音频英语A-Z: Distortion

Distortion

英 [dɪˈstɔːʃn]  美 [dɪˈstɔːrʃn] 

n. 歪曲;曲解;失真;变形 

在音乐中，失真特指非线性失真，最常见的来源是放大器电路中的削波：先将信号推过其最大值，切断信号波的波峰和波谷，并添加了谐波和不和谐的泛音，从而获得了一种即脏且暖的声音。 

不同形式的线性失真还有着它们特定的名称，例如Overdrive、Distortion和Fuzz这些。其实它们都是有着血缘关系的亲兄弟，只是貌似有的温文尔雅，有的须发怒张，不同的只是被残酷的“现实”砍去了多少原始的“自我”。 

最初，吉他音箱的出现是为了满足在管乐为主的爵士乐队中吉他手的需求。众所周知，小号、萨克斯这些乐器的音量有多大（当然，对比唢呐，它们都会相形见拙），而且这些管乐不是一个，而是一排。一把原声吉他，就算把手弹费了，怕是也听不到声音，给人以滥琴充数的错觉。所以就有好心人给吉他安上了拾音器，然后通过电子管放大的音箱来扩声。

而那时的吉他放大器保真度比较低，声音开大了就会产生失真。一些布鲁斯音乐家却从这种声音中获得了灵感，利用这种残缺的声音将不完美的生活更加深刻地进行了诠释。再之后，这些音箱逐渐有了各种损坏，这成为了之后音箱声音的基础，众多“科学家”们纷纷出手来修改放大器和扬声器，来获得“更脏更破”的声音。

这个时期的吉他手们大都后来听力不好，因为要把音箱的音量开到极限，才能得到他们满意的失真度。所以这时就又有好心人为吉他手们带来了Fuzz效果器，用一个小盒子就能稳定地获得音箱“破”了的声音，这让失真效果得到了更快速的传播。而Jimi Hendrix、Carlos Santana和Keith Richard这些吉他手也用Fuzz音色奠定了时代的声音。时至今日，各种新设计的效果器还都以复刻了60年代声音为自己的最大卖点。

再稍过了一段时间，大名鼎鼎的Marshall音箱出现了，它能带来更大失真和更响的声音，自此，摇滚乐就扬起失真的风帆，在时代的洪流中超越了所有其他的音乐形式，成为了20世纪音乐最鲜明的代表。 

当然，失真效果并不是只适用于电吉他，它同样可以用于例如电贝斯、电钢琴等多种乐器，也可以用于鼓和人声，来增加声音的饱和感和厚度。例如，Waves近几年相继推出的MDMX失真套装和Berzerk失真插件，就可以适用于多种音乐用途，大家也可以通过这两组插件的视频演示和文字介绍来了解更多关于失真效果的使用。

OK，吉他手们的最爱：

Distortion，抵死托肾！  

本文作者：曹卫国

音乐制作人，吉他演奏家，资深音乐杂志编辑，乐器及音频产品技术专家、Waves Audio大中华区技术专员。