关于日调夜的内容想必大家已经见过不少了，不过在小黄灯这里我们还可以展开一些更加有趣的讨论。和模拟“胶片感”一样，要进行日调夜也有若干种特定的元素可以拆分，并逐一去实现出来

手动拉黑 ❌ 

不同的场景光线环境不同，我们要实现的反差也有不同的需求；那么对曝光的控制就没有太特定的规则去遵循。当然要得到一个相对合理的“减光”操作，我们都知道现在可以在场景相关的步骤中去线性地降低增益之类的。但要有夜晚的感觉不是一味地拉黑，观众首先就不一定买这个账

咱们大可保留尽量正常的亮度水平，并辅以其他几种特性来实现夜晚所见的观感

冷暖自知

所以日调夜为啥都做成了较冷的色调？

若没有人造光源的对比，自然的光线环境下实际上并没有那么高的色温，实际测量出的月光甚至会比日光更暖一些

我们生活的城市环境中，仍有不少光源都偏暖色，像是火光、家中暖黄的夜灯、高压钠灯（路灯）。考虑到不是所有夜戏都是为了让你照镜子，所以首先从美学考虑，人造暖光的衬托下，夜外的部分（例如窗外的景色）就相对更冷了

如果空气没有特别干燥、清澈，尤其是月出时分，月光也会被散射掉不少蓝光出去，让直射的月光更暖。要说冷色光的话，天空就是靠瑞利散射而呈现出蓝紫色，即便夜晚也是如此，月光虽然不亮，但也会散射不少肉眼可以观察到的量

月黑风高

月光有了，地面也会有人和物的投影，而且光的硬度也和日光几乎一样，所以日外拍的素材做成夜戏从光源的角度还是可行的，演员能不能睁开眼睛就是另外一回事了。如果地面多少有些额外的光源，那么天空就会显得更黑，要如何把白天的天空压黑，除了（像《NOPE》那样玩红外混拍再）找视效合成，调色要自己干的话当然还是绕不开抠像+蒙版，或者寻求某些插件的帮助

再进一步缩小范围，来到了真·乌漆麻黑的夜，靠调色来创造一个伸手难见五指的Look，但又得能让观众看清，那么我们还得来看看极为昏暗的环境下，我们能看到什么

黑暗骑士崛起

黑暗环境下的暗视觉 Scotopic，就是视锥细胞逐渐失效，视杆细胞占据了主导地位的时候。眼睛切换到这个模式的过程我们称之为暗适应 Dark Adaptation（之前我们不还简单聊到了色度适应 Chromatic Adaptation 来着）。当然切换的过程毕竟不是“啪”地一下不可能很快，这个过程中还会有 中间视觉 Mesopic 阶段；我们日常接触到的场景不会是始终暗下去，大家亲测就会发现明视觉 Photopic 中间视觉和暗视觉都会来回混合经历（比如半夜醒来看一眼手机）

在暗适应过程中，能感知色彩的视锥细胞逐渐撑不下去，Mono 模式工作的视杆细胞挑起大梁，那么在暗环境下我们就较难感受到色彩

加点味精

除了简单地去饱和之外，还得有一点点额外的M.S.G.加入才能对味

视杆细胞由于数量有限（甚至不是均匀分布）所以我们感知的分辨率也下降明显。以及，我们还需要考虑神经噪声的影响，大家闭上眼睛看到的不是纯净的黑吧；以及一点点光的量子性（光子可以数个数了！）。画面呈现在大脑里也是有不少噪点的（个人感觉倒不是像以24fps在高速变化

Purkinje Effect

既然是视锥和视杆细胞在交替作用，那么就会存在细胞对光有着不同的响应

单通道的视杆细胞虽然不会给你呈现色彩，但它有自己的响应区间，峰值位于青绿部分，其中对于红-黄部分的响应就很鶸，蓝-绿部分都会好一些。所以红色物体对于视杆来说就比蓝色暗不少，这种红花花变暗，蓝花花变亮的现象就被 Jan Evangelista Purkyně 于1819年半夜遛弯时发现并命名

可以类比黑白摄影中的蓝/绿色滤镜当然此时多半视锥细胞还在工作，颜色多少是可以区分的。结合这一特性，我们就可以在达芬奇里模拟出这个效果了

最终效果，我发现在《北欧人》中呈现的样子竟然还蛮科学的诶

等下，还是没说为什么通常看到的

月光为何呈现冷色

虽然从物理上月光确实比阳光更暖一点，但一个不可忽视的情况就还是此时的 Purkinje 效应

由视杆细胞主导的暗视觉下虽然对冷色响应更佳，但完全的暗视觉，视锥集体下线后，显然会是一个色盲的状态，没有对色彩的感知。此外，月光的强度其实还算尚可，视锥细胞表示「还顶得住」，也就是月光下的视觉通常位于中间视觉状态（通常被认为在0.01 - 5 nit环境下），既对冷色更敏感，也有一定的色彩感知能力，两者共同作用，就得到了月光更冷更蓝的感觉。详细的阐述推荐看看下方的这篇文章

再等下，好像这个 5 nit 有点眼熟？