谢材俊是谁？以及梁朝伟 夏文汐 杨德昌 侯孝贤 谢海盟
网易云音乐经常琢磨你心思，给你推歌。
昨天收到的是李宗盛《风柜来的人》，来自《生命中的精灵》那张专辑。点开一听，是老李风格，唱的象说的，顺手点了收藏。关掉音乐，告诉自己等哪天多愁善感的时候再听吧。
有什么东西在脑袋里闪了一下，微弱的生物静电在脑皮层里闪着微弱的火花。再点进页面看一下，哦，是这个，作词：谢材俊。
从小听歌就一直留意词曲作者。李子恒，梁弘志，小虫，许愿，桑田佳祐，中岛美雪，飞鸟凉，郭子。
谢材俊是谁，怎么这么耳熟，就是想不起来。求助百度，在页面打开的同时，啊，想起来了，如果这是考试，这算不算抄袭？谁来判定？根据什么判定？
他就是唐诺啊。那个天天把自己关在一个固定咖啡馆里写作的台湾人，许知远采访他，他说他的编辑告诉他，大哥，慢慢写，别写太快，你的书出一本赔一本。社里现在环境不大好。
其实我对他及其作品都不熟，不象对某些作家有一种一厢情愿的亲近感，他的《文字的故事》只是翻过，多一点的印象就来自许知远对他的访谈，除了写书写歌词，还写过篮球评论。不知怎么，我感觉他很亲切。
他妻子小说家朱天心，我也刚刚读过一本《古都》，也同样是陌生而亲切的。《古都》里有一个短篇，一个作家一个接一个换咖啡馆写作，遇到台湾的各种人物，印象极深一个场景：在某咖啡馆，几个耄耋老人穿着极其奢华的洋装，在教训人。原来，这些老人都是退休的政坛名宿，在场唯唯点头的，都是当今岛上的政治中坚。当然，这只是小说。
谢材俊的大姨子，朱天心的姐姐，朱天文，则更早让我感觉亲切。那是我象追港台歌曲一样追台湾电影的时期，我看到侯孝贤《东东的假期》，朱天文任编剧，我完全没觉得那是一个台湾的故事，我看到的就是自己的童年，一个每年都要乘火车倒大客车去爷爷奶奶家过寒暑假的小孩的故事。
电影里：那校园广播里故意拉长的拿腔拿调的童音，校长假期前的训诫，家长的管教方式，根本分不出台湾还是东北。
我想这就是亲近感的来源，即便分别在东北和台湾，思维和生活习惯却是共通的。
《鲁冰花》是我印象深刻的第一部台湾电影，那是初二，大概1991年，全校学生排着队去东方红电影院。那是一部讲述校园的电影。看完电影后我对身边不能跟我感同身受的同学充满了厌倦。正值青春期的我被电影感动，散场后仍沉浸不能自拔，同学们迅速从电影中切换出来，继续日常那些顽劣戏虐。我把自己当成电影里那个挨欺负的小孩了，伤感且愤世。
电影放映前，学校在电影院召开纪律整顿大会，带假发的校长的声音从扩音器里传来，轰轰隆隆，即便磕磕巴巴，仍能生出一股威严；教导主任象警犬一样围着观众席绕圈，不时投来警惕威慑的目光，象《监狱风云》里的画面。
此时消息灵通人士传来消息：老赵被干了。
老赵是我班主任，一个身材高大的数学教师，络腮胡子，发稀少而长，经常做出甩头动作，好像他眼前总有苍蝇在飞，而他懒得出手收拾它们。老赵故事极多，今天不多扯了。
老赵经常以极端手法料理我们班的几位混子，据说有桌腿，膝盖，飞脚等等。
看电影的前夜，一位混子在路上设下埋伏，待老赵骑着二八自行车经过，用麻袋套住他，一顿棍棒。
老赵一夜待在派出所没敢回家，但他凭借自己的数学天赋，独自侦破了此案，无需任何证据。
电影散场返校，我沉浸孤独之刻，老赵宣布开除了一位同学。
