再看《人间四月天》美丽的张幼仪、飘渺的林徽因、真诚的陆小曼
这电视剧是小时候放时候看的，最近又拿来重温了一遍，感觉的确是极其出色的影视作品。
目前网络版本对话音量太低，又没有字幕看起来略累。20集基本都是比较严肃的，轻松诙谐的内容不多。所以有不少人看着会闷。但是取景、选角、音乐、整体剧情和对白都是出类拔萃的。
当初在大家趁着还珠热一个劲拍清宫剧的时候，这部片子投入很大到国外取景。选角也几乎都是大牌。片中很多地方都没有对白，单纯靠演员的表情互动和音乐来呈现，因此对演技要求很高。幸而主要演员的演绎也是类似作品当中最杰出的一档。
外形黄磊恐怕是最适合徐志摩的了，刘若英演张幼仪太漂亮了，周迅反而不如林徽因。伊能静的陆小曼非常靠谱。在剧情设定的框架内，他们也都做到了最好。配角方面林长民、胡适和梁启超（郎雄除了经典作品，也经常在80年代武侠剧看到）等也都相当不错。
剧情虽然人物和历史上有一定出入和削弱，特别是梁思成和林徽因。翁瑞午也不是个单纯的花花公子。不过单说剧情内人物设定都是比较合理丰满的，也没有单纯根据道德三观去裱人物。
先进高深的反封建立意
更为可贵的是，本剧并非单纯爱情剧，很多篇幅和细节都用来批判几个人悲剧的根本始源：包办婚姻和封建思想，而不是单纯徐志摩渣男。同时剧里也没有因此回避徐志摩和其他人自身的问题。在思想的冲撞上，也没有把他的父亲等人塑造成单纯古板面目可憎的角色。而是思想有局限性的同时，也有可以理解之处。作为一个父亲更给予了儿子关爱。
还有片中揭示的一些细节也可以看出旧制度的问题。允许三妻四妾，不能离婚。也是表示相比感情，这种婚姻更多是建立在两个家族的面子利益和经济上，而非真正对女性的尊重。乃至从张幼仪可以看出被休的女性很多时候都不能回娘家，要一辈子背负这种莫须有的“过失”悲惨地活下去。很多长辈对陆小曼的看法，大多根本来自于她是出轨人妻乃至“二手”改嫁而不是她具体为人生活如何，这也推动了她的进一步沉沦。乃至徐母一开始还对陆小曼稍微娇气一些要徐志摩抱就有所不满，然而这恰恰是徐志摩需求的。这也能体现新旧价值观的冲突。同时哪怕上一辈人，也不是对封建礼教的危害全无认识。他顶撞父亲反对三妻四妾时，都是继室/偏房出身的母亲和奶奶显然也是有触动的。包括张幼仪，内心显然一直希望能够得到像徐志摩给予林徽因和陆小曼那样炽热的爱情。这也是为何哪怕古代，也有梁祝这样反抗封建包办的美好故事传颂上千年，成为民族文化的瑰宝。尽管我是男人，但看这部片子时候十分庆幸那个时代的枷锁已经被打碎。今日的男女虽然依然不免因为私生活被指点，却不会再陷入这样的囚牢当中。而片中的这些人物尽管有他们自己的问题，却都是当时走在反抗世俗第一线的先烈。今天享受正常婚姻恋爱自由的我们，有必要感谢这一代人。
令人信服的徐志摩
黄磊的徐志摩有些地方是进行了一些美化，前期对张幼仪更多还是无视和不满，而没有看低奚落乃至辱骂。黄磊的台词功底真是没话说，就是英语略差了点。表演把徐志摩的儒雅潇洒还有率真得不顾他人感受的地方都很到位。有句话评价他很准确：“爱情让你着迷，还是那得不到的滋味让你着迷。”他和陆小曼的事情要是没有几个朋友出谋划策，加上王庚自己的大度早就闹僵了。同时剧中也突出他思想进步的一面，比如拒绝三妻四妾，坚持娶陆小曼进门。才气卓著之外，对待长辈朋友（除了王庚）上都是很够意思。要不是如此，徐志摩也不会有今天的声名。尽管我不满他对于张幼仪的做法和对王庚的背叛，我还是认为应该全面去看每一个人物而不是划分黑白。徐志摩是渣男，但是仅仅用渣男去概括这个人物太片面了。这剧尽管在人物描绘上有一定的倾向和偏差，也是出于这种角度来的。
