关于数原龙友的这件事，我想说……

事情的经过是这样的，我上周六晚上（其实应该是周日的凌晨）熬夜发了一个视频（BV1924y1A78d），是继上一支视频（BV1Z84y1778t）的后续。之所以发这个视频，是因为上一支视频的反响还不错，大家都爱看，刚好最近发现芬达（FANTASTICS）的俩主唱发了舞蹈视频，因为他俩平时很少发舞蹈视频，所以借此机会重新收集整理了一批新素材准备制作新的“主唱跳舞”视频。

结果没想到，第二天打开b站，竟然收到这样的评论……（如图），详情请见我发的这条个人动态（https://b23.tv/NHqMRIs）。

看完评论，我一头雾水，心想：估计又遇上饭圈出啥事闹到我头上来了……

因为这种事，我遇到的还不止一次，掐指一算，仨月之前就曾发生过一次，详情请见我发的这条个人动态（https://b23.tv/ktYFs7E）。而且由于我本人之前发过不少有关工地（LDH事务所）辟谣的视频，所以被某些人认定为“只会帮工地说好话”、“给工地洗地”、“森老板毒唯”的恶人，久而久之我就成为了工地这个圈子里经常被骂的倒霉蛋。

也有工友开玩笑说我运气太差……

不管怎样，遇到问题总得想办法解决，该追根溯源地找这次事件的源头到底在哪儿。很快，我就在视频的评论区找到了此次事件的详细经过，大致就是礼拜六（5月27日）凌晨，大佬圆（数原龙友）在CL做直播，哭诉自己原本应该尽vo（主唱，vocal）之职，却始终被工地以“vo兼per（舞蹈表演者，performer）"的高标准来对待，而且据说以后vo跳舞的难度会进一步加大，于是大佬圆感到很崩溃，觉得自己快要撑不下去了等等。之后，大佬圆在直播中说的话被热心网友以文字的形式发布到微博上，一时之间掀起轩然大波，有不少人心疼大佬圆，认为他在工地受尽委屈，尤其是“让‘唱跳分离’组合的vo去跳舞”这种事情简直不可理喻，于是在微博上痛斥工地的种种不作为，替大佬圆鸣冤。

恰好此时，有一个倒霉蛋美滋滋儿地做了有关工地主唱跳舞的视频，满心欢喜地在b站投稿……

是的，那个倒霉蛋就是我。

所以，就出现了本文开头的那条评论，我很不幸地再次躺枪被骂成“工地黑”。

你说我冤不冤？（掩面哭泣.jpg）

有工友见此给我支招，劝我近期最好不要说“喜欢看工地主唱跳舞”这类话。（如图）

OK可以没问题！本人是个非常听劝的人。

BUT呢，咱们还是要就事论事，把大佬圆的这件事摊开来说一下。

我简要分析了工友们对于本次事件的关注焦点，并将其归为以下两点：

1、工地为什么要让主唱去跳舞？

2、究竟谁该为此次事件承担责任？是工地，还是大佬圆自己？

首先，说一下第一点，工地为什么要让主唱去跳舞？

本文中指的“主唱”是特指工地的“唱跳分离”组合以及主唱团里的主唱，不了解“唱跳分离”表演形式的小伙伴建议看一下我之前写的这篇文章（CV14198928），对工地现有组合及表演形式不太清楚的小伙伴建议看一下我之前写的这篇文章（CV19896486）。

众所周知，“唱跳分离”这一表演形式对于工地而言是非常重要的，可谓是工地发家的主要因素之一，也是将工地旗下艺人组合区别于其他娱乐公司的一大区分点，而且这种独特的表演形式目前在全球范围内也是工地独有的（原话出处请见这条个人动态https://b23.tv/XvlhbEF）。

然而现在，工地却在大力发展“全员唱跳”（组合内的所有成员全部拿麦唱跳）这一全新的表演形式，很多人认为，这有悖于工地发展演艺事业的初衷，即将主唱与舞者同等对待、使其各司其职并发挥所长。

