果然比阴间，中国人参与就没外国人什么事了！不会混进一个真的进去了吧！！

中式恐怖更多的是带给人的反差感，原本结婚，应当是喜庆的，而呈现出来的却是死寂无声，鲜红的灯光会让人情绪受到拨动，撒在地上的纸钱又明显不应该出现在这里，安静坐在位子上的新娘和她头上的红盖头实际上代表着未知，人会下意识想知道盖头下到底是不是活人或是别的什么东西，而不由自主无法控制的行动会让人感到毛骨悚然的恐惧，因为这表示着自身所在的这个场景发生的事不受自身控制，发生的事都是未知，未知就会带来莫名的恐惧感，而场景里颇具人文气息的贴纸，道具又会加重联想，因为那些东西大部分又在我们的生活中出现过，只要联想开始开始时的恐惧就会进一步增大，但又不会吞没你的理智，让你处于恐惧又在苦思的状态下，而当你费力离开了这个场景回味的时候，可能就会突然想起某个被你遗漏的细节，比如说“暗处的纸人窥视着你”或是“在不起眼的角落有一个小娃娃想着你的方向嘴角露出了诡异又意味深长的弧度”这就是中式恐怖的高明之处，不见一滴鲜血，但却在每一个角落每一个细节上给予暗示，并加重暗示，直至你自己开始思考这些暗示，再到后来你忍不住回想又发现了自己遗漏的细思极恐的细节。

而中式婚礼服的新娘，纸人，涂着白脸红腮的媒婆，固执的老人，偏执的想法无一不在暗示着封建思想的压迫（当然我说的是所谓的父母之命媒妁之言），故事的开始往往会介绍一个多年前的惨剧，这说明这件事有人在背后操控，然而能左右这件事的人不是你，或女主男主。无力感是一方面，无法抗争又是一方面，都会加重恐惧和绝望感。它没有明示，不会给你展示出来，而是要通过自身的体会和思索才能清楚。这也是中式恐怖的一种