磨金石教育分享｜奥斯卡有破坏演员复出故事的历史（上）

奥斯卡季通常是一段激烈的政治角逐、满怀希望和令人沮丧的失望（有时还会同时发生）。今年更是如此，展现出一些杰出的竞选活动（涉及到柯霍伊·昆和布兰登·弗雷泽的每次采访都自然而然地引发了哭泣），一些不可思议的转折（丹妮尔·戴德维勒没有被提名是可耻的），以及近年来最紧张的表演比赛。

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除了柯霍伊·昆在全世界各地获得了所有的男配角奖项（除了英国电影学院奖），其他所有表演类别都非常令人兴奋，直到信封被打开并宣读出名字之前，任何人的猜测都一样好。在先前的历史上，到奥斯卡颁奖典礼时，谁将获得表演奖项几乎是显而易见的，基于之前的奖项结果来判断。

今年的奥斯卡完全是关于表演的回归

今年比赛更具有情感冲击力的原因是有许多被爱戴的演员入围，他们或者经历了巨大的复出或者是重新评估了自己的电影作品。布兰登·弗雷泽像凤凰涅槃一样重振旗鼓，李小龙和柯霍伊·昆终于得到了认可，而安吉拉·贝塞特和杰米·李·柯蒂斯则提醒人们为何她们在过去几十年中一直是备受喜爱的人物，现在是她们在聚光灯下的时刻。

遗憾的是，如果我们回顾以往奥斯卡历史，他们对演员的宣泄性复出并不太感兴趣。相反，他们喜欢追求时髦新颖、华丽耀眼的东西；他们似乎要求要么是巨大而广泛的易于发现的东西，要么是将新演员加冕为光鲜亮丽的新玩具。

这并不是说他们从来没有成功地捕捉到真正精彩的表演（罗伯特·德尼罗因《愤怒的公牛》获奖将永远是“做对了”的最佳例子之一），也不是说那些精彩的表演不能成为引人注目的突破（马赫沙拉·阿里因《月光男孩》获奖，任何人都知道）。但更多时候，奥斯卡看起来似乎过于专注于满足一个隐形的标准，而不是去追求反映当前电影界整体感受的东西，这有助于造就他们臭名昭著的古板或不接地气的声誉。

奥斯卡有让演员复出的历史

最近的两个最令人心碎的例子展示了这一点。首先，当西尔维斯特·史泰龙因在《奎迪：英雄再起》中再次扮演洛基·巴尔博亚而获得提名时，他的整个宣传活动都是围绕着他通过回到这个不仅启动他职业生涯，还使他获得了第一个男演员奥斯卡提名的角色来为他的职业生涯画上句号所构建的。

不仅如此，它被认为是给予史泰龙他显然已经期待许久的主流行业认可。然而，奥斯卡最终将其颁给了马克·里朗斯，表演在斯皮尔伯格的一部完全普通的中档电影《间谍之桥》中完美有趣且娱乐性十足，现在几乎被人遗忘。想到奥斯卡完全绕开了加冕一位活生生的传奇人物，转而去认可一个现在看起来只偶尔能在当前电影界感到相关的演员，这让人感觉非常痛苦。

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