我个人认为，其实不然。

关于工地为何要着力发展“全员唱跳”、“全员唱跳”是否会在未来完全取代“唱跳分离”，我在之前写的这篇文章（CV16268271）中都有解说，欢迎大家去看一下。

所以说，工地要求主唱们去跳舞是有所考量，并不是一头脑热、拍脑门儿决定的。

有小伙伴提出，跳舞对于主唱而言并不公平。

其实，“唱跳分离”组合始终存在着一个弊端，即舞者（以下简称“per”）们很容易被观众当成伴舞、在表演的过程中容易被忽视，而主唱（以下简称“vo”）们作为一个组合的门面，实际上比per们得到的关注更多。关于这一点，我在上述提到的专栏文章中（CV16268271）也解说过。所以说“唱跳分离”这种表演形式的组合，原本就不存在什么公不公平一说。

再者，工地之前曾举办过per唱歌的选拔赛，举办这个选拔赛的主要目的就是鼓励per们去唱歌，关注过工地自家出品的各类综艺节目的小伙伴们应该看过这个节目。所以，并不存在“工地只要求vo跳舞、不要求per唱歌”这一说法。而且工地现在也有不少擅长唱歌的per，其中不乏努力提升自身唱歌技巧的per，各位可以通过我做的这支“工地舞者唱歌”的视频（BV1AT41167Ja）来了解一下。

除此之外，在“唱跳分离”组合中担任rapper（说唱歌手）的per们也逐渐多了起来，比如浪配（THE RAMPAGE）就有一支由per们组成的rap（说唱）小分队，名为MA55IVE THE RAMPAGE。

另外，再举个幸团（Happiness）的例子，这是工地的女前辈团，属于“唱跳分离”组合，该团有两名主唱，且都是vo兼per的身份，其中一人（藤井夏恋）在当年刚成团时是per，之后成功转型成为vo，而另一人（川本璃）则是从vo成功转型成为per，有关她俩的详细介绍内容请见我做的这支关于幸团的视频（BV1Eq4y1e7XC）。

而且川本璃还是SG5的兼任成员，SG5是工地于2022年推出的首支海外发展组合，属于“全员唱跳”组合，主要以美国为据点开展演出活动（相关演出视频BV1wt4y1b7x8）。

还有一点需要大家了解，那就是除了工地这个圈子以外的其他艺人组合基本上都是全员拿麦唱跳的，对于不熟悉工地这个圈子的观众来说，他们会认为组合内的每一位成员都应该唱歌、跳舞，否则就太不公平了。实际上有不少海外观众在社交平台上质疑工地的“唱跳分离”表演形式是不合理的，平时经常使用海外社交平台的小伙伴可能或多或少地看过这类言论（如图）。

因此，我个人猜测，估计是基于这一点，工地开始费尽心思地对现有的表演形式加以完善，于是就出现了“让vo去跳舞、per去唱歌”这一现象，只不过可能得不到自家粉丝们的理解。

其次，再来说一下第二点，究竟谁该为此次事件承担责任？是工地，还是大佬圆自己？

先从工地的角度来说，工地作为一家娱乐公司（艺人事务所），其最本质的经营核心理念就是扩大自身影响力，这样一来才能更好的盈（捞）利（钱）。对于工地而言，扩大自身影响力的一大招牌无疑就是宣传自家艺人的实力。要知道，咱们工地艺人的实力在日本演艺界乃至海外演艺界都是小有名气的！既然自家招牌的名声已打响，就要想办法在演艺界内继续维持好名声并进一步提高自身知名度，这样一来才能够使企业更好地长久发展下去。若是想要实现这个“小目标”，那么就要考虑提升自家艺人的综合能力和职业素养，使其得到更好、更全面的发展。

