微光地平线
讲完了《微风轻拂》，再讲低配一点的《微光地平线》就容易很多了。
谈谈《微光地平线》。这首曲子背后的故事可能比它本身更有意思。本来写这首曲子，是想去参加同济本部钢协的一个沙龙活动。我报名了，当时还以为和嘉定这边之前办沙龙一样，一堆人谁想弹谁弹，打算拿我这个当个开场曲，因此写的非常像一个前奏曲。结果到了那边却发现沙龙竟然还有节目单，好多人穿的特别正式，结果我一身背心大裤衩洞洞鞋。弹到一半我还忘了，就硬编了下去。其实一开头就有好多人目瞪口呆了，结束的时候他们都沉默了。这也是我最早有了做这样一个专栏的想法，我发现我们的理解之间是存在巨大鸿沟的，甚至在对待音乐理解本身的理解上，也有着巨大的断层。我至始至终，不认为这是不能消弭的。
扯远了。回到曲子，首先先把动机扔上来：
我在前面提到过，音乐的发展是有最小单元的。但是动机本身作为最小单元，并非是一个很良好的选项。动机只是个音程关系而已，和它类似的音程关系可能会大量弥散在整首曲子中。这倒并不是说以动机为重复的最小单元是不可取的，而是在听感中它很容易被其它的音程或旋律走向冲淡，在复调乐曲中，更是如此。因此，大部分时候是通过动机构建一个辨识度较高的乐句（这里并不是只主题，一个主题可以由多个乐句组成）。让它们成为一个乐句的最小单元。然而这时我们又可以问一个问题，如果我用同一个动机A构建了乐句Aa和Ab，这两个乐句，可以算存在关系吗？这个度是相当不好把我的，比如我和黑人有着共同的智人祖先，我说我和黑人都是人。我和大猩猩也有着共同的祖先，除了都没长尾巴，似乎我们没有什么共同点了。这和动机A是如何变成那两个乐句是有很大的关系的。在这首曲子中，这一步使用了很多所谓“填充式发展”即在每个音中间填充元素。它可以只是加点装饰音，在后面的《月逐云》中，我会展示更多的形态。
开始讲曲子，首先是一个intro段落。这里面圈了红色圈的是我的动机，中间填充了些音进去。
这里面发展了一个Aa。填充的部分一般就算顺着音阶填，然后加点和弦转位。后半部分总要有点变化，因为想写一个开场曲，就像交响曲一样乐器一个个进来，东西也逐渐复杂。所以右手改成震音了，发展了的Aa再次填充了些内容，并音区平移到C4-C5八度，声音会更响一些。这里面橙色的段落就是为了和声特性而加入的连接段落。写这首曲子那会儿还不像写《微风轻拂》或者《环绕星池》时那么会玩或者阴间，还是会加一些传统和声中的终止段落来连接乐句的。现在我不喜欢这种大量的淡化段落或者专门就是为了凑个终止式而搞出来的段落，没准就直接顺势转调或者接到下一个主题中了。
过渡之后，有Ab段落了。蓝色筐表示的是正格乐句的位置，圈的红色是动机音，里面震音性质填充了很多东西，并且把这个当成了一个子乐句Ab使用。
这个段落除去填充的部分，Ab重复了三次，结尾又用动机发展了一个。总的来说就是个AA'A''B的乐句结构加了点奇怪的小节进去，从结构上来说毫无创新新，只能说比AAAA和AAAB要好点。
Ab出来了之后重复一遍，一是水时常，二是还是需要重复强调一下的，就像戏剧里面人上了台好歹把他请下去。不然他莫名其妙杵在那里，不是人事。
Ab子乐句没改，但是重复方式变了下，26小节织体还特意强调了下那几个音，最后的橙色段落依旧没能逃出变相451终止式，那不勒斯和弦也是4，逃不掉的。我的和声相当拉跨。
而后，我们用451接到了Aa段落的变体。上方的织体比起前面更活跃了，下面也更急促了，但是总的风格没有什么太大变化。这里面有一个喷点，根音和上方织体八度关系太多了。大部分时候不同声部不建议用那么多八度或者五度的协和音程。
而后就进入末尾了。末尾是个Ab’，增加了震音的频率获得更多的音。并开始以两个小节为单位疯狂重复。就像那种古典音乐中的圆舞曲，结尾拿定音鼓给你叮叮当当一顿乱砸是一个道理。它已经推无可推了。
到结尾之前，还有个疑似是Ab‘其实只是个橙色填充的过渡段落，它就是个复杂一点的分解和弦和声小调TSvi-D9-t。
又到了喜闻乐见的总结环节：
子乐句Ab和Aa本身发展的就很low。
Ab和Aa的解释是相当牵强的，用它们构建的乐句也是没有什么新意的。
加了好多没什么用又不好听的填充物，结合2就像给母猪塞硅胶隆胸。
这动机其实能整挺多好活的，暴殄天物。
节奏都没好好对，一言不合rubato。
和声单调，451都被我骂了多少次了。
优点也是有的：
难度还是有的，半音还是多的，弹下来还是很废手的。可以当练习曲，虽然不建议，有时间建议弹更好的曲子。
