翻译 | 冰菓：通过创造性的少年幻想进行的人物表现
原文：https://blog.sakugabooru.com/2017/11/23/hyouka-character-expression-through-inventive-adolescent-daydreaming/
作者：
翻译：我有越甲三千、静希
作为本月《冰果》报道的最后一集，我们想分享一个全新的视角，让它成为一个特别的节目：在一个原本根深蒂固/日常的系列中反复出现的幻想，每集的工作人员都有极大的创作自由。结果表明，把独特的美学手法应用于这个系列，比对话更容易表现出人物的内心想法。
在我们上个月发表的对冰果核心员工的许多采访中，这个系列的导演武本康弘一直在提出一个很好的观点：他允许且鼓励个别的故事情节自身独特的幻想。结果，正如他所期望的那样，许多的系列分镜逃离了该剧通常的美学形式，有时甚至逃脱了标准的手绘动画风格（译者注：进入了人物内心幻想的特有风格之中）。
在动画中，我们看到作者常常使用一个巧合性的手法来展示各个线索，这使其带有神秘感并博人眼球，但有一个更有趣的角度是：冰果是一个主观的故事，从来没有描绘通过一个中立的镜头。我们经常被邀请进入角色的头脑中，尤其是折棒的。作者想让我们不仅通过他们的眼睛看到世界，而且通过他们不安而且凌乱的头脑想象世界，正如当制作人员说他们珍视自己的脆弱感时一样，这并不是一个玩笑！这些表达往往重塑了这个番剧里面中最引人注目的场景，因此，对冰果中令人难忘的幻想做一次总结，似乎是结束这个系列报道的最佳方式。
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从千反田的第一个标志性话语“我很好奇”开始，或许是最好的了。作为该系列的导演，武本的幻想场景通过隐喻最好地捕捉了折棒的精神瞬间，这并不奇怪。虽然它们在技法上并不是最特别的，但武本康弘使用了引人注目的意象——在本例中相当华丽——来完美地表达折棒的感受。自从他们第一次见面后，他就一直被困在千反田的眼睛里，被一张绮丽的网缠住了，然而在第一段的结尾，他很快又一次割断了网。然而，这种特殊效果的处理不仅仅出现在那些蔷薇色的时刻，因为他也很快建构出面对同龄人的热情时，折棒不知所措的感受；当他沉浸在学校社团的热情中时，这种不愉快的感觉以杂乱的公示板上的文字的形式表现出来。
—— 武本本人也制作了了第二集的分镜，尽管这是在作为演出的内海纮子的协助下，但我们这就不奇怪第二集有着相似的模样了。通过这样的layout描绘的现实是通过折棒的视角扭曲的——即使在身体距离很小的时候，他也感觉到——自己和身边那些闪闪发光的现充之间巨大的情感鸿沟。再次，他的主要幻想是由与千反田的人身接触（千反田对折木个人空间毫不留情的介入，多么美妙）引发的，这将我们带到另一个问题的核心：即使面对选择，拒绝千反田也是不存在的。而折棒把这解析成迫于千反田的压力，只会让他自己的形象更可爱。
——说到折棒可爱的（对现实的）脑洞阐释，在第三话开始于他对千反田的误解，他错认为千反田是因为想要表白他而请他出来。在那个时候世界几乎凝固了，除了玫瑰色和变形的钟摆，这些场景都这制造出了明显的浪漫的张力……直到她说出她的要求而并不是告白时，一切都恢复正常。通过颜色和后期处理完全改变了一个原来的标准场景的感觉，这种方法是石立太一在他的职业生涯中经常做的事情。
三好一郎（木上益治） 用整个系列中最难忘的一些图像结束了冰菓第一个完整故事。冰菓的整体氛围非常纤细微妙，这甚至让一系列关于高中生的故事显得异常严肃。这个系列镜头处理的是非常私人和小规模的冲突，所以一开始就十分张扬是没有什么意义的，但这并不意味着它会缺乏力度。
古典部的故事背后的真相是以可怕的方式呈现出来的，他们发现他那几十年前面对残酷的学校政策而牺牲的前辈是千反田的叔叔。木上益治负责的剧集是工作室制作出的最惊艳的部分，这在京都动画里是个基本惯例了。正如对内心痛苦的描述所显示的那样，比起实际事件，但激发千反田的好奇心的是找出参与这些案件的人的感受。而这一次是去发现她自己的感受，因为她回忆起一段令人震惊的经历，被告知“活着但死去,被抹杀存在”是什么感觉，拥有声音却不能去呐喊（I scream)。
——在一个更轻松的记录中， 坂本一也的第六集证明了这些表现错觉的系列镜头是多么有趣。古典部成员开始嘲笑千反田的烂好人性格（Uriel，Gabriel，千反田える可能是节目中最好的双关语），折棒也短暂地将这视为一个当她说谎时，可以节约自身能源的秘密愿望……然后我们回到了通常的状态中，他被千反田好奇的想法淹没。还有一组有趣的镜头，当她试图回忆在课堂上发生的事情来激发她的好奇心时，这一次：由于再一次地，谜团是卷入事件的人的实际感受，她被人体模特包围着，那些模特只戴着有着夸张表情的面具——而不管背后隐藏着什么，那（对千反田来说）都是现实的！