所以说，工地要想在演艺界可持续发展下去，就得先让自家民工们（艺人们）的能力得到外界的认可。于是，工地开始逐步、全面推行“vo跳舞、per唱歌”的计划。

很多人以为工地的艺人们始终都是被迫接受工地的种种安排，其实并非如此。

举个例子，比如工地目前仅有的两个已出道的主唱团DEEP（工地前辈团）、DS（DEEP SQUAD，新团）对待跳舞的态度总体而言较为积极。简单介绍一下，DS是DEEP的衍生团体，俩团之间的关系可以看作是爸爸（DEEP老团成员）带着儿子（DS三名新成员）组了个新团再次出道。（笑哭.jpg）

DS的成员们平时会主动地去上舞蹈课，尤其是在DS的三名新成员参加iCONZ男团第二章选拔赛之前，DS全员会经常在舞蹈室练习跳舞，而且在该团的演唱会中也能够看到成员们拿着话筒边唱边跳，只不过舞蹈动作较为简单。DS有三首歌曲是特地请舞蹈老师编舞的，按照歌曲发行的先后顺序依次为Good Love Your Love、Gimme Gimme、VIVA SUMMER!!!!!!。由于DS全员都是舞蹈0基础的初学者，而且肢体协调能力也极差，所以编舞老师为该团设计的舞蹈动作都是简单易学，难度不高。DS平时在社交平台上发布的短视频中也有各种类型的跳舞视频，因此我个人觉得，该团的成员们对于舞蹈的接受度较高，起码不会排斥跳舞。

DS的三名新成员（比嘉凉树、杉山亮司、宇原雄飞）去年在海螺爸爸（EXILE HIRO）苦口婆心的说服之下，以职业歌手的身份参加了iCONZ男团第二章选拔赛，并最终成功结成2支表演形式不同的组合且将于今年8月23日实现二次出道。在这次选拔赛中，DS三名新成员通过自己的不懈努力以及惊人的毅力使其舞技得以大幅提高，各位可以通过这支视频（BV1qV4y137Rr）来了解一下。

尤其是我们的雄飞飞小朋友（宇原雄飞），现在的他跳起舞来几乎能达到和per差不多的程度。

因为我本人经常关注DS，所以对该团了解得比较多，之前也做过不少关于该团的视频，也写过有关该团的专栏文章，大家如果感兴趣的话可以去看看！

按理说，主唱团的成员只需要负责唱歌就好了，为什么还要去跳舞呢？而且主唱团的成员们基本上都是从主唱选拔赛（VBA、DVA）中脱颖而出的佼佼者，完全是以歌手的身份加入工地从事演艺工作，根本没必要去跳舞啊！

我把DS成员们曾经说过的话整合一下来解答这个问题，答案就是：我们希望DS能够发展得更好，所以把三位新成员送去参加选拔赛；我们希望DS能够在未来的道路上走得更长远，所以需要有创新意识。

再来举几个例子。

二团（EXILE THE SECOND）的两位主唱（SHOKICHI、NESMITH）原本也并非舞者出身，但他俩在跳舞方面的潜能较大，只需稍加培养就能够成为能歌善舞的唱跳全能型艺人。当年他俩以二代目JSB（二代目J Soul Brothers）主唱的身份随该团其他成员一同出道，但由于当时的二代目JSB人气不足，所以出于考量，便将二代目JSB并入本部，俩人当时在本部担当过一段时间的per，且均出于自愿，并非被强迫，现如今他俩在本部（EXILE）和二团的身份都是vo兼per。

再比如上文提到的SG5，该团有三名成员（SAYAKA、枫、MIYUU）原本是幸团的per，并且从来没有登台唱歌的经验。但当工地提出海外发展的企划以及需要她们拿麦唱歌的要求时，三名成员也是欣然接受、毫无怨言，因为对于她们而言，去海外拓展演艺事业也相当于得到了一个提升自我、提高知名度的契机。用三名成员自己的话来描述在美国举办第一场演出时的感受，那就是：这是我们第一次站在舞台上唱歌，感觉有点紧张。

