“雨夜听风入梦来”——品鉴《风声》，感受历史的份量

【照例的开图必须有点新意】

在读完《风声》原著后，重新审视电影版的《风声》，我想，或许，将它们视为两部独立的作品更好，都是《风声》，都有同名人物，都有相似的情节，却是不一样的开头，风格迥异的剧情起伏，从而让人叹出百味的惆怅。

我们还是先聊聊电影吧！作为1部上映十年的“老”电影，恐怕我对它的剖析也不会跳离如下几个方面：

老戏骨们演技在线、飙戏酣畅淋漓；镜头运用精妙绝伦，长镜头那是一个舒爽、短镜头切换动人心魄；

画面色彩渲染到位，不同场面下的色调烘托得当，明暗对比堪称教科书级别；

音乐往往画龙点睛，时而飘渺游离，让人在闪烁的谜情中心跳加速，时而激昂振奋，让人在绝望的黑暗里看到了希望的光明；

剧本老道有嚼劲儿，初品像茶，清香扑鼻，啜之顺溜，不说都知道是上品（但并非没有杂质）；

回味起来，又像陈酿，原来香气里的后劲儿要到最后才上来，之前全是铺陈，点到为止后，自然让人期待“再来三碗”，只是兴致才起，酒壶早已空了，自然多了奈何，少了可惜。

从2009年到2019年，大陆好像再没有出现过能与《风声》比肩的谍战电影，细细盘来，或许说几乎没有谍战电影更对。电影，就是讲故事，没有好的谍战类故事，自然没法改成一个好剧本，没有剧本，电影自然无从谈起。

这时候，我们就要聊聊小说了。

很惭愧，麦家的小说，我只看过《风声》。就我个人的见解，严格来说，电影《风声》只把小说《风声》中三分之一的篇幅拍了出来，而就是这三分之一，其实还至少有50%的剧情（设定）进行了调整。

可能还没看过小说的观众会疑惑，这样的修改要如何评论？是好还是坏？

不管是小说还是电影，都出现了如下人物，吴志国、金生火、李宁玉、顾小梦（电影中改成了顾晓梦）、白小年、王田香、日本军官等。

电影的剧情大概是这样的，武田军官与王田香以【假情报】为圈套，诱骗吴志国、金生火、李宁玉、顾晓梦、白小年等五人来到裘庄，白小年因为笔迹“身份败露”，被严刑拷打致死，金生火在高压下自杀，最后，地下党顾晓梦以牺牲自己为代价，保住了真正的“老鬼”——同为地下党的吴志国，最后，武田在返回日本的港口被乔装的吴志国割喉。

而小说原著中，日本军官名为【龙川肥原】，他与王田香是以【真情报】为诱饵设下圈套，实际遭到怀疑的只有吴志国、金生火、李宁玉、顾小梦四人，白小年只是一位书记官。事实上，只有李宁玉是真正的地下党，顾小梦的身份是国民党军统安插在伪政府的卧底。吴志国因李宁玉的智谋而被列为怀疑对象，被酷刑致死。

由于李宁玉的自我牺牲，重要情报被传递了出去，但“老鬼”的身份始终没有被暴露，抱着“宁可错杀千人也不能放走一人”的态度，龙川肥原处决了除顾小梦和王田香以外的所有人，之后，龙川肥原则被顾小梦派来的刺客暗杀，王田香则在解放后被处决。

对比《风声》原著，为了让群戏更饱满丰富，电影《风声》增加次要角色的戏份甚至改动人物的基础设定，并不是不能接受，但任何的改动必然会引发联动效应。

在电影中，有几个我不太能释怀的点。

第一，【李宁玉】与【顾小梦】的身份互转，电影中的【李宁玉】成为了纯粹的伪政府情报人员——伪军军机处译电科科长。而【顾小梦】成为了【李宁玉】。如果没读过原著，可能感觉不到这种落差。但读过原著，【李宁玉】这种原来的【绝对纯粹·善】变成了【混沌·善】，而原来【顾小梦】的【混沌·善】变成了【绝对·善】，在接受方面会显得有点迟疑。