成长动人，后期过于完美的张幼仪
片中第一女主和形象最正面的张幼仪，最叫人敬佩的也不是作为妻子和企业家如何杰出。而是她作为曾经对旧价值观的遵从者，最终成长和打破了自己的局限。相比前期的唯唯诺诺，她后期不仅自主地活着，也没有以旧时代的标准去对待别的女性，哪怕是伤害了她的徐志摩。她坦然归来离婚，又好好的为了事业过日子。
当然，刘若英容貌也是三个女演员里最出众的和真人相反。回想《粉红女郎》也不理解她为啥这么美貌，却经常是演众女主里最不出众最不吸引男人的那个。同时这剧里对她的设定多少和我对这个人印象有一定偏差有些美化过甚。前半段到离婚为止的张幼仪还算刻画得比较真实生动，让人同情又理解局限性和封建影响。后半段成长后则有些过于完美了，张幼仪从现有资料给我印象实际是一个很严肃精明的人，不然做生意不会这么成功。而不是那么好的新旧优点共通的女性，对徐家也不是那么毫无怨言。
不过片中刘若英的演绎是非常杰出的。开头她真的把那种黄花闺女见到照片心动和出嫁时候的忐忑演的太好了，台词都没几句。前期的土气没见世面也是演的很好。其实她并不是没有想法和见识，乃至是读过一些书的，和女伴们玩耍时候也并非大气不敢出。可她却完全陷于旧思想的束缚自卑不敢说，反而进一步拉大了她和徐志摩的距离。真正的张幼仪也反思过自己前半生尽管没有裹脚，思想却还是被裹住了。那次离婚是她第一次真正敢于表述自己的想法，追求自由的开始，也就是重生的开始。刘若英对这段的把握也是非常到位动人的。
而在包办婚姻和丈夫一同造成的悲剧后，张幼仪没有沦为单纯的一个弃妇，而是转变了思想成为一个独立的新时代女性。这也要感谢她有一个有才学有能力，又在关键时刻伸出援手指点方向的二哥。当然也离不开她自己的努力。相比文化和事业，最可贵的是她真正敢于表述出自己的观点，展现自己的喜怒哀乐，也正因为如此，她开始和同样经过成长的徐志摩有了共同语言。尽管剧中后期的张幼仪设定形象有些过于完美，刘若英也尽可能把人物演得真实而不玛丽苏，依然保有普通女人的一面。特别很多场景展现出了她内心还是默默地渴望着轰轰烈烈的爱情哪怕不是来自于徐志摩，对陆小曼和徐志摩相对更加正常现代的夫妻情也有羡慕。让人物还是尽可能地接地气。张幼仪能有今天的认可度，也和她的形象还有演绎有关。
内核把握准确，外在呈现太弱的林徽因
而林徽因相对是主要角色里我最不满意的一个。并不是说颜值，周迅演技没问题，配音也帮了不少。还是在有限的台词中，充分体现出对徐志摩内心的深恋。就是这版对于林徽因的描绘明显是三个女性里最弱的。才学和开放一面体现得太有限了，行为也太淑女磨蹭。少了才女应有的豪放潇洒，对徐志摩的情感处理过于墨迹了。像谢芳的《李清照》也有这个问题，过分苦大仇深才艺体现不足。全剧给人感觉更像一个有一定才艺，情感内敛的小家碧玉，而不是成就卓著，开朗大气的著名才女。对于林徽因记载也说她是这种类型。最后对张幼仪那段“请你原谅我，那一夜，在康桥”也不像林徽因会说出来的话。不说她是否爱徐志摩，哪怕是，这样潇洒的女子不是一个会去后悔过去的人，更何况那是两情相悦。