还有小民工（GENERATIONS）的per兼队长——白滨亚岚（傻岚），他与大佬圆同为一个组合的成员。傻岚不仅是小民工的成员，他还是本部、PKCZ®两个团的兼任成员。在本部，傻岚的身份是per，而在PKCZ®，他的身份便转换为vo，因为他当年在EXPG（工地艺能学校）学过声乐，所以唱起歌来并不算差。他自学了打碟，可以担当DJ，同时他还学会了如何使用音频软件制作音乐，并多次参与作曲，若是有演戏的机会，他还能拿起剧本摇身一变成为一名演员。傻岚作为3个团的成员，身份随团而变，可以是vo，可以是per，还可以是DJ，既可以是作曲者，又可以是演员。对于傻岚而言，平时的工作忙碌而又充实，虽然很累，但却乐在其中。

最后再举个例子，巴黎波（BALLISTIK BOYZ）这个团里有2名成员（日高龙太、加纳嘉将）当年都参加过VBA5的主唱类别选拔赛，这两位原本也并非舞者出身，不是自幼习舞。虽然二人曾在EXPG学习过跳舞（以学习唱歌为主，以学习跳舞为辅），但他们在舞蹈方面的基础与身为专业舞者的per们相比仍有较大差距。然而，他俩却被编入巴黎波这样一个“全员唱跳”组合，而且该组合的成员还需要具备翻跟斗的技艺。在舞蹈和杂技方面存在不足，就只能想尽办法改变自己，于是他们通过自己的不懈努力，最终成为了能歌善舞的唱跳全能型艺人。需要说明一点的是，巴黎波这支组合是工地推出的第一支“全员唱跳”组合，所以说刚成团那会儿，该组合的成员们完全是在摸着石头过河，但即便如此，二人也没有任何怨言。

所以，综上所述，工地一方并不存在任何过错，所以无需为此次事件承担责任。

再从大佬圆的角度来说，大佬圆作为一名艺人，并且是日本当地小有知名度的艺人，其思想方面有负担、心理方面有压力是可以被理解的。其实不论是谁，压力过大难免需要排解，这是非常正常的需求。

我个人认为，心中有郁结可以发泄，但需要找对发泄的途径和方式。

在此，很感谢工友为我提供了有关大佬圆在直播中说话内容的链接，也就是上文提到的“热心网友将此次直播的内容以文字的形式发布到微博上”的原微博链接。我特地去微博上看了，所以对此次直播内容有所了解。

大佬圆在直播中提到了，他去找工地的前辈艺人——本部团的主唱ATSUSHI谈心，因为喜皇（ATSUSHI）是自己最为尊敬的前辈，且这位前辈在歌唱方面的成就颇丰，是日本乐坛中口碑良好、为人津津乐道的知名艺术家，与这位前辈谈心是希望自己的想法能够得到理解。大佬圆当初就因憧憬、仰慕喜皇，所以决心参加VBA并立志成为民工团（工地旗下艺人组合）的一名主唱。其实不仅仅是大佬圆，在咱们工地，不论是男工团的主唱还是女工团的主唱亦或是独立歌手（solo singer），几乎都是将喜皇作为自己努力看齐的榜样、无限憧憬的对象。比如二团的主唱小吉（SHOKICHI）就曾坦言，称自己是喜皇的头号粉丝。

然而大佬圆找错了谈心的对象，他其实不该找喜皇排解心中的压力。

不可否认，喜皇确实是日本乐坛的标杆式传奇人物，但与之相对应的，则是喜皇面临的巨大压力。我个人认为，喜皇在工地所有主唱中压力是最大的。

在咱们工地，民工本部团（EXILE）足以称得上是工地的团魂所在，在很多人心中极具象征意义。而喜皇给人留下的印象基本上就是“与本部同在”，不论圈内还是圈外，绝大多数人都会认为喜皇就相当于本部团的定海神针，喜皇在，本部就能正常运转；喜皇不在，本部就得垮。

