调性回顾
“开篇介绍调性？我们不是已经学了很多调性了吗？”好吧，是的，你们大多数人在音乐理论课程中已经学了很多关于调性的知识。你们可能会想知道为什么一本关于音乐形式的教材会让你们再次涉及这个话题。
但是你们很快就会发现，分析古典形式必然涉及分析和调性。事实上，形式的研究将有助于澄清为什么调性如此重要和基础。与许多其他先前的方法不同，本教材所提出的方法取决于对在音乐表面上处于非常前景的和声进行详细分析。
本章快速回顾了调性和主要和声进行的基础知识，这些知识对于理解古典形式非常重要。其中许多内容应该是你们在之前的理论课程中所熟悉的。但是一些新的想法——这些想法在传统的和声教材中没有得到突出强调——将需要你们特别注意，特别是和声的延长和结束进行的范畴区分。
同时，本章还介绍了许多在后面涉及音乐形式的章节中起重要作用的术语和思想。此外，还提供了一些有关分析符号的提示，以便你们可以进行精确和准确的和声分析。此外，在本章末尾还有一个“和声注释指南”。
基础知识：和声词汇
大多数北美的教科书以根音的音阶度数来标识单独的和声。七个罗马数字表示这些根音与给定调的关系，附加的阿拉伯数字（松散地源自数字低音记谱法）表示和声的各种位置（转位）。例如：
• Ⅰ = 根音位的主音
• Ⅳ⁶ = 下属和弦第一转位
• Ⅴ₃⁴ = 属七和弦第二转位
然而，许多理论家认为，罗马数字并不一定将七个完全不同的和弦定义出来，而是提出了将和弦分为三个主要的和声功能组：主音、属音和预属和弦（pre-dominant）
注释:Pre-dominant是指在和弦进行中，介于主调和弦（tonic）和属调和弦（dominant）之间的一组和弦，它们起到引导和准备进入dominant的作用。在传统的西方音乐中，pre-dominant常常是Subdominant（下属和弦）和Secondary Dominant（副属和弦）.
主音和弦包括在其不同位置上（即不同的调）的I级和VI级和弦
下属和弦包括在其不同位置上的Ⅴ级和Ⅶ级和弦，Ⅲ级可以在某些情况下作为属七和弦的替代和弦，比如这个进行 Ⅴ-Ⅲ-Ⅵ。
预属和弦包括很多的和弦：Ⅳ、Ⅱ、♭Ⅱ、Ⅴ级的副属和弦,属和弦的副属和弦（例如Ⅶ⁷/Ⅴ）和各种“增六”和弦。
关于分析符号的小技巧：许多教材通过使用不同形式的罗马数字来区分和弦的“性质”：大写表示“大”和弦，小写表示“小”和弦，小写并带有上标 o 表示“减”和弦。
在这里，我们将遵循那些不区分和弦品质的教材（例如Aldwell、Schachter和Cadwallader的流行教材），而是专门使用大写罗马数字来表示和弦根音在音阶中的级数。虽然对于一些人来说，这种系统可能不太熟悉，但你们会很快适应它，并且轻松地开始理解和声分析。
对于你自己的分析工作，你的导师会有他或她对和声符号的偏好，你应该仔细遵守。
一些历史背景
《和声学理论》现代的和声理论由18世纪初的让-菲利普·拉莫(Jean-Philippe Rameau)创立。在那个世纪后期，阿贝·沃格勒(Abbé Vogler)引入了用罗马数字系统来识别单个和声的方法，然后在19世纪初由德国理论家戈特弗里德·韦伯(Gottfried Weber)推广。19世纪中叶，维也纳理论家西蒙·塞赫特(Simon Sechter)提出了一种更系统的基于根音放置在七个“步骤”上的和声进行表现方法。他的Stufentheorie（“步进理论”）对Arnold Schoenberg和Heinrich Schenker产生了很大的影响。德国理论家雨果·瑞曼(Hugo Riemann)在19世纪晚期发展了第一部“功能理论”（Funktionstheorie）。现代北美对功能理论的适应保留了瑞曼的主调和属调功能的概念，但通常将他的“亚属调”功能重新概念化为更全面的“准属调”功能。
和声进行
现在让我们考虑一下如何将刚才描述的各个和弦组合起来形成和声进行。大多数和声进行可以分为三种主要类型：延续进行、终止进行和序列进行。
通常，不同的和弦进程是完全独立的。然而，有时候，一个和弦进程的最后一个和弦可以被看作是下一个和弦进程的第一个和弦，这个共享的音响可以被称为连接和弦。
延续进行
Prolongational进展通过使用中间和弦（次要和弦），例如邻近和弦、通过和弦和代替和弦来在时间上延续单个和声（被延长的和声）。请参见示例1.1。
延续音技术也被用来延长给定和弦的持续时间，其根音在整个进行过程中都位于低音声部。
本章的许多例子采用了以C大调为键的简单“范例”形式。它们通常设定为四声部，其中上声部是该进程的典型部分。大多数范例也可以出现在小调中（通常有所修改）。特别与小调相关的范例则以该调式设置。
分析符号的一个技巧：在所有延续性进程的范例中，次要和弦（非最终和弦）将放置在括号中，以突出强调被延续的和弦。
在对实际音乐段进行分析时，更灵活地使用括号可以帮助区分和弦组织的层次，在许多情况下，次要和弦会放在括号之外，以更好地反映该段的和声节奏。
终止进行
终止进程通过以下方式确认一个调性中心，将基本的和声功能按照以下顺序排列：主音、预属、属和（最终的）主音；见例子1.2。
在这本教科书中使用的终止进程的基本要求是要求属七和弦必须首先以根音状态出现，然后保持不变。
我们可以识别出三种类型的终止进程：
1、一个真正的终止进行，结束在根音位置的主和弦上
2、一个半终止进行，结束在根音位置的属三和弦上（不是属七和弦）
3、当一个真正的终止进行中，最终的主和弦被替换成其他和弦时，就形成了欺骗性的终止进行（例如 Ⅵ，Ⅶ⁶/V，Ⅰ⁶）
终止进行cadential progression VS 终止类型cadence type
本章节关于终止的内容仅涉及与形式终止有关的和声进行。用于结束音乐主题的各种终止类型（如完满正格终止、半终止和欺骗性终止）将在接下来的章节中介绍。
终止进程（cadential progression）是一系列和弦的序列，通向一个终止（cadence），而终止类型（cadence type）是指该终止的音乐功能和结构特征。
未完待续.........
