中国古代文学史（二） 11

 （一）选择题

1、 吴敬梓（文木老人）著有《儒林外史》、《文木山房集》等。

2、 《儒林外史》的版本：现存最早刻本是嘉庆八年卧闲草堂本，56 回。

3、 雪芹，名霑，字梦阮，雪芹是他的别号，反叛礼教，反抗名教，反传统 思想。“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味？”—— 《红楼梦》 

4、 《红楼梦》是中国古典小说史上的巅峰之作。

5、《红楼梦》的版本（两个系统） 80 回抄本系统：“甲戌本”、“己卯本”、“庚辰本”等十几种。 120 回的刻本系统：因有程伟元的序，又称程本、高本或程高本。高鹗续写后 40 回。程甲本、程乙本、王希廉评本，目前常见的是依据程乙本。

6.清末作家普遍改变《红楼梦》悲剧的结局为大团圆的结局；

7.就艺术成就而言，清代传奇高于杂剧，清初传奇高于清中后期传奇；清代戏 剧最高成就：《长生殿》和《桃花扇》

 8.清代戏剧三派：苏州派、文人派和娱乐派； （1）苏州派：明清之际苏州一带的重要戏剧流派，反映市民阶层的文学，以李 玉为代表，有朱素臣、朱佐朝、毕魏、叶时章等。 （2）文人派：代表吴伟业剧作有《秣陵春》传奇和《通天台》、《临春阁》杂 剧、尤侗有《鹤栖堂文集》；作品借历史故事抒发身世之苦或故国之思，意境上 接近诗歌，曲词雅致，抒情性增强，但不利于演出，是“案头之曲”。 （3）娱乐派：李渔，清代剧作家和戏剧理论家，著有《笠翁传奇十种》和《闲 情偶寄》；追求娱乐功能和形式技巧。

9.李渔的戏剧创作及艺术特点 （1）戏剧创作有：《笠翁传奇十种》，基本上是才子佳人题材。 （2）剧作剧情新奇，不入陈套，编造巧合情节，出人意料，却又针线细密。追 求喜剧性。如《风筝误》。

10. 《长生殿》被称为“千百年来曲中巨擘 jù bò”； 

11.清中期有影响的戏剧作家是唐英、蒋士铨和杨潮观。 12.蒋士铨 （1）乾隆时期最负盛名的剧曲家，《藏园九种曲》。 （2）剧作以颂ۿ纲常伦理为主，如取材于历史的《冬青树》， 叙写南宋灭亡的故事，歌颂文天祥。

13.弹词［最迟明末清初出现］ ①原生态的弹词是一种说唱文艺形式，起源于宋代的“陶真”。 ②弹词得名于它的伴奏乐器：琵琶和三弦。 ③韵散相间，以七字韵文为主，主要流行于我国江南一带，故又有南词之别 称。④清代弹词的流变呈现两种不同的面貌：一是原始体，一是书面体。

14.弹词三大作品《天雨花》《再生缘》《笔生花》； 

15.弹词主要以儿女英雄类为主，也有偏重于儿女类、杂糅神仙类两种变化的类 型。

（二）主观题 

1.《儒林外史》的思想内容及人物形象［简答题］ （1）描写了许多因跻身科考而人性为之܀曲、人格堕落者，例如匡超人，周进 和范进； （2）科举制度下的另一类人物是假名士。 科举制孕育出来的社会畸形儿,如：马二先生、王德王仁兄弟等。 （3）塑造了一批为作者所赞颂和肯定的人物。 注重“文行出处”，鄙弃功名，自由独立，可分为两类： 一类是真儒名贤，如王冕、杜少卿等；另一类是普通市民。

2.讽刺小说的典范（艺术成就） （1）在人物刻画方面，小说写出了人物性格的丰富性和复杂性。 如严监生吝啬鬼，外柔内奸，突出他的吝啬和爱妾。 （2）摆脱了传统小说的传奇笔法，采用写实方法，淡化情节。 在细琐的叙述中，善于精心的白描，如范进中举，喜极而疯。（3）语言不善辞采，又少有情节，却写出了人物的真实面貌和深层心理。 鲁迅称赞说：“戚而能谐，婉而多讽。”（《中国小说史略》）

3.程甲本 《红楼梦》120 回的刻本，即由曹雪芹写前 80 回，高鹗续写后 40 回的版本。 因有程伟元的序，又称程本、高本或程高本。乾隆五十六年（1791）的程伟元 排印本，是“程甲本”。

4.新红学 “五四”运动之后开始崛起的红学流派，代表人物和著作有胡适和他的《红楼 梦考证》、俞平伯和他的《红楼梦辨》。

5.简述《红楼梦》人物塑造的特点 （1）通过对比写出不同的性格特征。 （2）置人物于社会环境中，层层渲染，以写出其复杂性。 （3）善于描写日常生活事件来刻画人物。 （4）利用心理描写来刻画人物。 （5）注重环境描写，以烘托人物性格。

6.简述《红楼梦》诗化特点 （1）小说的叙事性与诗意化的抒情性互为一体。 （2）小说诗化的艺术处理与小说的悲剧意识相吻合。 （3）小说与诗的畛域 zhěn yù 被打破，《红楼梦》是一部叙事的诗，是诗的小 说。 