作为本部的主唱，尤其是至今仍未退役的本部第一章元老（本部第一章成员除喜皇之外均已退役），喜皇可谓“压力山大”，虽然他本人很想以独立歌手的身份继续发展自己的歌唱事业，但他又不能完全放弃本部，使自己置身度外。我个人猜测，喜皇目前的顾虑是：若是继续留在本部，就无法为本部培养新主唱腾出足够的空间，毕竟自己年纪已长，迟早得退；若是从本部退役，粉丝们又不乐意，尤其是那些追本部团追了十几年甚至二十年的老粉们，肯定不愿意看到自己退役。同时，喜皇还要考虑到自己作为歌手在乐坛的影响力，以及自己作为主唱大前辈在工地的影响力，所以喜皇进退两难。

于是，喜皇在2020年11月宣布从本部退役，而又在去年（2022年）年底12月的本部巡演中宣布重新回归本部。

我个人认为，喜皇做出这种“退役之后又重新回归”的决定，与他的性格密不可分。由于我本人是工地前辈团的粉丝，对本部以及本部的四位主唱（ATSUSHI、TAKAHIRO、SHOKICHI、NESMITH）也有所了解，所以给大家简单分析一下喜皇的性格。喜皇是一个非常感性的人，他的心思细腻但又很敏感、内心温柔但为人处世优柔寡断，他的内心其实很脆弱、情绪很容易出现波动，有时一件小事也能够对他触动极深。因此，有工友亲切地称呼他为“喜皇……后”。（笑哭.jpg）

另外，我认为，体现喜皇压力的最有利证据就是，喜皇现在的身体状况大不如从前，以前的他身体很硬朗，而现在的他隔三岔五就生病，去年被诊断得了肺炎，之后不幸染疫，今年又被诊断出一氧化碳中毒（相关通知链接https://b23.tv/vv5spK9），至今身体仍未完全康复，与他本人相关的演出活动也是相继被延期或取消。

之前有日本网友在油管（YouTube）发视频，猜测喜皇存在抑郁的症状并且潜意识里想要自尽。且不说那位日本网友猜测的内容到底是否属实，现实中的种种迹象表明，喜皇本人确实存在着相当大的压力。

所以我估计大佬圆当时找喜皇谈心，应该是这样的情形：

大佬圆：ATSUSHI桑，我来找您探讨一下有关vo们跳舞的事情，我认为我们身为vo，主要的职责是唱歌而并非跳舞……（以下内容省略）

喜皇：你的想法我能够理解，但是吧，HIRO桑希望我们主唱去跳舞，也有其道理……（以下内容省略）

喜皇内心独白：你以为我想跳舞吗？我也不愿意跳。但是让主唱跳舞的这件事儿又不是由我来决定的。

由于病情仍未好转，且已因病卧榻一整月，此时的喜皇应该是需要被他人开导，而不是由他来开导别人，所以对于后辈提出的一系列困惑，他有心想帮但却爱莫能助。然而顾及到自己是对方的前辈，喜皇只能硬生生地把实话憋在心里，胡乱扯了一些跳舞有利的违心话，然后又聊了一些无关紧要的话题委婉地把大佬圆给打发走了。

于是，大佬圆觉得心里憋屈，他认为自己心目中的大前辈不应该是这样的。

其实，大佬圆应当找海螺爸爸来协商沟通主唱跳舞的事情，因为海螺爸爸他老人家目前仍是工地的一把手，工地的大小事务都是由他来拍板定案，并不是网上一些不明真相的人提到的森老板（森雅贵，工地现任CEO）。森老板在工地目前的身份相当于海螺爸爸的得力助手+合作伙伴，同时也是工地的股东之一，关于这一点，我在“工地发家史”的视频（BV1Uu411S7XU）中已经为大家解说过。

而且咱们的海螺爸爸才是最先提出在工地全面推行“vo跳舞、per唱歌”这一计划的人，这也是基于工地的发展现状以及未来的发展方向所做出的决定。

但是呢，考虑到海螺爸爸他老人家的行事风格，大佬圆不愿意也不敢主动找他沟通主唱跳舞的事情。

给大家简单介绍一下海螺爸爸的性情。海螺爸爸是一个意志力非常坚定、为人随和且内心强大的人，处理事务向来雷厉风行，在工作中给人留下的印象较为强势与独断，但在生活中却是一个温和谦逊的人（详见“工地发家史”视频）。