主要原因是，地下党【李宁玉】的自我牺牲，在原著中是通过后人的讲述才揭开谜底，这种“反转”带来的震撼，让一位共产党员在极端环境下的舍生取义显得更加【珍贵】、【伟大】。

第二，是剧本中的（2+1）VS4，变成了2VS5，原著中的白小年就是1位很纯粹的书记官，在电影中也成为了“五人团”中的一员。而且，作为第1位惨遭酷刑致死的角色，他的出局并没有让“解谜”变得更复杂，而是更简单。

同样，金生火在高强度压力下的自杀，并没有对剧情起到推波之力。自杀前，金生火就已经被剔除出嫌疑，这样的死没有造成剧情反转，反而多出了一个bug——金生火是对着太阳穴开枪自杀的，但倒地后，镜头显示的，是后脑勺上有个很大的伤口。好吧，这就是《通缉令》中那种会转弯的子弹！

第三，是【吴志国】的身份转换，原著中的这位真·伪军高官，更像是位被【李宁玉】用计谋“套路”的工具人。而电影中，【吴志国】也是一位地下党，由于白小年与金生火的提前“出局”，三个人中揪出“老鬼”的难度就大大降低了。

此外，【吴志国】在酷刑后濒死还能（用唱戏）传递情报，有点过于失真（其实是魔幻）。假定唱戏本身能传递情报，瘸子收拾的时候，吴志国借酒劲儿哼哼哈哈来上一段，也就解决了。

第四，是电影中对“酷刑”的过度演绎。诚然，对吴志国、李宁玉、顾小梦等采用不同的酷刑，有增加视觉效果的用意，同时，一想到曾经的革命先烈也遭遇过类似酷刑，没有他们的牺牲就没有今天的美好生活，亦是能进行爱国主义教育。

问题是，武田要量李宁玉的身子就能说明她不是卧底，这是为什么？究竟是为了展现武田馋李宁玉身子的淫（那个）欲？还是暗示我们以武田为代表的侵华日军是变态？又或者是电影里必然要有些“类十八禁”的元素才能刺激票房？

其实《风声》全片经不起推敲的细节很多，作为一部2009年的电影，这部电影的槽点早就被火眼金睛的人民群众翻了个底朝天，我也不必拾人牙慧来标榜自己慧眼独具——有兴趣的各位可以自行搜索“风声 bug”。

正如上文提及的，电影更优秀的地方在于诸位老戏骨的演技——李冰冰就曾凭此片获得第46届台湾电影金马奖最佳女主角。我认为是实至名归的，像她与周迅最后的那场对手戏，将人物内心的惊讶、纠结、无奈、不惑、决绝刻画得入木三分。

再如王志文，电影中真的宛如一位谄媚的老狐狸附身。对比他在《天道》（原著《遥远的救世主》）中那个“七分正三分邪”，这种“九分邪一分媚”不得不让人心生赞许——对味儿！

总的来说，电影中（对原著）的诸多调整情有可原，注意到影片公映于2009年，逢“9”的这类题材，那就多少涉及“政#治#”——大概可以理解为爱国主义教育。

“我辈只能奋不顾身，挽救于万一”，这不仅仅是台词，更是那个特殊年代无数英雄豪杰和芸芸众生真正“抛头颅、洒热血”的牺牲的信念。

好的，既然“电影是电影，小说是小说”，我们再来聊聊《风声》原著。

麦家的《风声》分为三部分，上部、东风+下部、西风+外部、静风——电影基于上部内容改编。三部分围绕的都是同一个故事，只不过故事的讲述者不同。

《东风》的“讲述者”是潘教授（第一间接亲历者），潘教授的父亲潘老是李宁玉的亲哥哥，李宁玉是他的姑姑。这部分的篇末强调——版本A，李宁玉用自己的【死】传递出了重要情报（利用最后的遗书和画作），避免了组织的重大损失。

《西风》的“讲述者”是当年有幸逃出生天的顾小梦（第一直接亲历者），她对原事件的结局给出了另一个版本的解释——版本B。即，狡猾的敌人并没有让李宁玉的任何遗物出裘庄，在没有把任何可能传递消息的东西送出去的情况下，机要情报其实是由【顾小梦】本人冒着生命危险亲自传达给组织的。