7.论述《红楼梦》的艺术特点 （1）人物形象的塑造，是《红楼梦》最值得称道的。通过对比写出不同的性格特征。 置人物于社会环境中，层层渲染，以写出其复杂性。 善于描写日常生活事件来刻画人物。 利用心理描写来刻画人物。 注重环境描写，以烘托人物性格。 （2）浓重的诗化色彩，，是《红楼梦》最值得称道的。 小说的叙事性与诗意化的抒情性互为一体。 小说诗化的艺术处理与小说的悲剧意识相吻合。 小说与诗的畛域 zhěn yù被打破，《红楼梦》是一部叙事的诗，是诗的小说。 （3）具有很强的写实性，这是曹雪芹自觉的艺术追求。 小说对场面中的景物、人物乃至事件的叙述，不是采用全能叙事，而多半是借 助于内视点，运用限知叙事的方式，即脂砚斋所说的“皴 cūn 染法”。 （4）经纬交差、错综复杂的网状结构。［选择题］ 小说以贾府为中心的同时，引出史、王、薛等几大家族，各个人物，他们“一 荣俱荣，一损俱损”。 （5）小说中还出现了叙事者、隐形作者与作品意义三者之间差异。［1101］ 如借冷子兴之口介绍贾府；通过黛玉初进荣国府和刘姥姥的感受，写荣国府的 繁华气象。

8.李玉的创作特色 （1）作家都是出身社会中下层，大多与科名和仕宦无缘，终身从事戏剧创作。 （2）作品题材关注现实，多政治剧和时事剧。 （3）情节排场生动曲折，宫调曲牌工巧和谐，适合演出。（4）有强烈的伦理教化色彩。 

9. 李玉 （1）有传奇 33 种，今存 18 种； （2）最著名有“一笠庵四种曲”——《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占 花魁》；［口诀：“雪人团战”］ （3）入清后，李玉的创作兴趣由关注世态人情转向朝政纲要，并反思历史。除 《清忠谱》，还有《千钟戮》。 1

0.《清忠谱》［1804］ （1）以东林党人和苏州人民反抗阉党魏忠贤黑暗统治的斗争为题材。 （2）以周顺昌为主线，将杨涟、魏大中、左光斗等人的遇难事件穿插其中。 （3）歌颂了东林党人的正义斗争和颜佩韦等人舍生取义的高尚节操，同时亦抨 击了魏忠贤党羽祸国殃民的罪行。 

11.李渔的戏剧理论 （1）《闲情偶寄•词曲部》专论戏曲； 分为“结构” “词采”“音律”“宾白”“科诨 hùn”“格局”六章。 （2）戏剧结构方面，提出“立主脑”之说； 即突出戏剧作品的主要人物、中心情节和主要矛盾冲突。 （3）“词采第二”，讲的是戏剧语言； 要求“贵显浅”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”。

12.《长生殿》 （1）清代洪昇所著。 （2）代表清代戏剧的最高成就。 （3）主旨是描写和歌颂真情乃至理想化的幻情，借李、杨爱情来隐喻个人命运 之无常，人生之虚幻。 

13.《长生殿》的艺术成就 在艺术上的长处，主要表现在三方面： ①结构完整，关目紧合，针线绵密，独具匠心。 ②语言清雅秀丽，有着浓厚的抒情色彩。 ③曲辞音律，独步一时。 

14.如何理解《长生殿》中的爱情描写（与政治批判） （1）表现了李隆基和杨玉环的生死不渝之恋。借助李、杨爱情故事歌颂人间真 挚的爱情。 （2）从政治和社会的角度对李、杨沉湎情欲而造成国家危难提出责难。 （3）爱情主题和政治主题相互对立，这并不是艺术的败笔，而恰恰是作者匠心 独运之所在。

15.《桃花扇》 （1）《桃花扇》是清代戏剧家孔尚任于康熙三十八年（1699 年）完成的传 奇。 （2）以侯方域和李香君的爱情故事为线索，借“离合之情”，写“兴亡之感”。 

16.李香君的最为动人的女性形象 ① 秦淮歌妓，容貌绝世，明辨大义，反抗一切威胁利诱的黑暗势力，用鲜 血染成桃花。 ② 作者以优美的语言，深入她的内心世界，表现她的勇于义而忠于情的行 为。

17.《桃花扇》艺术特色 （1）《桃花扇》通过“离合之情”表现“兴亡之感”，突出了个人和历史的紧密 联系。 通过侯李的爱情可从侧面反映南明王朝的社会现状和士人阶层的风流堕落。 （2）结构严谨，独具匠心。 全剧围绕道具桃花扇来写，桃花扇具有多重意义，一是定情物，二是历史的见 证，三是奠定了悲伤情调，四是由美人之血痕点染而成，五是张道士撕扇隐喻 理想的破灭。 （3）语言典雅有余，本色不足；严谨有余，生动不足。 

18.清代弹词的女性文学特征 （1）叙事大多以女性为中心。 （2）喜欢在作品中表白自己写作时的心境和状态。 （3）广泛深刻地反映清代妇女生活的各个层面，表现女性的不幸命运。 （4）表现出强烈的男女平等意识和追求自由理想境界的奋斗精神。 （5）追求真正的爱情和自主的婚姻。 

19.《天雨花》 作者陶贞怀，成数于清代嘉庆年间； 政治色彩浓郁，以明末为背景，反映以左维明为代表的忠臣义士为维护正义。 

20.《再生缘》 作者陈端生，内容为孟丽君反抗“夫权”、“父权”、“君权”最坚决、言辞最激 烈，是弹词小说中流行最广、影响最大的作品。