海螺爸爸的强势与独断之处在于，他会想尽一切办法说服你接受他的观点。平时开会，如果参会人员的意见不统一，海螺爸爸就会以自己的观点为准直接拍板定案，别人就算提出其他的意见，或者认为他的观点不妥，他也依然坚持己见，只不过他会把别人的意见和想法默默记下来，在自己原有想法的基础上做一些调整和改进，但他不会直接说出来，直到他把所有事情安排妥当，大家才发现他的良苦用心。

所以说，如果大佬圆去找海螺爸爸协商沟通，那么只会被说服，从而接受“主唱跳舞是有利于主唱”的这一观点。这种感觉有点儿类似于父母的那句“我是为你好”，实际上，海螺爸爸这样做也确实是为了自家艺人着想，这样的老板在演艺界确实不多见。况且咱们海螺爸爸的魅力四射，迷弟迷妹众多，所以很多艺人慕名移籍工地也并非没有道理，比如MIYAVI就曾在媒体采访中透露，自己移籍工地是出于对海螺爸爸的崇敬之情。

工地自家的民工们也都明白海螺爸爸的一番苦心，所以即便有怨言，也不会真的责怪他老人家。

这样一想，大佬圆就更不愿意找海螺爸爸沟通了，因为横竖自己都会被说服，而且也没法儿真的埋怨对方，于是心中更是郁闷。如果换作是我，估计也会崩溃想哭。

其实如果真的了解工地，就会发现，工地有很多硬性规定和过高要求只是表面上看似如此，并不是真的，很多时候会根据实际情况做出相应的调整。就比如跳舞这件事，如果你真的不会跳舞、不想跳舞，也不会有人拿根儿皮鞭儿逼你跳舞，各位可以联想一下旺财（TAKAHIRO，本部主唱），他在舞台上几乎就是站桩输出，偶尔摆摆手动动腿都会让人感到惊讶。如果你在工地是“唱跳分离”组合的vo，那么你能把舞蹈动作做到让人看明白就行，完成度只要达到per的60%左右，基本上都算合格，如果你能把完成度提高到80%，且进步较大，那么海螺爸爸就会为你竖起大拇哥、一顿猛夸。

在工地，很多事情都有回旋的余地，并不会真的把人后路给堵死，更何况海螺爸爸也是个通情达理的人，不会逼迫谁做自己不愿意做的事情。

举个例子，女工前辈团Flower（花团，现已解散）的第一任队长水野绘梨奈，于2010年4月加入花团，并于2011年4月随花团其他成员一同加入EG（E-Girls，女工前辈团，现已解散），但于2013年10月以专注个人活动为由退出花团和EG，转型成为工地的一名女演员。她原先是per出身，但在“唱跳分离”组合仅仅当了3年的per，就退出所有组合并决定转行当演员。这件事如果发生在其他娱乐公司，估计她早已被公司解雇，然而在工地却不一样。如果经过协商沟通，你的想法能够得到海螺爸爸他老人家的支持，那么你就能够在工地做任何你想做的事，在自己设计规划的蓝图上继续前行。

实际上逼迫工地艺人的只有工地艺人自己。

我之前在视频中提到过，工地的艺人会不断地给自己施压，拼命努力地让自己向工地那些出色的前辈们看齐，希望自己有朝一日能够超越前辈。不可否认，这样的想法是好的，但无形之中会给自己施加过大的压力…

其实也可以不把舞蹈跳得那么完美，但当所有人都以高标准来要求自己，这时候就卷起来了，如果不硬着头皮跟着一起卷，又生怕自己会被拿出来跟别人作比较。工友圈历来的传统就是，会把后辈艺人拿来跟前辈艺人进行对比，如此一来，艺人的心态如果不好就很容易崩溃。而且工地对自家艺人的定位是artist（艺术家），所以工地艺人们都会以这个身份自居，不希望自己比工地以外的其他艺人差，这种心高气傲的心理有时也会压得他们喘不过气来。