——就像我前面已经讲过了神秘元素的呈现，值得注意的是，在前面的集数中有许多灵巧的镜头。再看看石立太一的第三话，其中有人在读报纸时，会以一本弹出的书的形式转换成千反田的记忆。
内海纮子并没有放弃2D动画，但其使用的老旧纹理和令人毛骨悚然的Ohira（译者真不懂这个日语的意思？）样式轮廓也在她的恐怖故事中脱颖而出。
许多导演选择了动态的文本呈现，无论是通过3D和动态图形，还是通过引人注目的手绘动画片段。河浪荣作的第四话最为集中在这方面，因为他要描绘一个各个成员说明他们所发现的线索和推理的会议。各个人物都以自己独特的方式来做这件事情，试图保持与角色性格的契合，甚至是时间段的契合，最后以折棒的论述结束，而后者基本上被描绘成一个古老的神秘故事中的侦探。
在《愚者的片尾》中，古典部必须弄清楚一部学生电影的预期结局，这让以上的范式有点动摇。在前部分集数里，基本上没有明显的幻想，所以制作人员的表现力投注到了这里：巧妙地复制一场（电影制作）灾难。面对一个非常业余的电影制作，你会期待的所有手法都被演出表现了出来，从摄像机的镜头到水平不一的演员。 北之原孝将虽然不是工作室里最德高望重的导演之一，但他证明了，他不仅仅是一个有能力偶尔负责剧集制作的动画师。老实说，看到付出这么多的努力去忠实地捕捉电影制作的感觉，真的很有趣。
——第10集和第11集回到了先前的方法，两个经常出现的导演，坂本一也和河浪荣作。情感的剧烈波动开始于 学姐对折棒的情感操纵，辅以一则以皮影戏的方式呈现的虚假轶事。她利用了他作为人类特有的欲望，使折木相信，他必须好好使用他非凡的才能去解决谜团。因此，他再次翻阅电影的片段被用宏大的形式呈现了出来，就好像他是一个真正的侦探大师。然而，事情并不是那么顺利，所以当他意识到自己是在优先考虑自己，无视其他人的感受，特别是那些真正制作电影的人之后，折棒将自己视为聚光灯下的侦探，周围是木偶和观众，他只想为他自己鼓掌。
——在《库特利亚芙卡的排序》中发生的神山祭事件被广泛认为是冰果系列的顶峰，这是有充分理由的。但从某个角度来看，这也是该系列中最轻盈的一段；前三集的导演——小川太一、山田尚子和北之原孝将——捕捉学校中祭典的活力的方式与其他动画不一样，而石立太一则熟练地在17话中处理了主题和叙事的闭环。相反，在第15集中，正是内海纮子，以一种不寻常的方式在情节中加上了一点幻想。有一次，我们看到这个世界从折棒以外的人的眼睛里过滤出来，因为这一次是由里志和千反田的想象所形成的。前者想利用折棒侦探技巧中的冷静来提升社团的名声（这里作为一个笑话出现，但与里志酸楚的情绪非常相关），而千反田则努力尝试去使用学姐关于如何操纵人们的误导性建议。内海纮子后来在第21集中回归，并将摩耶花在情人节大胆的决心简洁地表现于生活中。除了她必须描绘的古典部其他人的思绪之外，她高对比度的演出风格仍然是一致的；当她亲自负责时，图画的颜色、角度，甚至锐利感（sharpness）都会增加。这并不总是奏效，但她的大胆让她从其他的京阿尼的导演中脱颖而出。
——接下来的两集是进入最后阶段的桥梁，采取了或多或少的相反的方法。北之原孝将的第18集是对先前事件的一个非常自然的后续：一个有趣的相关伞状（mushrooms）片段快速地进入折棒的推理演绎，这已经恢复了一点它的势头：现在折木更加适应了侦探的角色。另一方面，小川太一的19话提出了一个新的情况。
整个事件致力于折木和千反田沉迷的一个思维游戏，想要还原神秘事件的真相。因为所有的理论都是基于一个单一的线索（看过的都印象深刻，那个广播），并且没有新的信息能发挥作用，所以所有的谜团都以一种视觉上一致的方式呈现出来；这一次，谜团的表现是最为风格化的，动起来的图形像是游戏一样的轮廓，尽管他们也找到了一种使手绘动画（hand drawn animation，译者猜想这里意指非幻想的两人写实场景）发挥作用的方法。最后，折棒将自己沉浸在这个虚拟的世界中，直到他最终找到了这个他们制造出的谜题的答案（或，事实确实如此）。这些推理以一种非常扭曲/曲折/隐喻的方式描述，因为他们正在处理的是实际犯罪的解决（与无害的校园日常推理不同），而冰菓并不想深入探讨这种更加暗黑的推理。
——番剧的总导演或许是结束这场精彩的演出的最佳人选了，当涉及到折棒的幻想时，武本康弘有了最后一个诡计：在番剧的最后一个瞬间用一种难以辨别的“但是-如果”迷惑了观众，因为此时折棒的幻想比以往任何时候都更接近现实。尽管他还不能完全把那些话告诉千反田，但他幻想中的晚风最终还是在现实世界中吹了起来。武本康弘想让这个番剧表现出这样一个感觉：虽然只是生命中短暂的一年，却连接起所有过去和未来。随着最后樱花的飞舞，晚风轻拂，这一切都被他完整无误地建立了起来。
编者按：冰菓是好文明。
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