读书乐（二十二）——《将军逃逸》的艺术特色及缺憾
2003年10月，老友常捍江的长篇小说《将军逃逸》由中国文史出版社正式出版发行了。据我所知，这是交城人发表的第一部长篇小说。样书寄回，我便索来先读为快。悍江从事文学创作已有二十多年，现为中国作家协会会员，曾出版过两部短篇小说集，《将军逃逸》是他的第一部长篇小说。悍江认为《将军逃逸》是“歪脖子树上结出的第一枚大果子”。我却觉得，这枚果子虽大，让人品尝仍有酸、涩之感，并非令人满口生津、回味无穷的果中上品。
我们从作品中可以看出，悍江在长篇小说创作中，艺术上力求有所创新，只是效果并不尽如人意。从结构上看，我国的传统长篇小说是主线型故事结构，无故事不成为小说，这符合中国人的思维和阅读习惯。而《将军逃逸》摒弃了传统结构方法，采用的是“散点”结构。这种结构无中轴，无主线，其要旨是散而不乱，所谓“形散而神不散”。这种结构由于和中国人的思维、阅读习惯有距离，故最难掌握，很容易出力不讨好。近年来，我国不少作家多有探索，成功者寡。《将军逃逸》的“散点”分布在道成村，文化楼等场所，分布在古仲然、高仁、周静、宋畅、杨仙仙诸人身上，就这样，时空在两个时段多个地域转换，从时间上说一个是1984年的“搭台唱戏”，一个是“现在”。从地域上看不下四五处，不再列举。但我看这些时空，内在联系不是很强，时间缺乏内在连贯性。可以看出，在古仲然身上有作者的影子，但正是这个“影子”束缚了作者的艺术创造，使这个人物写得很实，缺乏概括力和艺术的张力。高仁这个形象因无原型而博采众长，撮合而成，故较丰满。但是在具体刻化上有些习惯性动作、语言使用过于频繁。周静也写得不错，很有魅力。另外，地位不高的通讯员田春盛还有形可捉。其他人物形体、动作的描写有自然主义的倾向。现在虽然摒弃了不食人间烟火、没有七情六欲的所谓“三突出”人物，但流于自然主义的描写也并不可取，尤其是性描写。同样是性描写，《金瓶梅》和《查泰莱夫人的情人》相比，就有很大的不同，前者重在写实，较为粗俗，社会效果不好，后者含蓄有韵味，给人以美的感觉。对于作品的语言，我很欣赏，老到简练，已具风格。但在作品中过多地使用方言，尤其是一些使用范围极小而且已经淘汰的方言，我不以为然。虽说，越有地方特色，越具世界性。但土的掉渣也不见的是好事。我认为要运用方言，可选一两个人物如古伯然、杨凶神之类尽可满口土话，表现其“未开化”之态。其他如道成观的彩虹，古千村的身世，辗转秘藏的玉瓦之类，在作品颇具意像，也深深嵌入了作者的苦心，只要仔细阅读还是能有所体会。最后还想提及的是作品中借古仲然之口，多次谈到奥地利精神学家弗洛伊德的哲学观点。大家知道弗洛伊德认为“性欲是人的基本组成部分”，进而提出新的人格理论，即：本我、自我、超我，三者相互作用引起有意识的心理活动和行为。作者似乎是想用这种理论解析他笔下人物的所作所为，如果是这样当为文之纲，我们读时不能因所谈高玄艰涩而不察。
我读出版后的《将军逃逸》有以上一些感想，权当引玉之砖，记得三年前曾读过一稿，那时，作者未定名，我也提了一些看法，后来作者五易其稿，稿纸已盈尺。最后定稿我却未及再读。出版后和第一稿相比，面目已大不同了，在艺术上升华了许多。可以看出悍江确是在作品中倾注了大量心血和艺术才华。而我所谈只是管中一窥，却放大了缺憾。不过，我找缺憾是以一些名著为参照，也许杆子标的太高了。
不管怎么说，交城诞生了第一部长篇小说还是可喜可贺的。
