曲江二首-上 杜甫

曲江二首-上

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身。

曲江，为长安外百年景点。

安史之乱中，老杜携妻子避难，闻新帝登基，往投，途中为叛军俘困长安。诗人寻机而逃，得见新帝，官左拾遗。然而仗义上疏，触怒新帝，遂受贬。此诗作于触怒新帝后。摘出此诗，缘其大巧不工，感情含蓄，读来甚喜欢。

诗人游于曲江，正是春好，春风拂江，飞花曼舞。春和景明，并非淫雨霏霏，见此佳景，理当有心旷神怡。而诗人，却是见“飞花”而察春之将却，有惜春之心。

暮春风动，万红飞落。次句“风飘万点”，与首句“一片花飞”实为一景，而在氛围上有递进，可相比于“一叶知秋”与“漫地叶落”。首联已为全诗定下情感基调，伤心者见“春深”有惊心，性高者虽“秋日”诗情冲霄。落英缤纷值得游人驻足，本不应愁人，但在诗人眼中，却是“正”愁人。美景于愁思之“正”字，“正”的笃定之意背后的冲突矛盾感，甚佳。

颌联依然着手于花。首句余初读时觉难以读通，后来发现，自己把“欲尽”与“欲穷千里目”联系到一起，认为是人物情态。“欲尽”当是花的情态，“且看欲尽花经眼”与“且看经眼花欲尽”应为同义。此句与上联相连，在氛围上更进一步，由一花飞，到万点飘，自然而然的，枝头未去之花所剩无几，几将去尽。也许枝头尚存有许多花朵，但正如“一片花”加入“飘万点”的行列，春日苦短，枝头的花儿很快也一样就会随风而去。既然余下的的春景无久，也就只好“且”看喽。

愁思随着氛围的渐进而自然而然地涌出。何以解忧，唯有杜康，但千古皆知，酒善助兴，安能消愁，愁情寄酒，更生滋蔓，惹人心伤。举杯消愁愁更愁，面对“更愁”该如何处之？只能不顾伤多，更复进酒。这是一个正反馈调节过程。

描景的诗歌总是寓情的，颈联依然是写景，但其实在人情上稍稍更直白了一些。“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟”，读来发现，景中是空无一人的，但“空无一人”却正好是写人。为什么？因为开元盛世尚未过去一代，近前的唐明皇后期，虽已有山雨欲来之势，到底祸根未现。那时长安郊外的胜地，自然应多的是赏春踏青的游客。

可如今呢？小堂无人，唯鸟巢住，古墓高冢，石雕空卧，人都去哪了？“儿童尽东征” “血作泽中水”，“健妇把锄犁” “闺中只独看”，“白头搔更短” “回面向北啼”，如此而已。

（杜甫的一生正跨越了盛唐与中唐，在盛世中是一个激昂的青年，后来却困守长安志不能伸，也见证了天宝时的社会动荡，在作此诗时已实实在在被安史战乱所裹挟。我认同“读诗应该结合作者的生平”的观点，那么结合杜甫的一生，便易于共情颈联欲申之情。）

到了尾联，又回到士子们所推崇的“行乐”思想，透露出一些隐逸的思想。

这实在是如今无可奈何的想法。并不是说，杜甫是一个一遇挫折就松散懈怠，干大事而惜身见小利而忘义，或者是个从未建立理想信念的人。相反，杜甫实在是一个极其坚韧的人。他少年的志向在《望岳》中自无需多谈，困守长安时虽向贵人进干谒诗却并不卑躬屈膝，安史之乱中听到朝廷光复就毅然穿越敌占区前往出力，被叛军逮到长安竟然能在白色恐怖中惊险逃脱。这样一个人，绝对称得上是胆大心细，坚韧不拔的。

但是这样一个人，永不放弃的一个人，面对“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟”又能如何呢？盛唐的腐朽并非一日之寒，祸乱发生之前，诗人早就在社会动荡中预感到风雨将至，但当时他绝没有力量去挽救危局，如今身在战乱之中，社稷已倾，他又能做些什么呢？

他当然能做些什么！因为如前所述，杜甫是不屈的，所以他才坚强地支起家庭，才无畏地向新皇行在地前进，想为时代贡献自己的一份力量。从长安逃脱，一路艰辛后他成功的回归朝廷，得到了“左拾遗”的职责。这段经历正是他人格的写照。

但是很快，他就因为仗义上疏，因为言官的本分和风骨而惹上政治灾祸，在此之后，也在这首诗之后不久，就被贬黜。朝廷依然是那个朝廷，也许主要矛盾因为战乱而变化，究竟时代倾颓，一个一心报国，心怀人民，忠于信仰的人，还是有志难申。结合这一波三折峰回路转的经历，我们或许可以体会到他的失落感，无力感。他无可奈何的及时行乐的牢骚自诽，也就易于感受了。

但有一点需要注意，杜甫虽一时气馁，却绝没有失去英雄气质。一个“细推物理须行乐”的人如何又能写出“安得广厦千万间，吾庐独破受冻死亦足”呢？杜甫后来的诗已然证明了自己的信仰。当然，这是后话。

近来读了一部分杜甫诗集，了解他更多一些。越读越觉得他，巍巍乎若高山汤汤乎若流水，越希望自己能成为他这样的人。有时又难免生悲悯之情，希望杜甫和李白他们早生个年岁，生在贞观或者开元年间，能在盛世中燃烧自己。当然，时代没有如果，而这一点也并不必可惜，因为他们在自己真实的一生中已也成就了自我。现在，中国2023，绝对是令诗人艳羡的好时代，比诗人幸运很多的后生们，要努力啊！

尤其是我自己。