《静风》的“讲述者”是“我”，有人告诉“我”，潘老与顾小梦是夫妻，潘教授则是他们的孩子，事实上，这地下党潘老与国民党顾小梦的婚姻其实也是一场“间谍战”。

由此来看，《西风》是对《东风》的“反转”，而《静风》是对《西风》和《东风》的“反转”。但在小说最后，提及潘老已故，于是，版本A和版本B哪个才是“真相”，一切必然都是永远不能破解的谜了。

以我之见，虽然说当代中国并没有类似《白夜行》这样的侦探小说，但却有类似《风声》这样的谍战小说——我们也可以理解为“类侦探小说”，谍战小说可以将真实的历史人物和史实揉进虚构的情节里，让人在亦真亦假中流连忘返。

《风声》作为当年小说界的明星作品，其创作经验很值得我们学习。

第一，强调其人文情怀，比如李宁玉与顾小梦的情谊。分属两个阵营的女人间的感情，也许貌合神离，但涉及母性的温柔，必然有同（通）感。讴歌人性底层的良善，注定能在“密室”这种小格局下写出大故事。

不过，作为一直相互猜忌的李宁玉和顾小梦，绝非因为姐妹情深而赤诚相待，即使是最后的情报送出，也有利用人性的“残酷手段”。李宁玉是知道顾小梦的真实身份，于是，借此【威胁】顾小梦，如果情报送不出，伪政府将会知道顾小梦其实是军统卧底。

第二，降低读者的思考成本。如果我们将《风声》视为侦探小说，那么，它在设置悬念和解密中实则降低了难度，比起现在的侦探小说难免为了求新意而脱离现实，过分注重逻辑很容易让人看的一头雾水。

《风声》的架构显得巧妙，但这种巧妙并非是个高阶的次元方程，需要你分拆某个部分才能窥探其奥秘。与其说是小说，倒不如说是“我”的访谈录，读者一直是与“我”站在同一个维度去了解去思考，而并非开启上帝模式观看芸芸众生演绎世间百态。

虽然文似看山不喜平，但《风声》本质上一个“平淡”的故事，这种平淡就像温热的白开水，不同时刻的体验不同，宛如裘庄所畔的西子湖，若无黑云压城，常年必然是“浓妆淡抹总相宜”，其实，只需围峰三叠浪，自然能高潮迭起。

可能你会好奇，这三叠浪来自何方？自然是这【东风】、【西风】和【静风】，这就是所谓“一事三说”！据麦家自己的说法，这种“套路”并不是源自经典的《罗生门》，而是来自更经典的《圣经》。

第三，尽可能贴近历史和真实。谍战类作品距离当代不足百年，在民国那个特殊的混乱岁月，有太多的野史趣闻等待有心人捕风捉影。只要能贴合历史，想必作品更能让读者觉得有代入感。

另外，现代很多作品都会努力塑造我方的“完美”和敌方的“愚蠢”，这根本不现实。在那个特殊年代，地下党除了自我牺牲，亦有各种算计——面对亡国灭种的危机，需要的不是被各种别有用心者缔造的“圣母心”，而是干净利落的心狠手辣，敌人恶，我们需要比敌人更恶；面对豺狼，我们必须提起柴刀拼个你死我活。

话说，第6届华语文学传媒大奖将年度小说颁给《风声》，当时的授奖词是这么写的：

麦家的小说是叙事的迷宫，也是人类意志的悲歌；他的写作既是在求证一种人性的可能性，也是在重温一种英雄哲学。《风声》，以从容的写作耐心，强大的叙事说服力，为这个强悍有力、同时具有理想光芒的人格加冕”

我们可以听见悲歌被吟唱的回响，是那么清晰。同时，在这个迷宫里，又有多少人体会过“静风”的存在？恐怕，只有那些“经历过大孤独，大绝望的人，会懂得《风声》给你的大坚韧与大智慧。”

然而，我祝福此刻屏幕前的你，不用去亲历任何形式的大孤独和大绝望，也能感受并学习到另一重境界的大坚韧与大智慧。

去读书吧！文字会庇护你我拥有最恒久的坚韧与智慧！

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