这位同学确是方圆之内的悍将，但母亲来了，含泪跪在老赵面前。
据说，还给老赵塞了二百块钱。
《鲁冰花》的编剧，吴念真，我们可以在很多台湾电影里找到他的名字，比如《悲情城市》，他也是杨德昌的《一一》里那位主角简南俊，NJ。
真正入坑台湾电影是2002年，加入长春电影学习小组，老大先组织大家看了几部赖声川的相声。那时候我刚从王家卫的电影世界里逃出来，开眼看世界，终于想起世界还有其他电影。那时在各种论坛里听闻有一部神作《牯岭街少年杀人事件》，遂满街淘蹬，未果。那时租碟的比卖碟的多。相中一部片子，我就舍弃押金，摁下。
《牯岭街少年杀人事件》是电影小组活动里第一次看。在亚泰大街某大厦一个小房间里，一位组员租来的住所，利用他公司的投影仪。观众有老大，我，一个从吉林来找我喝酒的朋友，两个自称长春本土摇滚乐手的青年。
带着海军帽穿着海军制服的街头混混HONEY（这行头和身份多么有趣的唱着反调啊），独自一人挑战一群混混（模仿皮埃尔），当中山堂的国歌响起，由这个混混负担起维持秩序的工作：唱国歌你抽什么烟那？
这时我们观影的小小房间荷尔蒙爆棚，摇滚青年情不自禁喊道：真他妈屌。
电影看完，我的QQ签名就改了。
原来是：每天你都有机会跟别人擦身而过，你也许对他一无所知，不过也许有一天，他会变成你的朋友或者知己。
改为：跑路的时候看了很多武侠小说，记不清了，有一本最厚的，全城的人都翘头了，到处都被放火，他一个人要去堵拿破仑，后来还是被条子削到，书名叫什么，《战争与和平》。
我更喜欢《牯岭街少年杀人事件》的英文片名《A brighter summer day》。不管发生了多少惊心动魄的故事，那也只不过是一个比较明亮的夏日罢了。
片中张震的爸爸真的是张震的爸爸，张国柱，我喜欢的演员。《唐朝豪放女》中也有他精彩演出。夏文汐是我最钟意港星。
后来得知杨德昌在美国听了荷索（德国新电影四杰之一）的演讲，荷索说：你认为你是一个导演，你就是一个导演，然后你就可以开始拍了。学工科的杨德昌真的就开始拍了。
之后我开始买碟机，每周都要逛音像店。如饥似渴的看了杨德昌每部电影。他是最刺激的台湾导演。没办法，从小看武打录像长大，我还是喜欢刺激的片子。（关于刺激的片子，哪个男生没有点私家珍藏呢，有个朋友跟我借此类片子，我随手奉上一兜，大概有七八十张。我说，送你了，愿你看片子的时候忘掉他们的主人。他一脸惊诧。我喜欢看别人惊诧。）
侯孝贤名气太大了，我对自己看不下去他的电影而憎恨自己。我以势利之眼来看电影。
还好，终于松了一口气。除了《东东的假期》和《童年往事》，我终于在《悲情城市》里吸吮出味道。那部长片我循环播放了一周，打了不少瞌睡，看多了，草蛇灰线，自己浮上来。我了解了一点台湾原住民的悲情。片中梁朝伟演一个哑巴，有苦说不出的哑巴。现在想起来片中梁朝伟的样子，我都一嘴苦水。
《南国 再见南国》，又是一头雾水。那时候刚上班，太年轻。直到有一天在《世界电影》里读到这段话：自沃霍尔后，还有哪位电影制作人更懂混日子的感受？那是关于时光流逝的感觉，仅仅只是活着的感觉，象大部分人那样随波逐流地过活，没有大事发生，日子平淡得让人发痒，面对威胁提心吊胆，外界的压力迫使我们表演、改过自新、挣点小钱。
