「ゆれる」TK 第四章 第二节 嫌いを信じて

第2节 嫌いを信じて

寄信于厌烦之物

    进行音乐创作时，我没法看到太多的东西。我不可能灵光一闪便了解所有乐句，只能摸索到极致。当然，最重要的是能立刻遇到震撼自己的乐句，否则就只能彻底删除“厌恶的”“有违和感”的部分。

    很多时候只有一段乐句能成为契机，而之后的路途又重新归于黑暗。即便如此，一边对准目标摸索着各种可能性，一边排除着“厌恶的”“有违和感”的东西，就愈发接近所谓“奇迹”。

    这样写或许听着很简单，但我每次都被这种望不到尽头的严酷状态所唤醒。麻烦的是，我常常要跋山涉水地迎接自己的兴奋。

    我很喜欢有厌烦之物的人。与喜欢的东西所呈现的信息相比，厌恶更能精准地窥见一个人的本质。

    例如，比起“喜欢男女的双主唱”，我会更留意“明明是男女双主唱，但男主唱和女主唱一样不擅长唱高音”的想法；比起“喜欢技术型乐队”，我会更留心“讨厌写了高难度歌却难以在现场再现的人”的思绪。而且往往会在意过头。

    当然，我对那个人感到幸福的瞬间也很感兴趣，但我偏向于那些足以让我拒绝的精神敏感，并且往往就在其最深处内核的附近。“大概是因为有可以通过唱高音来表现的东西吧。”我一边喝着杜松子酒，一边关注着不被需要的“讨厌的东西”，似乎多少了解了那个人。而“讨厌纳豆”的人，除了“讨厌黏糊糊”“讨厌味道”以外，我不认为有其他理由，因此对那个没有多大兴趣。

    扯远了。不仅是“讨厌”，“痛苦”和“悲伤”也总是位于自己的中心。环绕在“幸福”“兴奋”“刺激”的周围，一同支配着大脑。

    歌词、唱法、吉他的乐句、失真的效果、节奏的摇摆方式、录像中的文字字体、T恤的标签、照片的色彩……不只是乐曲，对围绕着自己的所有产品，“拒绝”的传感器都会马上作出反应。

    当然，这并不是只用“讨厌”这个词就能表现出来的；只有警报响起时才能对其进行调整，从而接近自己的理想。通往看不见的目的地的提示就在其中。根据时间和场合的不同，也会对持续的反应感到厌烦，但到达的地方一定会有想要实现的东西。

    无法进入常规模式的我的创作啊，再尽情鸣奏一会儿吧。