我个人认为大佬圆应该找小民工的其他成员倾诉较为妥当，尤其是在跳舞方面感到自己仍然存在压力时，可以向小民工的per们诉说，这才是最有效的宣泄方式！通过这种方式排解压力与负面情绪，不仅可以得到其他成员的理解，还有利于找到解决问题的最佳方案。其实有时候和同龄人沟通可能比找前辈沟通更为高效，因为与前辈相比，同龄人之间存在着更多的共鸣。

大佬圆在直播中还提到，BOT（BATTLE OF TOKYO）企划给他带来了巨大压力。因为他在该企划的系列演出活动中担任主唱组的小组长，所以他很想把自己的工作做好，但本次演出将会提高vo们的舞蹈难度，对于这样的高要求，大佬圆表示无法接受。

我个人建议，大佬圆可以找参与本次BOT演出活动的其他组合的vo们共同商讨一下，如何在保证歌曲演唱水准的前提下适当地提高舞蹈难度？同时再与参与本次演出的所有组合的成员一同开个研讨小会，一起协商得出最佳的表演方案，齐心协力共同完成此次演出任务。

然而大佬圆找错了宣泄压力的方式。

由于谈心未果、心中郁结，大佬圆在凌晨时分辗转难眠，他想找人倾诉，把自己心中的苦楚一吐为快，于是通过工地自家的视频平台CL向自己的粉丝们哭诉。很显然，大佬圆的这一做法无疑是给自己挖了一个大坑，毕竟粉丝给不了他解决问题的方案，不仅如此，有些狂热的粉丝遇到这种情况，不分青红皂白直接把责任完全归咎于工地，更有甚者可能会去工地闹事。若是此次直播事件被别有用心的无良媒体注意到，则会捕风捉影、借题发挥、大肆宣扬，最终闹得满城风雨。

大佬圆在直播中曾提到，他不会把这次直播设定为可供观众回放，其实这从侧面反映出他确实有所顾忌，他担心此次直播事件会造成一系列不良后果，给自己乃至整个工地带来负面影响。但事情已经发生，且逐渐在网络中传开，甚至从日本国内传到了海外，以至于咱们中国的工友们也纷纷得知此事。

我不敢说这个事情到底会发展到什么样的程度，我只知道，如果工地的工作人员在网上看到相关信息应该会第一时间向海螺爸爸汇报，然后海螺爸爸会找大佬圆单独谈话。至于大佬圆是否会如他在直播中所说的那样，因为此次直播事件被工地解雇，我想海螺爸爸应该会仔细斟酌一番。

如果说，要睁一只眼闭一只眼看待这件事的话，海螺爸爸其实也不会真的把这件事放在心上；但如果这次事件真的发酵到某种程度，且让工地遭受了无法挽回的巨大损失，估计大佬圆确实有可能会卷铺盖走人。

最后，我还想说一点，粉丝可以心疼艺人，但请适度。

我在这支视频（BV1924y1A78d）的评论区看到了这样一条评论。（如图）

对此，我的回复是这样的。（如图）

我并非冷血之人，我也会心疼自己平时关注较多的艺人们，但也只是点到为止，不会心疼到非常难过的地步。毕竟他们是自愿成为艺人的，而不是在我的逼迫之下成为艺人的，我没有要求他们去做什么。他们可以以艺人的身份在演艺界继续发展下去，也可以选择退出演艺界做回一个普通人，所有一切都由他们自己来定夺。我只是一个粉丝，一个默默支持他们的粉丝，仅此而已。追星只是我生活中的一小部分，并不是我生活的全部。

我相信大家平时不论是工作还是学习，都很辛苦，也很累，所以希望大家多心疼一下自己，把按时吃饭、睡觉，照顾好自己的身体放在第一位！

（Ps：不知不觉中我竟然写了将近1万字……）

文章创作不易，还请三连鼓励！

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