李安算台湾导演吗？反正沉迷李安并没有难度，看过张蓓靓的《十年一觉电影梦》，我只想说一句话：李安知道每个人的每根头发。
其实我真没看过多少台湾电影。但台湾电影让我感觉亲近。
谢材俊的岳父，也是他的老师，朱西甯，我刚刚读完他的短篇小说集《铁浆》。一壶烈酒，呛人。据阿城，梁文道介绍，境界极高，他日继续学习其他作品。
谢材俊的女儿，应该说前女儿，现任儿子，谢海盟，《刺客聂隐娘》的编剧。除了世袭的文学天赋，她最超绝的事情是她决定做一个男人，通过手术的方式。这需要多大心劲。
那时候写过关于《一一》的影评，贴在下面。
四亿年前，天地玄黄，宇宙洪荒，对立而又互相吸引的正负粒子越来越不可抗拒对方，终于在一个闪电的瞬间，正电和负电激烈的结合在一起，这就是雷，科学家认为，四亿年前的第一道闪电产生了第一个氨基酸，一切生命的基本单位。
谁是简洋洋或者NJ生命里的那道闪电？胖子跟小四有什么不同？为什么不叫《郎心如铁》或《太阳照常升起》，郎心如铁的英文名字叫《A PLACE IN THE SUN》。顺应电影的情绪下来，就好像不该再去评论它，因为大哉乾元，万物资始，简南俊、简洋洋、简婷婷以及所有电影里的角色都只是一一中，后一个一,因为正如简洋洋说的“婆婆，并不是我不愿意跟你讲话，我能跟你讲的，你一定老早就知道了”，看懂了这部电影，就应该静默下来，简南俊一家，宛如开篇那棵大树，支支脉脉都有自己的小故事，都有属于自己的小宇宙，但无论怎样鬼斧神工，这棵树跟千千万万棵树并无分别，你看连初夜开房间都是同样的路过铁轨、同样的战战兢兢如临深渊、同样的以男孩逃走为收场，那我们还有什么意思呢？我们写什么评论呢？我们都不过是永远在滚石头的西西弗斯？有谁说过一句“新话”干过一件“新事”呢？
是的，没错，光怪陆离的台北并没有新东西，依旧到处都是小四、HONEY、小活佛、小猫王，只不过我们的导演有些累而且老了，批判讽刺已经没有那么大吸引力了，或许他不无失落的感到“天地不仁，以万物为刍狗”，老妈死了儿子却意外获财，孙女失恋,卧病的外婆却突然红光满面，只是导演反过来又想，操，我怎么又落在老聃的后面了。一一是什么，是二，是他妈的老二啊，而在二进制的世界里，根本没有二的位置。
那我们怎么办？
大田说“每一天都是第一次，每天早晨，都是新的”
洋洋说“我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西”。
胖子说“没有一朵云一棵树是不美丽的”
简南俊说“真的没有必要重活一次，真的没必要”
这些信息代表了什么？那就是，换一个角度，世界起始与何处？对于我来说，世界始与我来到世界的那一瞬，那我就是那4亿年前那第一个氨基酸，时间本身并无意义，我就是一一中的第一个一，小老婆就是简洋洋生命里的第一道闪电，简洋洋只有一个人生，唯其一次，才具意义，唯一的生命才美丽而富创意，如果我们能再次踏入同一条河流，那就是我们真的被编入了电脑游戏程序，我们就真的是毫无生机创意的RPG傀儡。
尽管台北乱的一团糟糕，《一一》还是告诉我们地势坤，君子以厚德载物，尽管现代生活看来毫无创意生机，我们还是要，天行健，君子以自强不息，影评虽然是废话，因为电影本身在那，但对于我，它是一个“一”。一一本来就是八卦来的，一是阳爻，一一则是阴爻。