当然人物的深度刻画还是有可圈可点之处，特别是林徽因的内核本剧还是有把握准确之处。林徽因生长环境造成了她深知后来者对家庭的伤害，父亲娶小妾给自己也留下了阴影。在这种情况下，她不可能去找徐志摩这样结过婚，还没有安全感的男人。林徽因本人说过徐志摩爱的不是真正的她，的确，真正的林徽因再外放，内核还是有现实严肃的一面，以事业为重而不是艺术家气质。这决定了她不会去和徐志摩在一起。周迅在这方面的表演也是相当出色的。
现实里林徽因这样的人我很敬仰，但是换成我是徐志摩不会去动心。伟大的人大多都是如此，大部分人只能在远处瞻仰而无法靠近。
最真最完整的陆小曼
伊能静的陆小曼则是我眼中三个女主里演绎最出色，最贴切的。不理解当初对她的恶评，或许是带到了她本人或者其他角色上。三个女演员外形上最像本人的就是她。我并不吃陆小曼本人或者伊能静的颜，但是片中的陆小曼却是风情万种。非常妩媚，气质也很符合。伊能静的艺术才学和细腻心思都体现得很到位，一出场就能和一群文采卓绝的人物谈笑风生，也富有十足的女人味道娇媚动人。穿成女学生来也像徐志摩说的那样难以用言语形容的美丽。
同时这个女人内心又有很强势的一面，她敢爱敢恨喜怒形于色，爱玩有情趣。而早期张幼仪最缺乏的就是这个。很多男人并不希望女人首先把自己作为主子乃至君主侍奉，而是一个平等可以倾心相诉的人。也是从她身上让我知道，女人的魅力不一定是和美貌完全成正比的。更叫人赞叹的是她敢于火热的去追求真爱，豁出去背叛传统的灵魂。这在文艺作品中很多出色女性共有的特点。
全剧最喜欢的就是徐志摩和陆小曼相恋那段，每一段对话互动都是充满了火花叫人心动。不仅是文化上，而是她最敢于说出自己的想法和表露情绪。文化上也能和徐志摩对上。那段徐志摩对她表述自己的内心伤痛，也让陆小曼对他怜惜。之后也是决不妥协，到了新婚夜更是和当初的张幼仪形成了鲜明对比。有人说伊能静演的做作，我觉得陆小曼本来就是这样的人啊，细腻希望外人关注。她甚至敢于打扮成女学生来旁听，敢于大街上和徐志摩诉情狂吻。难怪王庚、徐志摩和翁瑞午都对她投入了那么大的爱。哪怕知道她不会过日子，最后覆水难收。
了解这段时候，也不由得为王庚而难过。他是个称职的丈夫，优秀的军人，仗义的朋友，文化素养也很高。比起冷漠的卡列宁来说更像一个人懂得爱，比起窝囊的夏尔包法利来说更有男子气概和成就。外人看来就是一个模范丈夫和男人。他的遭遇也的确让人同情，乃至整件事他保持了最大的理智和冷静。但是不管历史还是片中，他本来也和陆小曼就貌合神离不是一路人。一个是严肃刻板的军人，一个是多愁善感的女人。封建包办婚姻才是问题。最悲哀的是他这么一个有成就的军人，为人熟知主要是作为陆小曼的前夫。尽管我很欣赏陆小曼，看时候也无时无刻不同情和理解王庚。就像看SEED同情塞伊那样。不同的是陆小曼是真正爱着徐志摩，裂痕也不仅是他造成的。而芙蕾是利用基拉，对女方的情感也不同。我代入徐志摩的话，这段无法承载的并不是外界压力或者经济或者个性问题，而是做不到背叛和伤害王庚这么正直的好友。
比起同样敢于反叛的比如斯嘉丽这些女主角来说，陆小曼的缺陷是好吃懒做的旧时代千金小姐思想，有才艺有能力，环境也允许她去赚钱却只会靠男人，加上堕胎导致身体不好染上大烟，反而拖垮了徐志摩。徐志摩也没有能力去制约她，给了太多的纵容，又控制不住对林徽因的旧情。他自己也没有学好做一个丈夫。这是她最大的局限，也是婚姻失败的关键，更是大部分人不喜欢她的主要原因。
