严昭裕先生书法欣赏

古朴凝炼，言简意丰

        ———严昭裕书法欣赏

             作者：冯敏

        首先从整体感觉上看，严昭裕先生书法来得自然不假安排，表现了他不矫揉造作的主张，形势自然，红苕的叶茎块大小各异，长势万千，就像严老师的书法，结构笔画各不相同，故其字体的大小、长短、疏密，取法自然，已各成其形，不必强求一律，以顺其自然。严老师的书法字形有长、短、广、狭小、大繁，每个字能各就本体，尽其形势，字字异形，这使严老师的作品字字不同，尽其形势，即使是写同一个字，比如“天”人合一，也自然天真，姿态各一，这样便能使作品俱备丰韵，令人产生无限遐想。严老师并没有走传统的老路，比如字形的大小，传统意义上，大字令小，小则放，肥令密，瘦令疏，但颜老师不是这样，它以文字的天然，错落参差的个性。来展现自己的红苕书法的自然生长之态，这样，线条自然表现于笔势，这就是深得古人书法笔势的精髓。这种姿态有很多人不理解，严老师的书法由于他有创新，做了大胆的在传统的基础上的变化，这种姿态其实我们仔细看他是有来历的，孙过庭点画布局，线条使转，在严老师的书法当中同样存在。他运笔成势，天机流露，精神横溢，势和神俱得自然流动之美。所以，有人说严老师书法点、面像红苕叶，线条像苕藤，行气像苕垄，整幅作品向苕田，其实这是来自自然，对自然的一种自然的反映，顺势的反映，而不是矫揉造作的，运笔成势，贵在能天机流露，精神横溢，有一种自然流动的红苕书法之美。

        第二，没有笔法技巧的书法不是书法，但是太注重技法，太注重笔法，而失去了自然天真，这就不是书法。严昭裕先生的书法，它有自然流动之美，这恰恰就是书法的生命力所在。我们很多人在欣赏颜老师的书法的时候，对严老师书法的线条不理解，或许是因为我们大多数人没有过多的去研究传统书法的线条，所以读不懂严老师的书法。严老师的书法，这种自然的运笔，它不是人工雕琢的，他以篆书的笔势来写。所以我们在欣赏严老师的书法的时候，应该要注意，由于这种自然天成，所以我们应该着重领悟严老师书法作品的随其方向、上下左右、钩还转换，向背离合，它有严老师对书法理解，作者做了大胆的处理，那么有些人不懂。认为严老师的字的线条、结构和传统书法的结构相背离，甚至说这个字形不好看。其实，这就是严老师书法的匠心之处。不要因为追求书法的技巧而损害了书法的创新，以及他对自己的书法艺术的理解。不要因为技巧而束缚了对书法艺术的理解，以及自己对书法观念的表达，这刚好就是书法的本性。严昭裕先生的书法从线条和字形看来，表面看来违背古帖，但是这里面有一种严老师在达到了很高的艺术水准之后，在书法创作从点、线、面到章法的创新，追求自然之势。书法家只有在传统中突破，大胆创新，追求自然，形成自己的点线面章的固定风格，才能成为一个真正的书法家。自然之势是书法的根本，任何人都不能改变。有人说严昭裕先生的书法的线条单一。其实怎样认识线条呢？那么具体的说线条，必须是在上下左右协调等运笔的规律之中，合乎笔墨刚柔相济的特点，来必有由，有古帖的影子。我们在欣赏线条的时候，不能够单纯的去追求有技法的线条的外形，而是要看这一个线条笔墨刚柔相济的本性。我觉得严老师书法的线条，它符合刚柔相济的特点，它同样蕴含了用笔千古不易结字因时相传这样的古训。只不过严昭裕先生书法在千古不易的用笔当中，追求了自己成体系的线条走向线条呈现。任何书家要创新，他得有自己线条的创新，虽然线条千古不易，他得有自己结字的创新，因为结字本身因时相传。

        用沃藤、枯藤、红苕藤一样的线条，任笔势自然而行，形成自己的红苕结字般块面，画出质朴苕田深远古朴的意境。这可能是严老师此次书展要表达的书道之一吧！