《碟中谍：致命清算（上）》：让“不可能”成为可能
虽然《碟中谍7》也成为了今年好莱坞“硬要拆成两部”浪潮的新任选手，但对比之前几部话题作品的戛然而止，《碟7》至少收了个还算完整的尾，单论这点来说，本片已经是赢了一大截（笑）。
说回正题，虽说《碟7》有个还算悬念迭起，且较为完整的剧情线，新“反派”的塑造在我看来也是值得加分的项目，阿汤哥依旧搏命的演出也延续了系列一贯的特色，在我看来本片依旧是可圈可点的。
但或许是疫情期间的拍摄影响，也可能是阿汤哥真的老了，从中段威尼斯情节开始，《碟7》在动作场面观赏性和剧情连贯性上就出了不小的问题，某位人气角色的处理显得过于突兀，镜头剪辑也是一塌糊涂，虽然结尾的火车追逐逃生戏还是不错，但多少还是影响了本片的整体质量，对比4和6的珠玉在前，7的差距还是蛮大的（即便导演依旧是第五部起就一直执导该系列的克里斯托弗·迈考利）。
只能说，希望下一部《碟中谍》能真的为这一经典系列收尾......可别像隔壁家人侠那样透支IP价值了。
（剧透警告）
《碟7》最大的亮点和剧情麦高芬，便是本片真正的“反派”——人工智能“智体”，作为一位非人类反派，强大的人工智能不仅挑了伊森最为怨恨的盖布瑞尔当打手，让伊森变得比平时更为冲动，又通过冷酷无情的逻辑运算，让各方势力相互交织，将矛头都对准了伊森和IMF小队......可以说，在这个相当依赖高科技道具的谍战动作片系列中，将反派设定成一个人工智能AI，多少是有些反传统和突破的行为，其带来的压迫感不仅让伊森和IMF小队陷入四面楚歌的境地，也放大了科技和人性的对立面：将一切行动都全盘托付给智体的盖布瑞尔与被迫放弃科技支援的IMF小队正面交锋，再加上对科技和权力虎视眈眈的美国政府（经典自黑），这一部的戏剧冲突无疑是拉满的。
也正因此，本片前半段可以说是相当精彩和激烈：先用苏联潜艇的危机时刻带出了智体的强大和无情，又用伊森和新特工碰头、沙漠救援伊尔莎、情报局会议和伊尔莎诈死这几场戏交代完背景，紧接而来的便是趣味十足，紧张激烈的机场追踪＋罗马古城飙车（意大利市民表示刚在速激10见证梵蒂冈被炸，太难了）。直到威尼斯冲突之前，无论是配乐的代入感，还是镜头剪辑，个人觉得本片完成度都相当之高，暗流涌动的环境下，孤立无援的IMF小队在一次次不可能的危机中侥幸达成目标，既有系列一贯的幽默与紧张并存，又带了点返璞归真的谍战味（班吉和卢瑟这两位黑客大佬被逼的都砸电脑了），观感相当好。
可惜，中段的威尼斯冲突，确实是没拍好。镜头剪辑不连贯到甚至让我怀疑本片在国内有删减，更严重的问题还出现在两方面：
首先是动作场面打的不起劲。伊森小巷子1v2完全没有上一部的厕所混战来的激烈爽快，伊尔莎和盖布瑞尔在桥上的刀剑交锋更是灾难，只能说少了靠谱的动作指导，差距还是挺明显的。
其次便是剧情上的争议点。一是伊森留了疯批女杀手一命，虽然结合后面女杀手被盖布瑞尔背刺，以及最后交代重要信息的工具人情节来看，这段手下留情可以理解，但展现出来的效果，除了用主角特有的心善来解释，也实在是无法得出更靠谱的解释了.......哪怕交代下女杀手的悲惨背景来点共情也好啊。
第二点便是伊尔莎的牺牲了。虽说这段显然是为了烘托智体的逼格而不得不发的便当，顺便让伊森这位大英雄体会一把“电车难题”的无力感，但就这么让一位塑造出色的高人气角色下线，多少还是有点草率了......再加上“卡特队长”饰演的新女主格蕾丝，作为小偷和相对“平民”的新成员，其行为上的不专业和对IMF小队的各种添乱也让其暂时没捞到太多观众缘，除非伊尔莎能在下一部来个诈尸（家人侠：？），这一段的安排确实是有些刻意和草率了。
好在，最后高潮部分的火车对决还是保持了应有的水准。阿汤哥的玩命悬崖跳伞，火车这一狭窄空间内多方势力的汇合与角力，以及最后火车车厢大逃亡的惊险刺激，还是挽回了一些碟中谍系列该有的精彩表现，没让本片彻底拉胯到底。
总的来说，《碟中谍7》是一部优缺点都挺明显的作品，虽然放在今年，它还是很精彩和值回票价的，前半段和最终高潮都相当精彩出色，但对比前几部的高光，它也确实在中段情节上拉了胯，而强行拆分上下部的策略，也让本片在文戏上有些许注水，拖慢了一些节奏。
希望下一部碟中谍，能够真正的为伊森·亨特这位传奇特工，献上个完美的结局吧。毕竟阿汤哥也是60多岁的人了，这一部真的能感觉到他的力不从心......
伊森与盖布瑞尔的黑历史，智体如何被击败，阿汤哥下一部会不会挑战冰海深潜......期待《碟中谍8》能给出答案。
（剧照、海报来自时光网）
突然想起之前有报道，《碟7》威尼斯拍摄的戏份刚好赶上当年的意大利疫情，影响很大，翻了翻发现确有其事，我想这也是威尼斯这段戏份拍摄如此拉胯的原因之一吧（没有为阿汤哥找补的意思，只是确实感叹疫情期间对各行各业的影响之深）：
