包容——影片《归来》有感

几天前，与妻子去浑南大奥莱影城看了张艺谋编导的影片《归来》。

年龄大了，以往看电影多有善始不能善终的时候，看着看着自然就睡着了；而看着这长达110分钟的《归来》，我尽管没有像妻子事前提醒的那样，要准备一包面巾纸，却也是眼泪在眼圈里不停地打转，就差没掉下来，绷紧了神经紧紧尾随着影片男主人公陆焉识的影子，从片头跟到了结尾。因为这时的我已经随着剧情的发展，渐渐地进入了角色，即便是落入俗套，也还是期盼着那大家共同期盼的圆满结局的出现。然而，残酷的现实终不能还陆焉识全家一个圆满，终不能给那诸多心灵上的新老创伤一点抚慰，自然也无情地扼杀了包括本人在内的观众们的内心期盼。

回到家中，我的心情仍是沉甸甸的，如同上面压了块重重的大石头。

影片《归来》是2014年张艺谋根据著名旅美女作家、好莱坞专业编剧严歌苓的长篇小说《陆犯焉识》（2011年10月由作家出版社出版）的最后七八十页（小说共400多页）改编、导演拍摄而成的，由陈道明、巩俐、张慧雯领衔主演。

《归来》的剧情并不复杂，讲述的是文革期间，曾被打成右派、与妻子冯婉喻(巩俐饰演)和女儿丹丹（张慧雯饰演）多年未见、音讯隔绝的劳改犯陆焉识（陈道明饰），因思念家人，在一次农场转迁途中“畏罪潜逃”，并偷偷溜回上海，试图与家人相见。女儿丹丹因与舞校同学争当革命样板戏——《红色娘子军》女主角吴清华一事，在专案组人员的诱导下，将陆焉识与母亲即将会面一事报告给了组织，致使陆焉识在车站天桥被抓捕，冯婉喻也为此摔成重伤。文革结束后，陆焉识得到平反，于1979年回到家中。让他没有想到的是，这时的女儿已成为了纺织厂的一名普通女工；自己一直深爱的妻子，也因为脑部受伤，后被方某侮辱，得了心因性失忆，认不出陆焉识了。为帮助妻子恢复记忆，在医治无效的情况下，陆焉识根据医生的建议，在漫长的日子里尝试和模拟了修琴、弹琴、认照片、写信、读信、出站等方式和场景，力图唤醒妻子对自己的记忆，但终是无济于事，现实中的陆焉识再也没有能够回到妻子的记忆中。而陆焉识则是选择了日复一日的守候，与记不起他的妻子一同终老。电影的最后一幕出现了这样的画面：已是白发苍苍的陆焉识在女儿丹丹的陪同下，骑着老式人力车，拉着同样是满头白发的妻子和妻子那始终没有熄灭的企盼，在大雪纷飞中再一次去了火车站……。

这是一部让人看着心酸，也着实发人深思的影片。影片中陆焉识的凄惨遭遇和由那遭遇带来的情感和心灵上新的创伤，在那个疯狂了的年代屡见不鲜；这固然不是一个人、一个家庭的命运悲剧，而是一个时代的灾难，是万千个不幸的陆焉识、冯婉喻悲剧的缩影。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

有影评说：《归来》是伤痕文学。说的不错，影片的确再次唤起了人们对那个年代、那场灾难、那些疯狂了的人们的回忆和痛恨，但能够震撼人们心灵的却不再是这些早已盖棺定论的事物表象。在影片《归来》中，我看到的不仅是陆焉识对爱的倾心诠释，也看到了一种博大的人性包容，更看到了一种“儿不嫌母丑”的民族精神。

为了帮助妻子恢复记忆，陆焉识归来后没有向组织上提出任何工作上和生活上的要求，毅然选择了默默地承受。他首先以如山的父爱，包容、原谅和接纳了曾与自己划清界限、并向组织上告发自己行踪，使自己再陷囹圄的女儿，为女儿消除了顾虑和心理障碍。当他发现女儿因当年的事情被妈妈拒之门外，并对妈妈不能接纳自己产生抱怨时，一边语重心长地批评女儿：“丹丹，妈妈是有病的人，你应该呆在妈妈身边”，同时一次次为女儿创造着与妈妈接触的机会。当他听到女儿对自己当年的行为自责时，对女儿平淡地说道：“你没有错，妈妈也没有错，都是爸爸的错，是爸爸使这个家庭变成现在这个样子”。继而他又利用妻子对她的渴望和信任心理，通过写信的方式委婉地批评妻子不接纳女儿的错误行为，最终化解了母女之间的心结，使丹丹回到了母亲身边。

陆焉识就是这样用爱心，用良心，用赤子之心包容和谅解了当时还年幼单纯的女儿，也包容和谅解了给他造成终身创伤的那个时代、那个“母亲”，用真情诠释了“包容”的内涵。

包容是什么？包容就是不计较，事情过去就算了，不再予以追究；包容就是宽容，每个人都有错误，如果盯住不放，就会耿耿于怀；包容就是忘却，只有学会忘却，生活才有阳光，才有欢乐。在陆焉识的身上，包容还体现在是一种坚强，一种勇敢，一种智慧，而不是软弱。法国大作家雨果说得好：“世界上最宽阔的东西是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀”。这胸怀，正是陆焉识的胸怀，正是那个年代由无数个陆焉识组成的“陆焉识们”的胸怀。

（康尔平于2014年6月16日写毕）

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