有她这样缺陷的女性我也见过不少，文艺作品和现实都有深刻理解这样的女性在婚姻当中回带来的麻烦。但是她依然说得上是一个非常可爱的女子，的确给与了徐志摩最大程度的爱。这点是和极力反抗传统的徐志摩有共通的，是他和无数男人心中的那一根反骨，能从这样的女人身上感受到火花和有共鸣。好比两人第一次相见，徐志摩那句“人活的要真”显然是让陆小曼感同身受的。我喜欢沈璧君也是这点。同样徐志摩对于陆小曼，不像很多男人那样只是玩玩，而是肯真的背负那么多压力娶她，至少对她很长一段时间，徐志摩是投入去爱的。相比对张幼仪前期无视嫌弃，后期感激里带着愧疚，对林徽因一直展现最浪漫的一面。从和陆小曼的互动，我们看到了最真实，最丰满的徐志摩。
这电视剧里也把她才艺和创办云裳的内容给省略了很多，后期较为突出她的败家一面。不过还是在不少情节上突出她也是一个奇女子，更未把问题都归咎于她的生活方式。有些大处贬，细节提的意思。比如她面对公婆和张幼仪能大气而自信，应对得体，这些绝非一个普通交际花能做到的。她后期的进一步消沉除了自身，也和外界压力和对她的认可不足，又没有正确的引导有莫大关联。甚至奔丧不让她进门。剧中也多次点出。还有徐志摩作为丈夫的一些不成熟。归根到底，她也是制度下的受害者和张幼仪一体两面。如果有人能像张幼仪的二哥那样对她有更好的开导而不是过分的宠溺乃至像翁瑞午那样不仅宠还把她进一步带偏了。她能像晚年那样进一步找到自我开始自力更生，这个女人会叫更多人欣赏，或许婚姻也不会那么悲剧。
尽管三人中陆小曼的缺陷最明显，但论吸引力在我看来她是第一，如果我是徐志摩，也会毫不犹豫选择陆小曼。这段婚姻尽管有污点，有太多的纠结和痛苦。但是至少很长一段时间，彼此都是毫无保留地真爱着对方，也从彼此那里获得了最大的快乐。最终是两人内心的渴求和对世俗的反抗所交织成的一段传奇，现在看来也是叫人感叹不已。
剧集最后也给了我们这么一个成长后的陆小曼。她不施粉黛不再那么铺张浪费，全心出版徐志摩书籍心中依然无比怀念他。同时她看到糖炒栗子会毫不犹豫买来当街吃，保留了当初的风情。因而我始终认为本剧对她并没有多贬低，相反是最大程度作为一个人，一个反抗世俗追求爱，又有致命缺陷的女人来刻画。呈现和演员对她的演绎也是三个女人最为成功的。
三个女人获得的，也基本和她们的优点符合。
张幼仪作为一个人最幸福，文化得到了补充，商业成功有钱，有靠谱的继任丈夫，儿女好，活得也最长。
林徽因事业成就最高，不管是爱国做贡献还是事业学术方面都可以说是上教科书作为楷模的伟大人物。
陆小曼作为一个女人，得到的爱是最多的。不管王庚、徐志摩还是翁瑞午，都把最大程度的情感给了她。
最后徐志摩遇难，三个女人也用不同的方式表达了对他的沉痛哀悼，他的不幸怪不到任何人包括他自己身上，只能说是命运造就的悲剧。如果没有英年早逝，他的人生会如何也只能留下无尽的遐想。
结语
这部电视剧单说对于人物的呈现，不免有一些缺憾和倾向。但是总体依然是用人性角度出发，去看待和塑造每个人物而不是黑白分明树立正反面。特别是外人看来声望最差的陆小曼，包括对林徽因也把握住了她灵魂深处的一些内在。对于封建礼教的批判更是处处可见入木三分，同时也不回避人物自身性格和作为上的错误。也正是这样把人物作为人来对待，将才能拍摄出这样的经典，在清宫剧风行时候获得如此好评。多年后再看，完结时内心依然是感慨万千，更觉得回味无穷。希望未来也能看到更多这样重视人性的优秀作品。
