吉他杂谈 IV. 此月光非彼月光

『月光』是一个很美的标题，但似乎出版商比作曲家更偏爱这种对地球而来说唯一的天然卫星反射过来的光束，毕竟卖一个浪漫传说比卖一堆豆芽菜还来的有经济效益。

除了德彪西的月光(Clair de Lune, from Suite Bergamasque)，知名作曲家亲自创作题名的月光相关作品还有勋伯格的月光下的彼埃罗(Pierrot lunaire, op. 21,而且重点是小丑)。而贝多芬的第十四号钢琴奏鸣曲则是出版商的杰作。同一首作品，贝多芬的学生车尔尼(Carl Czerny, 1791 - 1857)可是这样形容的:〝A ghost scene, where out of the far distance a plaintive ghostly voice sounds.〞君不见月光，止深渊回声已。不过，若把恣意诠释以及绝对音乐/纯音乐与标题音乐论战摆一旁，在出版商的帮忙下，幽灵成了月光，也成为了推广古典音乐的利器之一，刀光如月光皎洁。

至于我们的古典时期吉他作曲家索尔(Fernando Sor, 1778 - 1839)，他的B小调练习曲(No. 22: Allegretto, from 24 Exercices très faciles, op. 35)近似于贝多芬的情况。

根据张益授老师提供、包括日本现代吉他杂志等资料，译作『月光』似乎只是日本的惯例，南美一些资料可能还会称其为『雨滴』，作曲家本人则从未替曲子下过标题/副标题。

无论标题如何，这首优美的作品，是广受吉他弹奏者喜爱的。

不过，若喜欢这首作品，就一定不可错过索尔的另外一套练习曲24 Leçons progressives, op. 31中的另一首B小调练习曲Leçon no. XVIII: Moderato。

此首B小调练习曲与『月光』有着相似的音型、类似的手法、一样的优美，更多添了一些浪漫。

如同撒在大地上的月光，乐曲末尾似无止尽的绵延，像等不到爱人般忐忑的心情，以21世纪第二个十年的通用剧本来说就是："再等一下，我马上跟元配离婚，咱们就可以光明正大在一起了!"

非常传神。

索尔的和声运用手法在听觉上制造出期待-落空-期待-落空-期待般向前堆叠并增强的张力，与工整的古典时期吉他练习曲相比，非常独特且具艺术性，值得弹奏。

益田正洋演奏索尔的B小调练习曲
(Moderato, op. 31, no. 18)

相似的两首B小调练习曲，相异月光之感，一样的浪漫。
祝大家中秋节快乐!

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刘明睿博士

8年旅美时光，明睿以独奏家、室内乐音乐家的身分访及美国、加拿大、巴西以及中国各地，并于博班求学期间与国际上最重要的古典吉他音乐出版社之一的Doberman -Yppan签约发表个人作品

自2020年秋天起，明睿任教于湖北黄冈师范学院，教授吉他演奏以及室内乐。

2022年开始任教于广东韶关学院，教授吉他演奏、古典吉他音乐赏析，以及西方音乐史。