己，也希望大家看到法律和道德的底线，对自己的言行有所约束。我们更想呼唤人与人之间能少一些冲突，少一些抱怨，多一份真诚友善，多一些理解和包容！

希望每一个人在《底线》中能找到自己的影子——电视剧《底线》编剧 费慧君 李晓亮

通过采风和调研，我们逐渐摸到了法院剧的特质，即从法、理、情这三个维度考量，这也成了《底线》这部剧的一个创作基调。我们想真实、完整地展现法院人的工作日常，力求将他们在工作中面对疑难案件的纠结，面对当事人质疑时的痛苦煎熬，以及他们在职业发展上的困境、挣扎都能够准确地刻画出来。

法官给大众的印象其实是高冷的，他们坐在高高的法台上，手执法槌，主持公平正义，判别是非曲直。但是通过接触，跟很多法官成为了朋友，我们才感受到他们实际工作过程中面对各种棘手的案件，研究证据、探索真相的艰辛，这为我们后续人物塑造带来很大帮助，让我们一下子就抓住这部剧追求的质感和烟火气。

在剧本创作阶段，我们想着力展现老中青三代法院工作者不同的形象，因为通过对200多位法院一线工作者的采访，我们发现70后、80后、90后这三代法官的感觉是完全不一样的。他们每个人的成长都伴随着整个时代的变迁与发展，也见证了中国司法改革进程。时至今日，他们依然是推动我国司法进步的主力军，为中国的司法进步发光发热。

还有一个难点就是如何平衡观赏性和专业性之间的关系。我们既要保证案件的逻辑缜密、法律严谨，又要考虑作为一部电视剧所具有的艺术性和观赏性。关于这两点的平衡，我们花了很多时间讨论和交流，对于剧本反复推敲打磨，修改20余稿。电视剧是文艺作品，而非现实生活的纪录片。我们选取真实案例作为创作基底，再进行碎片化的艺术加工使其具有观赏性，这样既没有脱离现实生活，又满足了观众的需求。

我们想要通过这部剧展现整个法律共同体中每个流程环节中参与的人员，包括审判人员、法官助理、书记员等，无论是初出茅庐的法院新人，还是身经百战的审判长，他们都能够透过这部剧找到自己的身影，也让观众深入了解法官群体在日常严肃谨慎的环境中如何工作、如何生活，卸下法袍的他们生活中也有各种酸甜苦辣，也有无法解决的家庭矛盾和困难，但穿上制服的那一刻，他们就会成为守护社会底线的司法工作者。

我们希望剧中的案件是紧跟时代的，能够反映新时代发展过程中表现出来的新矛盾、新问题。每一名观众都能在这部剧中找到自己生活的影子，剧中人面临的难题何尝不是现实生活的写照。人生难题，总有办法。这是我们想传递给观众的一种价值观，也想通过这部剧让老百姓明白关键时刻要拿起法律武器保护自己，让受众感受到法律的温度，这也是我们文艺创作的社会价值和意义所在。

司法涉案剧的创作新路径，让人性思考融入时代背景——电视剧《底线》文学总监 王凯

2020年8月的夏天，在云南西双版纳《冰雨火》剧组，我接到了要策划一部展现当代人民法院的电视剧的任务，感慨自己和司法题材可能有特别的缘分。当时对于做刑事还是民事的方向选择上，优先选择了以民事案件为主。一方面，民事案件更贴近生活，能满足人民的需要；另一方面，想从《冰雨火》危险刺激的抓毒情境中走出来。原本以为要做一部轻松温暖甚至充满喜剧色彩的法官生活剧，没想到真实的法院采风让我完全改变了看法。《底线》的突破就在于将原本题材固有的创作难点，反而转换成了本剧最大的看点。

A.现实主义创作必须脚踏实地，不骄不躁地在生活里浸泡

无论是最高人民法院、出品制作公司，还是编剧和我，都提出来第一步动作必须要扎实地采风，决不能是三五天地走马观花，一定要不骄不躁地在生活里浸泡。

前期我们做了很多准备工作，首先要迅速对中国法院的大架构进行了解，接触全国知名特色的真实法院工作者，掌握各地法院有哪些特色法庭，然后列出提纲，为下一站采风工作做好扎实准备。

采风的初期以座谈会居多，很多创作者因为几天下来问不到有趣的内容而失去耐心，越是这个时候越要沉下心来，只有多听多看才能慢慢感知具象化的人物和职业感，到深度采访阶段，我们才知道如何让他们彻底敞开心扉。比如一对一采访，我们不会直接问工作、案件，因为我们已经知道法院工作的流程和机制，反而从他屏保上的孩子、她的衣服和饰品来切入效果更好，此刻暂时放下“目的性”，换来的是被采者滔滔不绝的故事经历和职业感悟。就这样，我们来来回回进行10余次采风，走访全国60余家法院、200多名法院工作者，收集整理500多例案件。

B.破局更需格局，将司法、人性的思考融入时代背景

法官的工作相对独立和静止，创作中缺乏动作性和悬疑感，加上法官工作程序和纪律比较严格，都对艺术表现有较大的限制。如何破局？我们调转了思路，着眼于“怎么判”是最大的悬念，挖掘案件背后的人生百态是核心。

面对庞大的人物和案件素材，先写人还是先写事成了一个难题。第一稿我们以三个主要人物搭建故事线，后来选择用一个案件来串联几位主角引发各种矛盾，再后来选取四位法院新人来展现十年来的法院变化……就这样反复推翻。最后，当我们把中国司法进步融入时代背景，才发现我们既不是写人也不是写事，更不是职场小生态，而是如何呈现我国的司法自信，如何做好中国表达。由此对故事、人物、案件进行全面升级，最后定稿为三代法院人在中国司法改革背景下，通过对一件件纷繁复杂案件的审判和调解，始终坚守底线、捍卫公正的一部法官群像戏。

C.越是庞大复杂的题材，越需要内容上的领航员

司法题材有天然的门槛，所以需要做大量的功课，不然很难建立和导演、编剧等主创的有效沟通。剧本会上，大家经常停下来确认该情节是否符合司法实际，不能天马行空编故事。《底线》涉及的人物、案件、专业知识很多，为避免出现纰漏，我们选择“刷漆式创作”，一层层来，不放过每一个细节。

由于题材的专业性和生僻性，我们还要对主创、主演做好普法工作，和他们一起再次体验生活，把剧本之外我们对法院、法官、司法的感知一点点传递给他们，从而增进他们对角色的深度认知。《底线》这部剧，大家花了很多时间走进真实的法院、走进法官生活。靳东老师还参与了真实的现场调解工作，学习法言法语和本土口音，成毅、蔡文静、王秀竹等青年演员在模拟法庭夜以继日地反复训练。大家都努力把刘国彤导演要求的“极致真实感”在各个环节落实到位，最质朴的光影之下，那些人之常情、那些朴素道理、那些也是普通人的法官们，显得格外生动有力。情、理、法的冲突与平衡，不只是剧中法官的日常，更是现实社会中我们每个人一生的课题。