剪辑师功夫之为电影号脉

做剪辑工作的人都知道，用什么样的剪辑思路和技法去构架影片，取决于剧本的题材、立意和导演的拍摄风格。

上剪辑台之前，必须对这些方面做一个全面的考量，才能确保剪辑思路的恰当，这就是所谓的“谋定而后动”。我把这个过程称之“为影片号脉”。

在走势结构图建立之后如何以之为标准去考量、取舍素材，选择剪辑方案的问题，即贯彻立意，号导演之脉。

电影《不准掉头》与其说是在讲故事，不如说是在强调树立一种具有奥利弗·斯通个人气质的反传统诗意电影标签。这也正是该片剪辑师在动手剪片子前就牢牢把握住了的东西，所以他处处都在彰显反传统的“有缝剪辑”，借此打破流畅叙事，在构架非线性双时空的同时，建立起自己极具表意系统的诗一样的叙事语言架构。

这个用反传统的剪辑方案去实现影片的反传统风格的“脉”是怎么号出来的呢？

一是剧本，二是导演，三是素材的内容和影像风格。

先说剧本。《不准掉头》是通过波比因汽车的散热管爆炸滞留小镇，却越来越深地陷入一系列事件中，不能离开的故事，刻画出一个弱肉强食、尔虞我诈的人间社会和似乎带着宿命感的绝望人生。为彰显立意，整个故事中充满了略带疯狂的情节设置和黑色幽默的气质，其叙事走向和人物情绪是将人生一直推向谷底的绝望。影片的这种立意和情节设置蕴含了做视觉效果和颠覆传统的大量元素。

再看导演。奥利弗·斯通导演的影片，不依传统是出了名的，每部影片都要牢牢地烙印个人特色标签。他的片子做得炫目不奇怪，循规蹈矩倒是特例。

最后看影片素材。肩扛摄影，带有强烈象征意味的画面（秃鹰、蛇、猫、蝎子等），不规则的构图、快摇和甩镜头，影像处处彰显着导演反经典电影的不拘传统的强烈个人风格和借由影像传达寓意的目的。

剪辑师把这一切都拿捏准确后，确立了以“有缝剪辑”打造反传统诗意电影的思路。

《不准掉头》中运用倒叙穿插、段落拼合的方式重新整理时空关系，将波比出现在小镇的前因、格瑞丝的成长经历和杰克对前妻的描述拆解成无数的片断，作为回忆插入现在的时空中，形成了由不断的倒叙构成的
“段落加碎片”式的双时空非线性结构。

在素材选择上，剪辑师着意挑选导演在拍摄时违反经典构图的镜头，结合甩镜，凸显出影片不安分的叙事风格；还大量运用跳切、时空自由切换、甩镜、升格、象征、碎剪等反传统技巧，加强影片的节奏感和画面的动势，显示出人物动荡不安的内心世界，托举起弱肉强食、贪婪凶残的人间社会这一立意，呈现出怪异多变的影片风格。

比如影片开头展现波比在闷热、荒芜的公路上独自行驶，结果撞死了一只动物的戏，剪辑师就剪得不拘一格而寓意深刻：

七个短镜头中，除了三个关系镜头是在交代车碾死动物这件事外，其余的镜头并不是在叙述这个事件本身，也不是常规的传统叙事的组接方法。这个段落只是给了观众一个碾死动物的印象，而并不着意呈现整个清晰的过程，剪辑师关注的是镜头经由组接表现出的象征意味和炫目的风格化，这让影片有了很强的现代感和时尚感，也充满了寓意为使这种影像风格确立得更明确，剪辑师在波比车行的途中除了猫以外，还加入了秃衢、蛇、食尸兽、狮子等一系列具有浓厚象征意味的镜头，去象征弱肉强食的社会现实和波比即将降临的厄运。在后来的叙事中，剪辑师也多次选取波比置身于小镇画着蛇等凶兽的广告牌下和爬着躺子的水管前的镜头通过这些不断出现的镜头累积，渲染出创作者想表达的弱肉强食的人生观和价值观应该说，正是剪辑师找准了承载立意的镜头表现方式.才使原本在大多数影片中用作转场的空镜头在这部影片中成为意向浓郁的风格化元素和视听语言诗意化的重要体现。

在时空和事件的转场上，《不准掉头》也根本不在乎平滑流畅，而更注重某一时刻的人物情绪和内心想法的表达跳切儿乎成了转场的主要形式与之相适应的是某些重要情节点（一场场的戏）上的大胆、炫目的剪辑技法。
其中有一场车行老板敲诈波比起冲突的戏。剪辑师先用一组快摇镜头进行组接，展现车行老板和波比越来越急躁的情绪波比拿起扳手冲过去时，车行老板挥锅，是用了一个本人接本人，动作上还有几格重复的跳切镜头组接，造成了一种动势的力量感和对波比的压迫感。

剪辑师的着力点不是在交代两人起冲突这件事上，而是在这一刻的波比那种焦躁、无奈，被压迫的心理情绪上，在两人经由争吵给观众形成的那种动荡的视觉感受上。剪辑师对于修车工的愤怒状态通过一组跳切呈现，反衬出波比的极度无助.最后修车工在车盖上的一划，配上了马的嘶鸣声效（车子的标志也正好是一匹马），让整场戏在紧张、动荡之中又显出一丝充满嘲讽意味的黑色幽默，这样的处理方式，既传达了人物的心理节奏和情绪，也很好地凸显了影片张扬独特的个性风格。

波比在超市被抢的一场戏也是贯彻了通过号脉定下的不拘传统的剪辑思路，剪得非常大胆剪辑师先选取了大量的快摇镜头和甩镜头，通过组接形成一种急迫的节奏感，凸显波比身携救命的巨款却面临被抢时的紧张心理，也营造出了抢劫现场的紧张气氛在匪徒被枪击后，剪辑师用了升格的处理方式，在婉转的背景音乐中，漫天飞舞的钞票缓缓飘落，像四散的雪花，波比在地上慢慢爬过去，眼神绝望地看着救命的钞票化为泡影这一刻.剪辑师运用升格变奏，很好地烘托出了波比希望成空的绝望和无奈的心境有意模糊时空，从极具动感的镜头组接到快节奏中的突然停顿，这样的剪辑方式极好地表现出了戏中的节奏感和情绪，显现出了斯通那种视效浓郁的影片风格效果.这种风格和打破线性叙事的结构一起.实现了剪辑师“号脉”后定下的剪辑思路，为影片打上了独树一帜的反传统的诗意电影烙印。