根宁箫语·第62期·这一年，有哪些感悟？（续）·20210814

根宁箫语是我的日常随笔，当然，内容主要是关于乐器和音乐的。

接上期。

l  大力度vs.小力度。
练习的时候到底要用大力度还是小力度？
这是一个非常重要却没有简单答案的问题。
对初学者来说，因为口法还不成熟，为了吹出结实的声音，不得不采用较大的吹气力度，以求发出声音，并在此基础上让各项基本功逐渐得到训练。
而对于到达一定程度的学习者来说，气法、口法相对熟练，已经有条件进行缩小风门的训练，就应该经常采用小吹气力度进行实验性质的练习，在练习过程中寻找缩小风门的办法，仔细体会不同音区吹气速度的微妙变化，以及不同音区对口法微观形态的不同要求，从而达到缩小风门，优化口法的练习目的。
多年来，我养成了用很小力度在各种边棱音乐器上进行口法训练的习惯，不论是尺八、盖那笛、长笛，还是洞箫、无尾箫，经常在一把乐器上进行长达个把小时的小力度实验性练习，对口法的提升作用是非常明显的——还有个好处，因为是小力度，这样的练习也不大会疲倦。

l  洞箫vs.无尾箫。
市面上的箫，除了留有较长尾部的洞箫（一般为紫竹制成）外，还有一种与尺八形制更接近的，无基音孔（类尺八形制）或基音孔距箫尾很近（类南音洞箫形制）的箫，我把这类箫统称为无尾箫。
无尾箫没有箫尾或箫尾很短，这使其声学性能与洞箫有着明显的区别；有的无尾箫仿照地涂尺八（Jiari Shakuhachi）的内径参数进行了加工，声学特征进一步变化，而与尺八更为接近了。
总的来说，洞箫多出来的箫尾，使其在高音区的实际长径比大幅度增加（因为高通效应，高频声波振动的实际管长是包括箫尾在内的全管），这使得洞箫高音区的发音明显更加容易；无尾箫的长径比没有高低音区的这种变化，其高音区的口法要求与中低音区差异明显，无形中，对演奏者的要求就提高了。对有一定基础的学习者来说，利用无尾箫练习，可以明显提高口法的灵活性和健壮性（健壮性是借用人工智能的一个术语，大致指演奏者口法技术对不同乐器适应能力的高低）。
我的个人观点：洞箫很好地平衡了不同音域的演奏难度，是一种包容性很高的乐器，其声学特点，蕴藏着中国文化质朴而深邃的智慧；无尾箫，尤其是内径处理后的无尾箫，有着独特的表现能力，当然也是一种很有前途的乐器。从审美角度看，拥有不同声学特征点的洞箫和无尾箫，各有各的受众，玩儿得好，都能演绎出好的音乐，并没有什么优劣高下之分。